? ? 本以為男主是下頭二次元楠，其實劇中明確表達過，男主本人很清楚粘人惡心宅很下頭，如果不是為了拉人組團實習(xí)夢想，他不會這么粘加藤惠。

? ? 能體現(xiàn)男主認(rèn)知有正常認(rèn)知的方面很多。比如邀請加藤惠來家里玩游戲其實會擔(dān)心人小姑娘被輕易拉倒別人家過夜會不會出問題；看到加藤惠表哥，他表達的不是“你已經(jīng)有我所有不能和別的男人在一起”而是：對于一個二次元女主需要保持如何如何，最起碼在行為上他沒有做出過分的事，但說教、理念的強迫灌輸，這些做法很下頭。

? ?利用組團的約定，要求人小姑娘做這做那？這種事情其實沒有發(fā)生。比如男主自己寫企劃書寫不下去想找加藤惠一起幫忙，知道人家在北海道，也會讓她好好跟家人旅行。

? ?所以的情況都很極端，但單從劇作出發(fā)，他沒有越過紅線。

? ?前四最大的矛盾，或者故事分野在于男主對加藤惠本人和對幻象角色女主人公關(guān)系的處理，或者說情感。不妨把男主對加藤惠的情感分為三個方面，第一是對普通女孩的處理，第二是對于加藤惠本人的處理，第三是對于幻象角色的情感。分別對應(yīng)——接物待人、情感倫理和追求理想三個方面。即需要因為偶然的念頭，讓加藤惠共情自己的理想，又需要保持自己對加藤惠女孩個人的禮節(jié)和尊重。兩者的矛盾和發(fā)展直接構(gòu)成前四的矛盾。

劇作對于二次元楠的表達其實比較刻板，考慮到動畫在2015年，原作更早，其實相對潑臟水掛標(biāo)簽的表達，已經(jīng)比較客觀；二次元楠就是會去打游戲看漫畫輕小說和動畫，就是會中二。這是因為二次元宅的基本邏輯就是推掉三次元的無效社交，在自己培養(yǎng)出來的環(huán)境里，表現(xiàn)得下頭和中二從某種意義上是客觀的，或者說劇作在其中沒有摻入價值的判斷。

前四話即便放在現(xiàn)在《路人女主》，沒有都還沒有踩到太大的雷點。我們對于后宮番男主對要求其實一直在變高，男主這樣的二次元楠，不會因為我們?nèi)ψ永锒际嵌卧筒荒芟骂^，是的他很下頭，卻不至于踩到現(xiàn)在的很多雷坑。相反，劇作中的一些處理其實給了我們很多提示，追求理想的男主就搞認(rèn)真努力，要善于立刻拋棄無知的想法，二次元楠可以在為了追求理想的時候低頭。二次元楠可以拋掉無效社交做很多有意義的事，拋掉無效社交同時不喪失社交能力，或者這樣的處理早就該成為范本，也早就成為范本。

2015至今已虛盈8年，某一些曾經(jīng)火爆的邏輯已經(jīng)宣布破產(chǎn)，某一些聚在一起的人已經(jīng)宣布分別。歷史不會告訴你，二次元不是凈土，沒有人能拋棄社交，更沒有權(quán)利定義無效社交；歷史不會告訴你，不在上一個舒適空間積蓄破土的能力，象牙塔倒閉的一天對于三次元和二次元楠的結(jié)果只可能一樣；歷史不會告訴你，無知從來不是和女孩在一起度日的原理，無所事事就會一無所獲。

歷史不說，因為人在套子里根本，自己不想往外看，是不會有小姑娘倒貼的。