原文名稱：KAGUYA-SAMA: LOVE IS WAR SEASON 2 01-06 – PRODUCTION NOTES原作者：kViN

翻譯：Phaedrus; KAFAK;

校對(duì): 加速器; snoper卓爾

編輯：snoper卓爾

原地址：https://blog.sakugabooru.com/2020/05/19/kaguya-sama-love-is-war-season-2-01-06-production-notes/

編者按：在Sakuga Blog上的原文中，原作者用超鏈接的方式給出了大量補(bǔ)充信息，便于文章的理解。其中大部分是推特上的視頻和推文，也有其他相關(guān)文章。為了方便讀者，維持閱讀體驗(yàn)的連續(xù)性，原文中的超鏈接將在尾注中給出，并附上目標(biāo)鏈接的文字與圖片內(nèi)容，視頻內(nèi)容可以點(diǎn)開鏈接查看。

屋頂現(xiàn)視研-群青七號(hào)樓志愿翻譯

《輝夜大小姐：戀愛(ài)即戰(zhàn)爭(zhēng)第二季》已經(jīng)到了本季中期劇情高潮，隨著時(shí)間推移，質(zhì)量不降反升，而這要?dú)w功于一支規(guī)模雖小但富有創(chuàng)造力且非常敬業(yè)的團(tuán)隊(duì)。 這就是他們的做法！

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誠(chéng)實(shí)地講，我本不打算寫《輝夜大小姐第二季》的，因?yàn)槲乙呀?jīng)表達(dá)過(guò)我對(duì)這個(gè)系列的看法【1】，與其冒著風(fēng)險(xiǎn)嘗試去將已成功的東西以新的面貌展示，續(xù)篇更多的是將有趣的部分更堅(jiān)定地做了下去。莊嚴(yán)的現(xiàn)代經(jīng)典落語(yǔ)仍然在許多人的記憶中徘徊——可憐且被遺忘的《皇帝圣印戰(zhàn)記》——《輝夜大小姐》的放送帶來(lái)的一些譴責(zé)也是可以理解的。所以至少我能理解，為什么他們會(huì)認(rèn)為系列監(jiān)督畠山守不是一個(gè)很合適的人選，或是說(shuō)他的技能可能在這看似平庸的素材上會(huì)顯得浪費(fèi)，而如果那是人們唯一的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，那或許有些太過(guò)自負(fù)了，當(dāng)然，這些擔(dān)心都是被誤導(dǎo)的。第一季出色的表現(xiàn)證明了動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)和原作非常契合，但是否還有更多值得贊美的嗎？

在意識(shí)到每周我都會(huì)在社交媒體上強(qiáng)調(diào)制作團(tuán)隊(duì)巧妙的選擇和欺人耳目的技巧后，我的答案是肯定的。某種程度上，作畫博客（SakugaBlog）便是為了諸如《輝夜大小姐》這般作品而存在的。如果你想對(duì)日本動(dòng)畫有適當(dāng)?shù)恼J(rèn)識(shí)，那么對(duì)經(jīng)典的欣賞就不僅僅很有趣，并且很直接也很必要。因此我們總是嘗試在歷史的旁觀者角度下對(duì)其中純潔的藝術(shù)性和獨(dú)立的創(chuàng)作進(jìn)行稱贊。但完全忽略新番動(dòng)畫——如同曾經(jīng)人們認(rèn)為的對(duì)制作深度討論的準(zhǔn)則一樣——既疏遠(yuǎn)了許多普通觀眾，也忽略了很多出色的作品。不可否認(rèn)的是，大多數(shù)TV動(dòng)畫都是匆忙編排而成的，但這只會(huì)讓那些避開限制，甚至將限制為其所用的作品更令人印象深刻。事實(shí)上，確實(shí)有很多觀眾在尋找這種關(guān)于制作的討論。其中一部分人已經(jīng)逐漸被我們拉入作豚的深淵，而另一部分人也能夠獲悉一些他們每周觀看的節(jié)目。因此以上述為初衷，我寫了這篇關(guān)于我一直以來(lái)都喜歡的《輝夜大小姐》的制作筆記。

