張大磊導(dǎo)演的作品都對于音效運用具有獨特的風(fēng)格，在很多場景下著重強調(diào)背景、環(huán)境聲，習(xí)慣性放大片中產(chǎn)生的各種環(huán)境雜音，還有許多角色用卡拉OK方式演唱經(jīng)典曲目的情節(jié)，僅利用片中的各種實際音效就做到與場景的渾然一體，幾乎是以此徹底替代傳統(tǒng)的電影配樂形式，卻同樣有達(dá)到烘托氛圍的效果。 而且還有在用固定機位拍攝的狹窄空間畫面下通過未見其人，先聞其聲的方式進行轉(zhuǎn)場，例如《八月》警車正式到來前就斷斷續(xù)續(xù)回響的警笛聲，在等到鏡頭對焦之前就已經(jīng)僅通過音效先讓觀眾大致了解到發(fā)生的事件。 在與導(dǎo)演的交流之中了解到他使用這種方式的原因是小時候由于母親的工作是教師，需要在安靜的環(huán)境下批改作業(yè)，在這種情形下就只聽到斷斷續(xù)續(xù)的筆尖寫字的聲響，對于那段時光留下的回憶也都是在腦海中縈繞的書寫聲。 而且作為孩子經(jīng)常對屋外的聲音有強烈好奇心，偶爾會聽到外面有傳來隱約的歌聲，但無法清楚分辨到底來自哪里，就時常去試著聆聽，但后來在找到歌聲來源后卻發(fā)現(xiàn)不過是來自鄰里之間，反而揭開了留存的神秘感。 聲音就是對于回憶最好的元素，再加上我們在空間內(nèi)聽到的聲音和空間外聽到的聲音感受不同，這種感受很奇妙，對過往的回憶也通常是以腦海中的聲音形式所呈現(xiàn)的，當(dāng)初的具體場景內(nèi)容可能已經(jīng)不記得了，但總會有某些熟悉的聲音能幫助你迅速回想起來。再聽到童年時期留有的聲音，只需要豎起耳朵，就是懷舊氣息。