《早春》138×68cm

海派繪畫新的視覺特征

讀高智群先生花鳥近作

文 | 韓忠言

自趙之謙開創(chuàng)海派繪畫，經(jīng)任伯年至吳昌碩達(dá)到高峰。吳昌碩以石鼓文筆法入畫，金石氣濃，沉雄壯偉，蒼渾老辣，墨色多變，色彩明艷。其及門子弟眾多，仿效者不計(jì)其數(shù)，成為海上花鳥畫派的主流。由于吳昌碩書法功底深厚，幾成難以逾越的高峰，當(dāng)今從者大多墮入類型化、程式化樊籬。在工筆畫大行其道，大寫意畫衰頹的當(dāng)下，海派大寫意畫已漸式微。

近有幸得觀復(fù)旦大學(xué)資深文史學(xué)者高智群教授大寫意花鳥畫，無論筆墨、圖式、色彩均呈現(xiàn)出海派繪畫新的視覺特征。智群先生出身金石書畫世家，青少年時(shí)代又從王蘧常、謝稚柳等大家游，聽前輩談藝論道，揮毫示范，飽覽名畫真跡，以心會(huì)其妙處。讀研師從史學(xué)大家楊寬先生治古代史，傳統(tǒng)學(xué)養(yǎng)深厚。近年廣臨碑版，特別是對金文石鼓下了很深功夫，這對他從事書畫創(chuàng)作打下堅(jiān)實(shí)寬廣的基礎(chǔ)。

《韻絕香清》138×68cm

智群先生創(chuàng)作題材廣泛，擅長梅、蘭、竹、菊等海派傳統(tǒng)題材，但摒棄了“玉堂富貴”“紫綬金章”之類市井商業(yè)內(nèi)容。日常的南瓜、芋艿、玉米、辣椒、蘑菇等皆能入畫，生活氣息濃厚。他喜滿構(gòu)圖，但疏密有致。從新石器時(shí)代彩陶、商周青銅器圖形汲取源泉，創(chuàng)造具有民族形式的現(xiàn)代構(gòu)成?！俄嵔^香清》一畫，右側(cè)上下角一俯一仰兩塊三角形巖石對稱相望，上面巖石倒長的蘭竹在風(fēng)中搖曳，如懸?guī)r回風(fēng)充滿動(dòng)感；下面石上兩株水仙，葉片不以常形排列組合，密如蘭葉婀娜多姿，似仙子凌波，富有詩意。畫面左側(cè)形成的三角形空白，與右上畫家題詩落款，靜中有動(dòng)，充實(shí)疏朗。如黃賓虹所云：“江山本如畫，內(nèi)美靜中參。”

其近作《雪壓松猶挺》，上方一段松干，兩條旁枝，下方一叢秋菊。極簡化的圖式，由于線條交叉，切割空間，變化成多個(gè)大小不等形式各異的觚三角，畫面顯得十分豐富。淡墨寫松干，行筆迅疾，有時(shí)逆筆澀行，淡中猶見深淺枯濕，層次豐富；有時(shí)筆斷意連，線條粗細(xì)虛實(shí)極具變化，節(jié)奏感強(qiáng)。畫家以貌取神，松皮僅畫兩三圈曲線，頓覺霜皮絞轉(zhuǎn)，虬鱗怒張，表現(xiàn)出取意成象的東方藝術(shù)寫意精神。

《雪壓松猶挺》138×68cm

智群先生常仔細(xì)觀察自家花園和大自然山林的草木榮枯、晨昏陰晴變化，神遇而跡化，“隨手點(diǎn)拂而物態(tài)畢成”。菊花和松針，用墨濃重，與松干的淡形成鮮明對比。菊花與松針均不取通常對稱排列程式，以篆籀短線為之，菊花花瓣曲直俯仰偃蹇，生意盎然。松針逆入平出樸茂古拙，線條柔韌又有蘭葉之俊逸。線雖繁復(fù)，然筆筆分明，墨象豐富，疏密得宜。

線條是中國畫的靈魂。此作松干線條拙樸茂密，圓渾厚重，轉(zhuǎn)折處不見圭角。線條穿插，屈伸無盡，粗細(xì)交疊，奇肆跌宕。如西周金文，氣度恢弘有古意。松針和菊花花瓣線條圓潤緊勁，排列有序又不失瀟灑，風(fēng)度翩翩。書香滿紙如松針清香，綿綿芊芊，在枝干的穿插中自由流漾。書卷氣者，發(fā)于筆墨之間的生命精神和學(xué)問文章之氣也，智群先生是學(xué)者型畫家，淡泊寧靜，筆墨恣肆而內(nèi)蘊(yùn)靜氣，所以線條高古有書卷氣，風(fēng)清骨峻，格高韻遠(yuǎn)。

松菊是文人畫傳統(tǒng)題材，此作格調(diào)古雅又富于現(xiàn)代感，境界超越舊文人畫孤峭出塵的狹小天地，氣象正大，表現(xiàn)蓬勃向上的時(shí)代精神。表達(dá)畫家對宇宙、歷史、人生的感悟，得之于心靈深處的生命思考。

《雨亦奇》68×68cm

《雨亦奇》近景一葉濃黑墨荷，畫家激情澎湃，腕背齊力，飽含水墨的筆毫砰然落紙，滲化洇漬成墨塊，旺盛的生命力噴薄而出，氣勢撼人。緊接著連續(xù)一筆、兩筆……迅速融合成一輪蓮葉。墨色由洇而潤到干，最后如渴驥奔泉，終末的飛白絲毫根根可見，與開筆的墨華氤氳形成鮮明視覺對比。此作純以中鋒屈鐵之力從毫尖掃出，洇漬的墨塊中筆蹤可數(shù)，畫家敏銳的感性意緒閃爍著理性的光輝，始終有效地把握著實(shí)際視覺和形式關(guān)系。