第二季從一開始就決定以相同的內(nèi)容開篇。原作者和創(chuàng)作者不可能不明白保持新鮮感的重要性，但又為何做出這樣一個(gè)決定呢？《輝夜大小姐》作為戀愛(ài)喜劇成功的一大重要因素是它擁有保持簡(jiǎn)單的巧妙概念以無(wú)數(shù)種方式來(lái)重復(fù)它的能力，且故事主線也緩慢而穩(wěn)定地推進(jìn)著?，F(xiàn)在，它掌握在一支極富創(chuàng)造力和敬業(yè)精神的團(tuán)隊(duì)的手中，我們可以第一季結(jié)束一年后看到第二季，且仍然不會(huì)厭倦。不過(guò)，盡管有種種新鮮感，但值得重申的是，《輝夜大小姐第二季》的工作人員幾乎沒(méi)有變動(dòng)。導(dǎo)演陣容和動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)幾乎完全一樣，盡管A-1工作室很難保證陣容的穩(wěn)定。實(shí)際上，最顯著的變化之一是，第一季的動(dòng)畫鍛煉的新人現(xiàn)在已經(jīng)開始獨(dú)自處理場(chǎng)景，而新一批有前途的年輕人[2]已經(jīng)補(bǔ)充進(jìn)來(lái)。

系列監(jiān)督畠山守再次領(lǐng)導(dǎo)這項(xiàng)令人耳目一新的熟悉工作：畠山守仍然親自參與創(chuàng)作，并依舊完成的十分出色。他標(biāo)志性的美學(xué)特征仍然是不斷安排巧妙的特寫鏡頭[3]，這些痛苦的不精密的精密之處；他對(duì)情緒的平面陰影刻畫即使在其他喜歡無(wú)影/全影手法的創(chuàng)作者中，也能很容易識(shí)別。然而，他給《輝夜大小姐》最好的禮物，可能還是如同“結(jié)締組織（connective tissue）”一般凝聚了這部作品的故事發(fā)展，讓這部劇的每個(gè)瞬間都很有趣。即使是改編無(wú)特別信息量的漫畫格子，分鏡依舊可以做到流暢連貫，從故事的幽默中提取精煉，所有的這些使得演出如此有趣，就算某個(gè)包袱在最后不夠搞笑，也并不意味著迄今為止的鋪墊都失去了意義，而是說(shuō)這段旅途同樣具有價(jià)值，且可以說(shuō)是更偉大的成就。

有一個(gè)很好的例子，我們?cè)诠适乱婚_始看到早坂愛(ài)在跳惡搞《碟中諜》的芭蕾舞步伐[4]。在這里，畠山守再次展示了將有趣并且契合主題的場(chǎng)景組合在一起的能力。遵循了老團(tuán)隊(duì)的回歸，西岡忍不僅設(shè)計(jì)了這個(gè)粗暴的關(guān)鍵場(chǎng)景，而且還承擔(dān)了原畫工作。你可能會(huì)記得她在第一季的時(shí)候，創(chuàng)作出了許多極其滑稽的情景，而得到贊譽(yù)?？坍嬏僭瓡浀臒o(wú)法理喻已是她的拿手好戲[5]，這可能也是她為什么會(huì)調(diào)整藤原書記出場(chǎng)方式，來(lái)使得這團(tuán)“粉紅色的混沌”盡可能具有威脅感的原因。最初的小劇場(chǎng)給人的感覺(jué)是如此熟悉，就好像它原本就是第一季第7集的一部分，并在策劃階段的最后一刻被刪減。也就是說(shuō)，如果您喜歡它，但是發(fā)現(xiàn)它放在開頭是一個(gè)隨機(jī)的選擇，那么現(xiàn)在你知道為什么了！

