在久一年北宇治吹奏樂部的三年生中，由京阿尼賦予其劇情的角色不過三香和齋藤葵等寥寥數(shù)人。盡管篇幅所限無法就每一個人物詳細展開，然而京吹卻做到了人動景動，在主線劇情之外穿插了許多三年生的“小劇場”。本期我們就來了解一下三年生中的隱藏大佬，樂團首席兼單簧管首席——鳥冢弘音（又譯鳥冢廣音）。

久一年吹奏樂部管理格局

關(guān)于久一年吹奏樂部權(quán)力演變的分析文章有很多，這里只簡要介紹一下單簧管聲部在其中的角色。彼時的吹奏樂部仍是一盤散沙，而且三香在接手時也并未料到吹奏樂部會在這一年迎來翻天覆地的變化，因此吹奏樂部管理制度在這一年中并未做出調(diào)整。久一年的吹奏樂部延續(xù)了此前的管理格局，由聲部會議作為最高議事會議，決定吹奏樂部的重大事務(wù)。

由于部員歸各聲部直屬管理，且聲部長在聲部會議中均有提議和表決的權(quán)力，因此相對而言部員越多的聲部，聲部長在聲部會議中的表決權(quán)越大。在久一年所有聲部中，單簧管人數(shù)最多，為13人，而人數(shù)最少的雙簧管&巴松聲部只有3人，這也一定程度上決定了聲部長的話語權(quán)。以第一季第四集聲部會議為例，第一個站出來反對瀧升的就是單簧管首席鳥冢弘音，而雙簧管&巴松首席喜多村來南則自始至終沒有發(fā)表意見。

盡管開局產(chǎn)生了一些誤會，但經(jīng)歷了Sunfes排練事件，鳥冢弘音和長笛&短笛首席姬神琴子這兩位木管首席在隨后的工作中給予了三香很大的支持，也正是鳥冢學(xué)姐等人的鼓勵，讓晴香在齋藤葵退部后很快重新振作起來。

久一年單簧管的吹奏實力

盡管單簧管聲部中并未誕生如鎧冢霙或高坂麗奈那樣的天王級人物，也不像低音部或小號部那樣獲得了重點刻畫，然而事實上單簧管一直是吹奏樂部中整體實力最穩(wěn)定的聲部。

在久一年的單簧管聲部中，僅三年生就有8人之多，是所有聲部中三年級人數(shù)最多的部門。而剩下的5人中還包括了一年級的高久智惠理、松崎洋子、植田日和子和高野久惠，沒錯，就是后來久二年在部內(nèi)合奏比賽中擊敗北宇治銀河戰(zhàn)艦，沖進合奏全國大賽的單簧管四重奏成員。這樣的成員配置，無論從數(shù)量、經(jīng)驗還是實力上，都是北宇治當之無愧的中流砥柱。而在這些人當中，吹奏實力最強的當數(shù)首席鳥冢弘音。君不見，每場練習(xí)中負責(zé)調(diào)音的是誰？

作為單簧管聲部首席，鳥冢學(xué)姐是個很溫柔的人，擅長照顧部員，以“和諧氣氛”為座右銘。而單簧管聲部也在她的帶領(lǐng)下，在自選曲目《三日月之舞》中發(fā)揮出色，而鳥冢學(xué)姐本人也在指定曲目《普羅旺斯之風(fēng)》開頭有精彩的solo表現(xiàn)，喜歡的同學(xué)不要錯過。

鳥冢弘音在北宇治歷史中的地位

鳥冢弘音作為調(diào)音天使，身上肩負著整個吹奏樂部的音準重任。面對同樣是聲部首席的喜多村來南，鳥冢學(xué)姐以無聲的凝視，提醒她音準有誤。這一段岡美貴乃和喜多村來南的對話被久美子的旁白蓋住了，需要借助臺本才能聽清，岡美貴乃對喜多村說“弘音一直在看這邊”，喜多村很吃驚“真的？因為我調(diào)音沒調(diào)準嗎？！”，而鳥冢學(xué)姐全程沒有說一句話，這大抵就是所謂氣場吧。

當然，如果單簧管首席只充當一個調(diào)音天使未免過于屈才了。事實上，鳥冢弘音不僅是單簧管聲部的首席，還是整個吹奏樂部的樂團首席。這一點在部員職位表中可以看到，詳見第四行コンサートマスター（Concert Master）。樂團首席作為技術(shù)性職位，通常是整個吹奏樂部中發(fā)揮最穩(wěn)定的點，而久三年設(shè)置的領(lǐng)隊職位應(yīng)該是在樂團首席的基礎(chǔ)上增加了一定行政管理權(quán)力演化而來。由此可見，鳥冢弘音之于久一年北宇治吹奏樂部的重要性，不會低于久三年的高坂麗奈。

基于上述原因，也就不難理解為什么在京都府賽后合影中，緊靠著三香的會是鳥冢學(xué)姐，而在三年級的歡送會上，鳥冢學(xué)姐也是第一個登場，并享受了和三香同坐前排C位桌的特別待遇（全體三年生中止此四人）。因此，在以后談?wù)摼靡荒瓯庇钪蔚臍v史時，請務(wù)必記得將鳥冢弘音與三香并列稱呼，以示對這位樂團首席兼單簧管首席的尊重吧。 ?