墨荷旁是兩片淡葉，其后一片淡色墨點(diǎn)由大漸小伸向遠(yuǎn)方。墨色雖淡，然用筆沉著，仍有厚重之感，予人“接天蓮葉無窮碧”的遐想。以淡破濃，濃淡分明，斑駁迷離，如荷塘月色，化暗為明，知白守黑，神完氣足。兩朵紅蓮一開一合，在這墨白世界中更顯鮮艷。

智群先生超越對色相世界的執(zhí)著，視五彩繽紛的客觀世界為不可重復(fù)的當(dāng)下心境的直觀，不模形擬色，重在表現(xiàn)畫家內(nèi)在生命體驗(yàn)。他往往用幾種顏色調(diào)配成接近對象物的復(fù)色，并常以色代墨。如畫南瓜葫蘆常將赭石、朱砂、藤黃、曙紅、胭脂、墨隨意調(diào)和。大筆飽蘸，僅用七八筆中鋒粗線勾出其形，以墨點(diǎn)瓜蒂，線間留白不補(bǔ)色，不渲染。飛白與枯濃深淡齊飛，線條老辣蒼勁，色彩沉雄厚重的秋瓜躍然紙上。

《瓜瓞連綿福壽長》138×68cm

其《瓜瓞連綿福壽長》調(diào)配藤黃、赭、紅、綠、墨諸色，畫五只葫蘆，點(diǎn)線并用，筆隨心運(yùn)，色彩互滲，斑駁淋漓，渾厚中顯滋潤。葫蘆用色各有側(cè)重，形體大小不等，各具特色。藤線如萬歲枯藤，墨葉渾厚華滋。三只麻雀，活潑潑的生命飛動(dòng)。畫牡丹杜鵑梅花等紅色花卉，不用明艷的純色，多種復(fù)色沉著厚重古艷，不浮不俗，從傳統(tǒng)用色中吸取精華，又有現(xiàn)代審美趣味。

通過對智群先生幾件作品的粗淺分析，體會(huì)到他的大寫意花鳥在堅(jiān)持海派優(yōu)良傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，克服商業(yè)化對海派的不良影響，在筆墨、色彩、圖式上借古開今，給海派繪畫帶來新的視覺特征。以書入畫，追尋民族藝術(shù)創(chuàng)造的源頭；不燥率，使因受商業(yè)氣、世俗氣侵入而流失的古氣、雅氣、書卷氣復(fù)生；題材清新，創(chuàng)造新的構(gòu)成圖式，不落類型化、程式化窠臼，富有生命活力；色彩不取商業(yè)化的艷麗，用色沉著渾厚大氣；格調(diào)高華，表現(xiàn)時(shí)代精神，現(xiàn)代審美意象。智群先生這幾方面的努力，提升了海派繪畫的格調(diào)和境界，充滿活力。他的繪畫實(shí)踐也給我們有益的啟示，只要堅(jiān)持正確的方向，勇于實(shí)踐，恢復(fù)大寫意畫生命精神的一天必將到來。

（本文作者韓忠言系文化學(xué)者、美術(shù)評論家）

《玉妃醉罷春無景》68×68cm

《雨后荷氣香滿塘》180×97cm

《秋廚珎味》138×68cm

《山野自在任鳥啄》138×68cm

《君子農(nóng)父》對聯(lián) 138×34cm×2

藝 術(shù) 家 介 紹

高智群

復(fù)旦大學(xué)資深文史學(xué)者，中華古籍保護(hù)研究院、文物保護(hù)創(chuàng)新研究院教授，韓國高麗大學(xué)客座教授。1958年出生于福建漳州，1977年恢復(fù)高考后考入復(fù)旦大學(xué)歷史系，1982年本科畢業(yè)后錄取為史學(xué)大家楊寬研究生，為其關(guān)門弟子，又入國學(xué)大師王蘧常門下治中國古典學(xué)，從古文字學(xué)大家裘錫圭、姚孝遂、林沄等治古文字學(xué)，從文博權(quán)威馬承源治青銅器學(xué)。畢業(yè)后留校任教，從事上古史、古文獻(xiàn)和古文字的教學(xué)和研究，開設(shè)過中國通史、中國上古史、先秦文化史、尚書精讀、古文獻(xiàn)學(xué)以及古文字學(xué)系列（古文字學(xué)概論、甲骨學(xué)、西周金文史證、說文解字概論、中國文字源流、古文字摹寫）等十余門課程，編、著有《先秦史十五講》《古史新探新編》《〈尚書〉研讀》《〈說文解字〉中的中國古代社會(huì)》，先后在《文史》等刊物上發(fā)表學(xué)術(shù)論文數(shù)十篇。教學(xué)曾數(shù)次獲得上海高校教學(xué)獎(jiǎng)，培養(yǎng)出眾多優(yōu)秀博碩士和本科生。兼習(xí)書畫，藝事上曾受謝稚柳、陸儼少、朱屺瞻、陸抑非、諸樂三、陸維釗、沙孟海、余任天、沈柔堅(jiān)諸書畫大家指點(diǎn)，擅長篆、隸及大寫意花鳥畫，先后在合肥賴少其藝術(shù)館、上海復(fù)旦大學(xué)博物館、黃山劉海粟藝術(shù)館、深圳大學(xué)、濮陽戚城美術(shù)館、常州美術(shù)館、漳州閩南師大等地舉辦七次個(gè)人書畫展，出有《高智群畫輯》《高智群近作選》《高智群畫集》。作品參加日本東京中日名家作品展，上海第三屆名家書畫展等。