注：盡管《輝夜大小姐》的作畫不總是特別出彩，但其中高質(zhì)量的作畫片段總是極富娛樂(lè)性，并且有著你可能沒(méi)有意識(shí)到的目的。比如說(shuō)，你是否發(fā)現(xiàn)，上面這一卡的特效拼出了千花（ちかchika）的名字。

或是這里的流動(dòng)特效致敬了STAR☆TWINKLE光之美少女中板岡錦所畫的變身，因?yàn)樗陀鹨吕峭粋€(gè)聲優(yōu)。

當(dāng)談到回歸的制作人員時(shí)，第二集是目前最有趣的案例之一。你或許還記得，原作對(duì)應(yīng)部分已經(jīng)非常出色，這要?dú)w功于分鏡巧妙地把重心放在視角切換[6]，這強(qiáng)調(diào)了該演出中搞笑的來(lái)回切換思維戰(zhàn)爭(zhēng)，并使它們更有趣。一年后，在第二集中，完全相同的團(tuán)隊(duì)超越了過(guò)去的自己，采用了類似的攝影技術(shù)和新的視覺(jué)手段[7]，使所有原本普通直白的小沖突變成了有趣的浮夸試煉。

現(xiàn)在它內(nèi)外都挺齊整了，尤其當(dāng)你意識(shí)到畫出這些搞笑而復(fù)雜（卻也是最出色的）分鏡的人，在表記使用的卻是筆名時(shí)；說(shuō)它是筆名的原因非常明顯，因?yàn)樵谒麄兊谝淮温睹婧?，團(tuán)隊(duì)之外的人似乎都不知道那是誰(shuí)。但是，在看過(guò)他們的更多作品之后，我確定我已經(jīng)破譯了密碼。通過(guò)分析他們對(duì)剪影的使用，與畠山的協(xié)同，以及他們選擇的陣容，使我把懷疑落在了德田大貴身上。你聽說(shuō)過(guò)這個(gè)名字可能是因?yàn)樗砸患褐Τ袚?dān)了大量的作畫[8]，又或是因?yàn)樗且幻麅?yōu)秀的自由動(dòng)作原畫師。

其中一個(gè)曾讓我感到困惑的細(xì)節(jié)是：第一季動(dòng)畫的片頭表記中，德田曾以他的真名出現(xiàn)。到本季第二集來(lái)說(shuō)應(yīng)該不會(huì)發(fā)生太大的合約條件上的變動(dòng)。那么為什么要以筆名工作？幸運(yùn)的是，《輝夜大小姐第二季》的動(dòng)畫制作人菊池雄一郎給出了答案…算是吧。在每周信息量爆炸的幕后制作進(jìn)展中，他提到一件事：神秘的筆名確實(shí)是一個(gè)以真實(shí)姓名從事該系列作品的人，他這么做只是想嘗試一下化名。 因此，這幾乎石錘了他是德田，而且還告訴我們他像藤原書記一樣不可預(yù)測(cè)。 對(duì)我而言，這沒(méi)什么不好。

但是，如果以團(tuán)隊(duì)的總體而非某個(gè)顯著的個(gè)人來(lái)觀察的話，那么第三集可能是最有啟發(fā)性的。理論上，很容易理解維持一個(gè)陣容連續(xù)的團(tuán)隊(duì)的優(yōu)勢(shì)所在：?jiǎn)T工相互可以變得更加熟悉，從而更細(xì)致地發(fā)揮自己的特長(zhǎng)。但是在現(xiàn)實(shí)中，這實(shí)際上意味著什么？ 難道這只是轉(zhuǎn)化成齊整的復(fù)活節(jié)彩蛋，就像狂熱的粉絲知道片頭結(jié)尾時(shí)輝夜的手勢(shì)，意味著她正在抑制自己的真實(shí)情感嗎[9]？

