我們?yōu)槭裁聪矚g倪妮？
《漫長(zhǎng)的告白》里的倪妮，出場(chǎng)時(shí)很驚艷。
她坐在高腳椅上，彈著吉他，輕輕淺淺地唱起歌，優(yōu)雅、迷人。
這個(gè)出場(chǎng)，也奠定了倪妮在整部戲里的狀態(tài)：謎一樣，深情著。
柳川這個(gè)角色，跟倪妮以往的角色很不同，而且也跟倪妮的性格有很大出入。
通常提起倪妮，我們想到的是容貌美艷、性格颯爽，帶著倔強(qiáng)和堅(jiān)韌。
但在《漫長(zhǎng)的告白》里，她卻盡可能克制著自己颯爽的一面，盡可能在遮遮掩掩的深情里，讓人察覺(jué)出撲朔迷離的氣韻來(lái)。
這喻示著：演員倪妮，有著越來(lái)越強(qiáng)的可塑性。
《漫長(zhǎng)的告白》（2022）
教出來(lái)的“秦淮頭牌”
POST WAVE FILM?
倪妮的起點(diǎn)，可能是很多演員的終點(diǎn)。
在她真正現(xiàn)身之前，已經(jīng)吊足了所有人的胃口：秘密選角、秘密訓(xùn)練、秘密拍片。除了偶然的幾次亮相，都是“只聞其聲，不見(jiàn)其人”。
直到影片上映，倪妮才同劇組一起露面。
一時(shí)間，她的風(fēng)頭蓋過(guò)了男主角克里斯蒂安·貝爾，成為了眾人所追捧的對(duì)象。
《金陵十三釵》首映禮現(xiàn)場(chǎng)
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這是大眾對(duì)于鞏俐之后，另一位高標(biāo)準(zhǔn)謀女郎的期盼；同時(shí)也是電影圈，優(yōu)質(zhì)女演員青黃不接的明證。
站在另一個(gè)角度上，倪妮的走紅，固然帶有一絲偶然，但更多的，卻是一種無(wú)人可選的無(wú)奈。
張藝謀要拍攝《金陵十三釵》，對(duì)女主角的要求是：南京人，會(huì)南京話，還要會(huì)英語(yǔ)。
放眼全國(guó)，符合這個(gè)要求的女生，并不多。
所以，張藝謀的選角導(dǎo)演蒲綸在全南京展開(kāi)了地毯式的搜索。
在南廣學(xué)院，蒲綸向?qū)W校老師訴苦根本找不到合適的人，而老師則向他推薦了播音專業(yè)的倪妮。在看過(guò)視頻后，張藝謀將其定為了“頭號(hào)選手”。
在定下倪妮之后，劇組對(duì)她進(jìn)行了兩年的訓(xùn)練。
這并不是張藝謀不看好倪妮，相反，這是張藝謀對(duì)倪妮的一種認(rèn)同和贊許。
在這兩年時(shí)間里，張藝謀一直告訴倪妮，她隨時(shí)可能會(huì)替換掉，哪怕到了最后一秒。
但整部電影的詭異也就在此——倪妮一直都是張藝謀唯一的選擇，因?yàn)樗菬o(wú)人之選。除了倪妮，沒(méi)有任何一個(gè)新人演員能夠扮演玉墨。
因此，倪妮在片中所展現(xiàn)出來(lái)的坐、走、演、唱、抽、哭與麻將，都是一種速成的結(jié)果。
就好像李安調(diào)教湯唯一樣：導(dǎo)演在一張白紙上架構(gòu)起一個(gè)人物的細(xì)節(jié)，著重?fù)赋黾?xì)節(jié)的美感；最終就靠這樣的“上鏡頭性”在銀幕上塑造一整個(gè)人物。
《色，戒》拍攝現(xiàn)場(chǎng)? ? ? ??
