近期春節(jié)檔的一些事，簡單說說。

我談秋元康的時(shí)候說過一個(gè)概念，叫做“創(chuàng)作腐化”。簡而言之就是，一個(gè)創(chuàng)作者整不出活兒了，于是就開始復(fù)讀自己以前的好活兒。結(jié)果嘛，好活慢慢就整成了爛活兒。其本質(zhì)，是觀察與思考的停滯，一個(gè)人無法從觀察和思考角度得到新東西，那么自然也就無法創(chuàng)作出新東西。
這點(diǎn)在秋元康身上體現(xiàn)得比較明顯，而在EMO老師身上體現(xiàn)得不那么明顯。

先說康子：
首先，我是不認(rèn)同所謂代筆一說的，就算有，代筆所完成的工作量也必然比秋元康低很多。（低工作量有很多種形式）

原因很簡單，秋元康現(xiàn)在的作品質(zhì)量就是高強(qiáng)度創(chuàng)作下自然而然產(chǎn)生的水作品。唐家三少一天能寫三萬，東西水不水？秋元康也一樣。

很多人覺得質(zhì)量低一定是秋元康請了人，恰恰相反，在給錢、請人的情況下，創(chuàng)作密度分散，是必然會帶來創(chuàng)作質(zhì)量的整體提高的。一個(gè)人一個(gè)月要寫幾十首歌，肯定有的糊弄有的好好寫。而且，創(chuàng)作這個(gè)行為的屬性決定了，即使好好寫，也會被糊弄的時(shí)間影響狀態(tài)。

創(chuàng)作，就是越閑越強(qiáng)，尤其文字創(chuàng)作。

于是，康子在高密度作業(yè)下，沒時(shí)間觀察沒時(shí)間思考，結(jié)果就是當(dāng)他想整好活的時(shí)候，必然會進(jìn)入到一種怪異的狀態(tài)——復(fù)讀，結(jié)果就是29單阿酷秋梨。

而國師emo老人家就不太一樣，老人家的區(qū)別之處在于，他一年的作品產(chǎn)出是極其有限的，也就使得他可以有大量的時(shí)間去沉淀。作為一個(gè)視覺藝術(shù)家，老人家在故事的把控上一直都是不好不壞，劇作與畫面呈現(xiàn)出了出奇的割裂，這種割裂在文藝片里無所謂，但是走到商業(yè)片這，就是一個(gè)寄字。

國師他老人家，該導(dǎo)過的東西都導(dǎo)過了，就是沒有一個(gè)史無前例的大爆商業(yè)片。人一到那個(gè)位置，就很容易求全——老子沒有的必須得有。這就是另一種程度的創(chuàng)作腐化，不去搞自己的長板，反而想著去補(bǔ)短板。

黃金甲是套皮雷雨，長城口碑依舊爛透，國師老人家的大投入商業(yè)片始終差那么一口氣。
于是今年，老人家在去年狙擊手被長津湖力壓一頭后，痛定思痛，做出了決定。

跟著流量走吧。

往后的故事就不必說了。

兩種不同方式的創(chuàng)作腐化，發(fā)生在兩國的兩位老前輩身上，不得不說的確讓人警醒。

不過嘛，我也很久沒寫坂道經(jīng)學(xué)的大篇了，翻出自己以前的創(chuàng)作腐化論炒炒冷飯，某種意義上，也是一種類型的腐化吧（笑）