事實(shí)上，收獲不只這些。第三集所展現(xiàn)出來(lái)的質(zhì)感，是唯有一群真正完全領(lǐng)悟這項(xiàng)工作的人，凝聚在一起才能表現(xiàn)出的，只屬于《輝夜》這部劇的質(zhì)感。 視覺(jué)上的玩笑加深了無(wú)恥而甜蜜的浪漫，而非削弱它。更嚴(yán)重的沖突則受到莊重嚴(yán)肅地對(duì)待，這在戀愛(ài)喜劇中是極為罕見的。這背后蘊(yùn)含著工作人員對(duì)角色的尊重以及畠山對(duì)演出的掌握。單集導(dǎo)演安部祐二郎在他的職業(yè)生涯中幾乎沒(méi)有繪制過(guò)分鏡，但是自第一集以來(lái)，他就在《輝夜大小姐》里擔(dān)任導(dǎo)演性質(zhì)的工作，而他對(duì)角色的洞察力使他能夠?qū)⒄麄€(gè)系列中一些最令人印象深刻的片段具像化[10]。畠山監(jiān)督本人似乎也同意，因?yàn)閾?jù)說(shuō)這是他改動(dòng)最少的分鏡之一。 幾乎可以肯定的是，雖然安部祐二郎身邊的分鏡師們個(gè)個(gè)都是聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，也能寫出出色的作品，但安部的優(yōu)秀成果也顯示了集體合作制作的價(jià)值。

注：畠山對(duì)化物語(yǔ)中羽川翼和阿良良木歷談話場(chǎng)景的模仿引起了廣泛的討論。結(jié)合他之前在SHAFT的經(jīng)歷，這是十分有趣的致敬（就像那張版權(quán)繪[11]）。但這兒真正的優(yōu)點(diǎn)在于他成功運(yùn)用了這組傳奇監(jiān)督的代表性分鏡，而不只是簡(jiǎn)單的亦步亦趨——非?！疤僭健钡暮畋硌莩删土诉@點(diǎn)。

在第四集中又一次展示了純粹的畠山式美好后[12]，第五集感覺(jué)像是這幾集中最獨(dú)特的一集。并非說(shuō)幕后制作團(tuán)隊(duì)像是外來(lái)者——單集導(dǎo)演菊池貴行和分鏡師藤澤俊幸早已參與了《輝夜》的制作，團(tuán)隊(duì)的其他成員也沒(méi)有改變——而是說(shuō)，他們?cè)O(shè)計(jì)的幾乎所有的對(duì)話場(chǎng)景的動(dòng)畫，在《輝夜大小姐》里都顯得不同尋常。有趣的角色藝術(shù)在開幕時(shí)早已定下基調(diào)[13]，然后輝夜對(duì)柏木的咨詢變成了一種動(dòng)畫對(duì)嘗試超越彼此之間有趣狂歡的輪換；河野敏彌蓄意刻畫令人不安的石上[14]，和帶有可愛(ài)焦慮感的田中一真[15]的原畫，分別在詭異和可愛(ài)上獨(dú)具一格。

但是當(dāng)然，動(dòng)畫第五集之所以如此特別，是因?yàn)樗_實(shí)是未遵循標(biāo)準(zhǔn)的制作流程，為此再次感謝藤原書記。蛯名秀和是《輝夜大小姐》陣容里的老面孔了，這次他負(fù)責(zé)的是原畫工作和整個(gè)情景劇的執(zhí)導(dǎo)工作，并將此集提升到一個(gè)新的水平。在這一集中藤原書記仍沒(méi)吸取教訓(xùn)，試圖教導(dǎo)白銀另一項(xiàng)基本技能。結(jié)果不言而喻：雖然這次對(duì)不上蛯名動(dòng)作專家的稱號(hào)，但是他對(duì)這一系列的貢獻(xiàn)也使他成為了一個(gè)非常有能力的喜劇原畫師[16]。他將有限動(dòng)畫（Limited Animation）壓縮到3k甚至4k，使身體的移動(dòng)動(dòng)作本身變得十分有觀賞性[17]，而這不但與逼真的動(dòng)作姿態(tài)并不矛盾[18]，甚至還可以用來(lái)描繪本集中最真實(shí)的情感爆發(fā)橋段[19]。如果有人仍然認(rèn)為動(dòng)畫的真實(shí)性需要畫面流暢來(lái)支持，我真不知該如何回復(fù)了。