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無(wú)論這種細(xì)節(jié)和演員本人是不是相去甚遠(yuǎn)，只要能在銀幕上自圓其說(shuō)，就能夠得以自洽。
這依靠的是導(dǎo)演強(qiáng)大的掌控力，離開(kāi)了特定的導(dǎo)演，人物就分崩離析。
在長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練中，倪妮學(xué)會(huì)了抽煙，學(xué)會(huì)了賣弄風(fēng)情，甚至學(xué)會(huì)了如何去展現(xiàn)自己的女性魅力——
劇組的演技教師，曾經(jīng)讓她們?cè)谝魳?lè)中撫摸自己的身體，情緒頂點(diǎn)到來(lái)的時(shí)候，就遞上煙。
在情緒里，她們會(huì)不由自主地抽煙。
而倪妮之所以獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，是因?yàn)?strong>“她很懂得去展現(xiàn)自己曼妙的一面”。
《金陵十三釵》（2011）
但生活中的她，似乎并不這般自若。
相傳她去上海見(jiàn)張藝謀時(shí)，緊張到不知道穿什么，連妝都不會(huì)化。
《金陵十三釵》的成功，續(xù)寫了張藝謀和女主角的神話，影片成功推出了一位自帶光環(huán)的女性。
《金陵十三釵》（2011）
不過(guò)，從小就學(xué)藝的倪妮，卻說(shuō)自己并不熱愛(ài)藝術(shù)，也沒(méi)有搞明白演員這行當(dāng)?shù)倪\(yùn)作方法。
她想去演一些和自己本人更貼近的角色。
被銀幕拿走的青春
POST WAVE FILM?
人們之所以期待謀女郎，并不是期待女演員，而是期待張藝謀。
也正如倪妮所言：“謀女郎這種說(shuō)法，是對(duì)于導(dǎo)演的肯定。并不能代表我已經(jīng)達(dá)到了觀眾認(rèn)為我所有的高度”。?
這所言非虛，也言之諄諄。
因?yàn)樵趶埶囍\一整個(gè)團(tuán)隊(duì)的調(diào)教和協(xié)調(diào)下的整體展現(xiàn)，并不能代表女演員的素養(yǎng)和能力，就好像離開(kāi)了指導(dǎo)與庇護(hù)的劉浩存，早已被釘在了演技的恥辱柱上，成為了全民的笑料。
倪妮擔(dān)心玉墨的嫵媚會(huì)成為標(biāo)簽，因此刻意選擇了《殺戒》、《我想和你好好的》、《等風(fēng)來(lái)》這樣三部講述當(dāng)代女青年的影片。
如何去衡量一個(gè)女演員的上進(jìn)心？
最好的標(biāo)準(zhǔn)是看她所塑造的角色，距離其本人有多遠(yuǎn)。
倪妮說(shuō)，很作的那個(gè)喵喵和北漂的程羽蒙“很符合我的年紀(jì)”
對(duì)于這樣的人物“都不需要有表演的痕跡，既然能打動(dòng)我，那我就能打動(dòng)觀眾”。
這幾部電影，談不上好和壞，更無(wú)法來(lái)衡量所謂的演技。因?yàn)樵谶@些戲里，倪妮只是簡(jiǎn)單地完成導(dǎo)演所布置的任務(wù)。
她希望用銀幕和角色找回自己的青春感，但卻可惜地再次葬送了自己在可塑之年的進(jìn)步與長(zhǎng)進(jìn)空間。
《流金歲月》中的鎖鎖，從小寄人籬下，沒(méi)有得到過(guò)家庭的情感慰藉。
在原著的結(jié)尾處，鎖鎖選擇了親人而不是錢。
這個(gè)人物的底色是情感屬性的。
而在倪妮的詮釋下，鎖鎖不夠具有女性的柔美，她似乎只懂得撩騷，依附于男性的強(qiáng)權(quán)和力量，但卻忘記了人物的底層邏輯。
或許，這并不是倪妮的責(zé)任，而是導(dǎo)演的認(rèn)知問(wèn)題。
有人認(rèn)為，出演了玉墨，又出演了鎖鎖，這足以證明倪妮的演技和水準(zhǔn)。
實(shí)際上，出演有巨大反差的人物，技術(shù)層面其實(shí)并不難。
西恩·潘可以舉槍，更可以是同性戀；姜文可是山匪，也可以是太監(jiān)——對(duì)于一個(gè)演員來(lái)說(shuō)，真正困難的，是類似甚至是相同的角色里，體現(xiàn)出細(xì)微的差別。
黃磊的那些中年男性，碎嘴結(jié)巴干瞪眼，沒(méi)有小市民的那種精明與市儈，缺少生活的本色。
倪妮也一樣，她所飾演的都市青年，為情所困，困在情里；青春瘋狂，義無(wú)反顧；假裝小資，目空一切。
倪妮希冀用一系列迥異于玉墨的角色，來(lái)給自己的演員生涯尋找新的出路，但卻又用將自己固定在固有的形象里。
《流金歲月》（2020）
而在都市麗人這個(gè)大的門類下，幾乎所有的主流女演員，楊冪、劉詩(shī)詩(shī)、趙麗穎、楊紫等等等等，都能來(lái)分一杯羹，倪妮又有什么一招鮮，能讓她吃遍天呢？
這些角色雷同，本質(zhì)類似，底色相近。
之所以還沒(méi)有令人感到厭惡和反感，乃是因?yàn)槟吣莸念佒岛蜕聿?，能?jīng)得起大銀幕的審視。
當(dāng)優(yōu)點(diǎn)成為限制
POST WAVE FILM?