注：蛯名秀和在第五集中的貢獻(xiàn)甚至有元情感的一面。因?yàn)樗矃⑴c了上一次排球訓(xùn)練的作畫。所以說(shuō)呀，驕傲的爹媽，并不只有藤原一人。

出色的團(tuán)隊(duì)規(guī)劃同樣值得表?yè)P(yáng)。你可能很好奇，工作量如此沉重緊迫，他們是怎么找到固定人員處理的，或者說(shuō)為啥一開始就要把計(jì)劃定的那么趕？說(shuō)實(shí)話，他們最初并沒(méi)打算這樣做，但由于他們知道觀眾非常喜歡藤原書記時(shí)不時(shí)冒出的段子，單集導(dǎo)演菊池又對(duì)蛯名很信任，所以他們最終調(diào)整了工期時(shí)間表，以便他可以獨(dú)自處理大量的作業(yè)。這是繼中山直哉第一季的書記舞ed之后，《輝夜》團(tuán)隊(duì)又一次成功地權(quán)衡巨大工作量和最終效果…這提醒我們，中山直哉雖然暗示過(guò)他可能會(huì)為本季出工，但此后卻一直難覓其蹤。

另一個(gè)值得贊揚(yáng)的是該劇本身的結(jié)構(gòu)。《輝夜大小姐》是一段段情節(jié)喜劇的集合體，時(shí)不時(shí)會(huì)出現(xiàn)非常重要的事件，這時(shí)除了構(gòu)建一個(gè)實(shí)際的主線外別無(wú)選擇。您可能會(huì)認(rèn)為動(dòng)畫在選擇要改編的章節(jié)時(shí)忽略了漫畫本身的時(shí)間順序只會(huì)給改編帶來(lái)更多的混亂，但事實(shí)是，他們非常謹(jǐn)慎地平衡每一集的內(nèi)容并進(jìn)行過(guò)渡。主線之間的連接更加流暢，尤其是在第二季中，制作人員找到可以在一集中將四種不同的場(chǎng)景喜劇拼接在一起（根據(jù)制作人員的說(shuō)法，相當(dāng)麻煩），而同時(shí)以非常自然的方式推進(jìn)主線的方法。

在文章即將進(jìn)入尾聲時(shí)我們引出了本季中期的劇情高潮段落：和畠山守的出現(xiàn)一樣，是個(gè)好消息。伊井野雖然是該系列的新成員，但制作人員竭盡全力描繪她，以確保人物不會(huì)顯得生硬——而且畠山并沒(méi)有浪費(fèi)他們的精力。我們首先從石上那里聽說(shuō)了她的過(guò)往經(jīng)歷，石上（表面上）對(duì)她嚴(yán)厲性格的不滿也通過(guò)視覺(jué)效果渲染為一種漫畫風(fēng)格。但當(dāng)我們從一位和她一同經(jīng)歷過(guò)這些的朋友口中聽到這些時(shí)，這些梗概變得更嚴(yán)肅沉重了。這兩組相似事件的系列情景都很成功地運(yùn)用了漫畫分格式的演出，但是格調(diào)完全相反。就連喜劇故事的分鏡都非常優(yōu)秀，將漫畫一格中一臉冷漠的早坂愛(ài)變成整個(gè)《輝夜大小姐》的演講篇章中最搞笑的橋段[20]。

能說(shuō)動(dòng)畫是完美的改編嗎？顯然非也。作品改編制作的價(jià)值不斷下降，制作團(tuán)隊(duì)對(duì)原作的過(guò)分尊循有時(shí)會(huì)適得其反。畠山的分鏡很有風(fēng)格魅力，以至于突然轉(zhuǎn)向忠于原作的描寫時(shí)，可能會(huì)有些尷尬；當(dāng)他的演出出色地表現(xiàn)出伊井野的心理狀態(tài)時(shí)，便會(huì)喪失原作中鏡頭的優(yōu)雅感，有些別扭。

但在如此優(yōu)質(zhì)的作品里，這些不過(guò)是雞蛋里挑骨頭而已?！遁x夜大小姐》仍然是最好的戀愛(ài)喜劇之一。得益于強(qiáng)大的執(zhí)導(dǎo)能力和對(duì)《輝夜》系列的熱情，即使是在嚴(yán)重的流行病期間，這個(gè)小而敬業(yè)的團(tuán)隊(duì)仍然表現(xiàn)出色。而不同于我們以前聊過(guò)的一些幸運(yùn)的作品，《輝夜》在開播時(shí)尚未完工，未能避開這次災(zāi)難。在這種即便質(zhì)量下降也情有可原的環(huán)境中，《輝夜大小姐》一如既往地保持著出色的表現(xiàn)，甚至找到了令我驚訝的新方法。而且現(xiàn)在還沒(méi)到我最喜歡的篇章。原來(lái)，仍有動(dòng)畫能讓我感到驚喜。所以，感謝我那愚笨可愛(ài)的天才們！

第一集Episode 01

分鏡：畠山守

演出：飛田剛

總作畫監(jiān)督：矢向宏志

作畫監(jiān)督：佐藤好 木藤貴之 野間聡司 山田俊太郎

道具作畫監(jiān)督：木藤貴之

原畫：佐藤好 西岡忍 佐藤綾香 亰須佑樹 矢向宏志 斎藤準(zhǔn)一 野間聡司 鈴木克

たかはしゆう 牧野和俊 森田勝志 巖井優(yōu)器 三浦琢光 橫山穗乃花 蛯名秀和 中下美湖 岡崎伸浩 斉藤悠 高橋七美 古市佳佑 上林真実 山田俊太郎 地崎義生

第二原畫：田中千惠 三井麻未 中津和美 武本大樹

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第二集Episode 02

分鏡：十的一發(fā)

演出：久保太郎

總作畫監(jiān)督：矢向宏志

作畫監(jiān)督：木藤貴之 野間聡司 佐藤好

道具作監(jiān)：木藤貴之

原畫：山本恭平 小林之浩 藤原千帆 小澤尚子 橫山みなこ　牛尾優(yōu)衣 松下純子

中下美湖 高橋七美 萩原正人 東鄉(xiāng)芳宏 竹本佳子 巖井優(yōu)器 中拓郎 関崎昌也

第二原畫：田中千惠 鈴木優(yōu)介 野間聡司 佐藤好 木藤貴之

DR movie

Kim kwan-woo, Joo ok-yoon, Kim kyung-yeon, Lee hyun-mi, Park eun-ju, Kwon hee-jae, Kim hee-young, Cho yun-seong

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第三集Episode 03

分鏡·演出 安部祐二郎

總作畫監(jiān)督：八尋裕子 山口仁七 矢向宏志

作畫監(jiān)督：山崎浩平 川崎玲奈

道具作監(jiān)：木藤貴之

原畫：河村涼子 佐藤綾香 大下知之 橫山穗乃花 佐藤良隆 森田勝志 山崎浩平 高橋七美 石堂申晴 上林真実 三浦琢光 亰須佑樹 降旗昌弘 古市佳佑 吉開順子 川崎玲奈