除了顏值、身材，倪妮廣泛被人所提起的，還有她的衣品。
這一點(diǎn)，已經(jīng)在諸多影視劇里得到了驗(yàn)證。
人們開(kāi)始追捧她的衣著、裝扮，甚至是發(fā)型。
2012年，張藝謀和張偉平因?yàn)楸娝苤脑?，翻了臉?/span>公司毫不客氣地雪藏了倪妮。這對(duì)于剛剛出道的她而言，不啻為一個(gè)致命打擊。
矛盾越鬧越大，張藝謀轉(zhuǎn)臉簽約了全新的公司，帶走了周冬雨，留下了倪妮。
此時(shí)的倪妮，一方面無(wú)戲可拍；另一方面，在沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)豐富的導(dǎo)演的調(diào)教下，也無(wú)甚演技可言，更沒(méi)有導(dǎo)演敢于找她演戲。
為了維持自己的曝光度，她只能不斷地拍雜志，上封面，來(lái)展示自己。
因此，倪妮也曾一度被稱為“最慘謀女郎”。
不過(guò)，也正是由于這一次經(jīng)歷，鍛煉出了倪妮的“衣品”。
倪妮似乎懂得自己的優(yōu)勢(shì)，她不斷地展示自己的身體，“2021春晚最美的腿”、“微博之夜最美的背”，這些都是她的榮譽(yù)。
不斷的街拍、服飾搭配、直角肩、冷白皮；過(guò)度的營(yíng)銷和包裝，早已把倪妮的“職業(yè)”放在了次席，她就像是一個(gè)專業(yè)的擺拍模特，硬照就是作品，影視劇成了營(yíng)銷的噱頭。
當(dāng)一個(gè)演員被人津津樂(lè)道的是顏值與衣品，而不是作品，這似乎有些顛倒與錯(cuò)亂。
倪妮的團(tuán)隊(duì)也知道，“艷壓全芳”并不是長(zhǎng)久之計(jì)。
因此，在劇本的選擇上，也開(kāi)始擴(kuò)大了范圍。
其中最重要的一個(gè)標(biāo)志就是，以清新可人和演技出色為人熟知的倪妮，走進(jìn)了古偶劇、犯罪片、小妞電影的修羅場(chǎng)。
倪妮說(shuō)《雪暴》“掏空了她自己”。
《雪暴》（2018）
的確，這個(gè)角色的塑造，需要“冷漠”，但絕非是“情感的冷淡”。
倪妮的表演我行我素，劇情是劇情，表情是表情。
編劇出生的崔斯韋，并不很懂得如何去調(diào)教演員，于是在張震、廖凡、劉燁和倪妮的表演中，觀眾看到了斷裂和生澀。
而到了《28歲未成年》和《新娘大作戰(zhàn)》這樣的小妞電影里，倪妮還是一如既往的美麗、性感、曼妙且拉胯。
乃至是收獲了大量粉絲的《宸汐緣》，也依舊沒(méi)有逃脫出“小妞類角色”的框架。
對(duì)于這樣的角色，倪妮還是一如既往地演；只要導(dǎo)演不悉心調(diào)教，那就心安理得地做花瓶。
她曾經(jīng)在無(wú)數(shù)場(chǎng)合說(shuō)自己不愿做花瓶，但假若一個(gè)導(dǎo)演只想讓她做花瓶，那演員也只有安身立命的分。
讓她賺到接近1億片酬的《天盛長(zhǎng)歌》，宣傳點(diǎn)在于“哭戲”。
單拿出哭戲來(lái)看，倪妮似乎并不是無(wú)法忍受的差。
但要說(shuō)塑造一個(gè)立體的人物，僅靠“哭戲”還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。
《天盛長(zhǎng)歌》（2018）
這需要演員在大量的時(shí)間里，尋找人物的蛛絲馬跡，用細(xì)節(jié)堆砌起人物的可信度。
待到情感高潮，用哭戲來(lái)釋放。
如果前面的鋪墊全部欠奉，那哭戲也只是“生硬做戲”，而不是“水到渠成”的表演。
不過(guò)，在現(xiàn)如今的創(chuàng)作環(huán)境下，用情感爆發(fā)的瞬間來(lái)營(yíng)造“我會(huì)演戲”的錯(cuò)覺(jué)，來(lái)俘獲粉絲，來(lái)博取流量——這是時(shí)代的障眼法，也是全新的癥候群。
作者丨云起君
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