DR movie

Lim ji-hyun, Kim yu-sun

第二原畫：田中千惠 中津和美

DR movie

Kim kwan-woo, Lim ji-hyun, Kim yu-sun, Park eun-ju

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第四集Episode 04

分鏡：畠山守

演出：池田愛(ài)彩

總作畫監(jiān)督：針場(chǎng)裕子

作畫監(jiān)督：針場(chǎng)裕子 石崎夏海

原畫作畫監(jiān)督輔佐：菊池貴行

道具作監(jiān)：木藤貴之

原畫：石崎夏海 藤岡智 関崎昌也 斉藤準(zhǔn)一 巖井優(yōu)器 三浦琢光 檀浦啓伸 鈴木萌

笹川彌幸 高橋七美 邊見香織 鈴木祥子 板垣彰子 長(zhǎng)川薰 菊池貴行 針場(chǎng)裕子

第二原畫：田中千惠 中津和美 松井佑介 武本大樹

Triple A, スタジオエル

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第五集Episode 05

分鏡：藤澤俊幸

演出：菊池貴行

總作畫監(jiān)督：針場(chǎng)裕子

作畫監(jiān)督：橋口隼人 山田俊太郎 井元一彰

千花特訓(xùn)部分作畫：蛯名秀和

道具作監(jiān)：木藤貴之

原畫：本多惠美 大藪佳奈子 〆斬守亂 戶高真希 重國(guó)浩子 敷田エリ 田中一真 伊藤幸 河野敏彌 小倉(cāng)せれん 野口莉英子 大前祐美子 河口真緒 內(nèi)山光 島村毬子 橫山穗乃花

第二原畫：菊池貴行 山田俊太郎 川村夏生 田中千惠 冨田收子 岸寬毅

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第六集Episode 06

分鏡：畠山守

演出：仁科邦康

總作畫監(jiān)督：矢向宏志

作畫監(jiān)督：斉藤準(zhǔn)一 石川洋一 Park ae-lee

道具作監(jiān)：木藤貴之

原畫：田中一真 斉藤準(zhǔn)一 鈴木克 地崎義生 三浦琢光 佐藤綾香 森公太 岡崎耕太郎

田中大喜 森田勝志 木下由美子 小林香美 たかはしゆう 本谷惠子 降旗昌弘 石川洋一

DR movie

Kim hye-soo, Kim seong-il, Park eun-ju, Jeon jong-min

第二原畫：高橋ななみ　田中千惠 鳥居貴史 寺島幸一 鈴木優(yōu)介 梅大臣 鄭俊傑

中津和美 武本大樹 松井祐介

DR movie

Kim kwan-woo, Jung eun-hee, Kim hye-soo, Lee hyun-mi, Park eun-ju, Kwon hee-jae

尾注：

[1] KAGUYA-SAMA: LOVE IS WAR PRODUCTION NOTES 01-05

https://blog.sakugabooru.com/2019/02/12/kaguya-sama-love-is-war-production-notes-01-05/

KAGUYA-SAMA: LOVE IS WAR PRODUCTION NOTES 06-12 AND FINAL IMPRESSIONS

https://blog.sakugabooru.com/2019/03/31/kaguya-sama-love-is-war-production-notes-06-12-and-final-impressions/

[2] ?https://twitter.com/manymanypotato

[3] And it's not just additions: S2 starts summarizing a skit as an even funnier sequence that sticks to the wacky spy theme. Hatakeyama's tweaks feel so cohesive with the whole that it'd fool you into thinking they were always there, but he's invaluable even as an invisible director

https://twitter.com/Yuyucow/status/1249096970876129280

[4] One of the best assets of the Kaguya-sama anime is the connective tissue within each skit, especially in Mamoru Hatakeyama's storyboards. While he sticks to close to the source, his constant additions (be it new visual gags or extra flourish to existing ones) make it flow so well

https://twitter.com/Yuyucow/status/1249095865563860994

[5] Animator Shinobu Nishioka was credited for Fujiwara Rapping Supervision in episode 4 of Kaguya-sama, and whatever that entailed, it was worth it

https://twitter.com/Yuyucow/status/1091752054681415681

Kaguya-sama's production couldn't get as fancy as usual this week, but I have to note that Shinobu Nishioka was officially credited for Four Devas Of Ramen Supervision... after having been specifically credited as Fujiwara Rapping Supervision in ep4. Chika bias is real & good.

https://twitter.com/Yuyucow/status/1109554776621105158

[6] The 2nd episode of Kaguya-sama's original series was storyboarded under an alias and overseen by Taro Kubo. Its crafty direction stood out: many TU&TB techniques, perspective distortions, rotations, all sorts of complex camerawork to represent the back and forth of the mind games

https://twitter.com/Yuyucow/status/1251640060358860800

[7] That team is back for the 2nd episode of S2, including the mysterious pen name storyboarder (tkd...?) and their funny antics. The way it exaggerates seemingly normal scenarios is a perfect fit for Kaguya-sama, poking fun at the self-inflicted contrivances while enhancing the flow

https://twitter.com/Yuyucow/status/1251640340441899009

[8] RECORD OF GRANCREST WAR: PRODUCTION RECAP & EPISODE 17 HIGHLIGHTS

https://blog.sakugabooru.com/2018/05/06/production-highlights-record-of-grancrest-war-17/

[9] Fujiwara in all her blobby KY greatness thanks to the creditless OP

And thanks to animation producer Kikuchi for the authorship confirmations. Ebina did the eating, Kazuma Tanaka the dumbfounded reaction, Tokoya the offering & embarrassed reaction, Osamu Sakata at the end

https://twitter.com/Yuyucow/status/1251653071886864387

[10] Kaguya-sama S2 #03 was handled by Yujiro Abe, who's been working on the show since the start. While they've had some neat guest directors, at the end of the day it's the core staff that comes up with the best visual gags - not at the expense of the sweet romance but enhancing it

https://twitter.com/Yuyucow/status/1254190241604349960

[11] https://twitter.com/anime_kaguya/status/1256780518885961728

[12] Maximum Hatakeyama engaged in this week's episode of Kaguya-sama

https://twitter.com/Yuyucow/status/1256709032779427841

[13] And then Kaguya and Kashiwagi's conversation takes it to the next level with the show's best chara art to date. These aren't just outrageous faces from the source material or the director's storyboards (valuable work ofc!), it's the animators' careful drawings carrying the gag

https://twitter.com/Yuyucow/status/1259253165096079368

[14] The best sequence in the skit might be Ishigami's appearance. The thicker lineart & more precise lipsync, the shot where he raises his hand animated on the 1s, it's like we see him as weirdly creepy as Kashiwagi does. Great reactions in the background too

https://twitter.com/Yuyucow/status/1259253880019451904

[15] Good smears here as Kashiwagi loses her goddamn mind at Kaguya's impossibly pure soul

https://twitter.com/Yuyucow/status/1259254613066350592

[16] Ebina's mostly known as an action animator, but hopefully his constant contributions to Kaguya-sama show people that he's also funny as hell and even touching when need be. He was thankful to the team for accomodating his unusually massive workload, which was entirely worth it

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[17] Shirogane and Chika's movements at the end are like inherently funny but look at Kaguya's ribbon swaying!! Look at it!!! Cute!!!!

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[18] Hidekazu Ebina played a huge role by key animating & supervising (with the help of 2nd KA & Chief AD) that whole skit. Relying on one animator didn't limit the gag's range: constant back and forth of realistic gesture (standing up) & art (those hands!) and amusing exaggeration

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[19] Rather than cut corners due to the climax coming up next week, Kaguya-sama delivered its best animated episode yet. Chika's skit is a perfect showcase of animation on the 3s/4s being valid not just for comedic but also affective purposes. Authenticity doesn't require fluidity!

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[20] No better proof that Kaguya-sama's got the goddamn funniest adaptation than how it turned one panel of disinterested Hayasaka into a recurring gag where she has a Kaguya tracking app that even lets her lower the volume of her love-struck nonsense, in the most solemn episode yet

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