《都靈之馬》有感

2023-06-11 11:10 作者:MELLYKKK 0人讀過(guò) | 我要投稿

“1889年的1月3日，都靈，弗里德里?！つ岵勺叱隹灏栘愅薪?號(hào)的大門(mén)，也許是去散步，也許是去郵局拿信。離他不遠(yuǎn)處，或?qū)嶋H上離他很遠(yuǎn)的地方，一個(gè)馬車(chē)夫正和他那倔強(qiáng)的馬較勁，不管他怎樣驅(qū)策，馬就是紋絲不動(dòng)。于是，馬車(chē)夫朱塞佩·卡洛·埃托雷不耐煩了，揮起鞭子向馬抽去。尼采走近圍觀人群，制止了這殘忍的場(chǎng)面，馬車(chē)夫此刻已氣得七竅生煙。身材魁梧，蓄著大胡子的尼采突然跳上馬車(chē)，甩開(kāi)胳膊抱住了馬脖子，開(kāi)始啜泣。鄰居把他帶回了家，他在矮沙發(fā)上躺了兩天，一動(dòng)不動(dòng)，一言不發(fā)，直到最后喃喃道出了他此生的最后一句話(huà)：媽媽?zhuān)艺嫔?。在母親和姐妹的照顧下尼采繼續(xù)活了10年，脾氣溫和，神志不清。至于那匹馬，我們一無(wú)所知?！?/p>

這便是《都靈之馬》的引子。似乎奠定思想，與尼采相關(guān)，與“上帝已死”相關(guān)。

尼采抱馬發(fā)瘋的原因我們不得而知，可能是上述這一事件的即興而起，也可能是其在1887年第一次閱讀沙俄作家陀思妥耶夫斯基的著作《罪與罰》

在夢(mèng)境中拉斯科利尼科夫曾目睹一個(gè)醉醺醺的馬車(chē)夫，不斷鞭打不勝重負(fù)的瘦馬。當(dāng)路人見(jiàn)到如此情形時(shí)，有幾個(gè)人也拿起了鞭子，也開(kāi)始抽向那匹馬，并高呼著，吹著口哨，嘿嘿笑著朝它的眼睛猛抽，拉斯科利尼科夫淚流滿(mǎn)面，大聲叫著，不顧鞭子打在自己臉上，抱住那匹奄奄一息的馬，可是那些抽馬的人不但不停下酷刑，反倒高喊著，“殺死它！” 終于結(jié)束了那匹馬的生命。

在其對(duì)友人的信件中，似乎也曾提到其對(duì)這一文段的重視。這似乎在幾個(gè)月后的都靈得以應(yīng)驗(yàn)......

影片共六個(gè)章節(jié)，以黑底白字“第x日”的形式來(lái)割裂，步入下一章節(jié)。

狂風(fēng)，塵土，吹蕩在畫(huà)面，父親駕著羸弱的老馬緩緩行進(jìn)在路上。沒(méi)有生機(jī)，沒(méi)有語(yǔ)言。有的只是壓抑的氛圍與無(wú)休止的勁風(fēng)。

第一日

馬廄：父親牽著駑馬回來(lái)，女兒急匆匆的收拾馬車(chē)，喂養(yǎng)駑馬。

室內(nèi)：父親似是右手擁有殘疾尚且不能自己脫衣穿衣，站在床邊等待女兒的幫助。女兒則幫助父親脫衣脫靴，穿衣穿鞋。而父親在脫衣后無(wú)神的躺在床上，似在睡覺(jué)，似在思索。鏡頭切到女兒，女兒在幫父親換衣后便去煮土豆，在煮土豆的間隙便在窗邊靜坐。視角也隨之改變。由可以看到女兒的側(cè)面搖到只能看見(jiàn)女兒的背面。女兒背影的時(shí)間很長(zhǎng)。時(shí)間長(zhǎng)到土豆已被煮熟。

餐桌：從正面拍攝父親吃土豆。從盤(pán)里的土豆的特寫(xiě)，搖到蒼老的單只左手捏碎滾燙的土豆的特寫(xiě)，搖到滿(mǎn)是胡髭的臉部吃滾燙土豆碎塊的抽動(dòng)的特寫(xiě)。父親的右手有殘疾這一體現(xiàn)的更勝，父親吃土豆的樣子饑餓、急切甚至慌張，不時(shí)抬起無(wú)神的眼睛看看女兒。在慌張的吃完土豆后，便坐到窗邊靜坐。

室內(nèi)：女兒在洗漱之后便熄燈睡覺(jué)，以及父親關(guān)于“蛀木蟲(chóng)”的談話(huà)?！爸鞠x(chóng)”的離開(kāi)，似乎是世界崩壞的開(kāi)始。

第二日

室外：女兒出門(mén)打水。

室內(nèi)：女兒幫助父親穿衣，取出還剩半瓶的白蘭地，父親小酌一口。女兒洗臉，幫助父親穿上大衣。

馬廄：女兒拉出馬車(chē)，父親牽出駑馬。駑馬停止工作。父親強(qiáng)勢(shì)的用馬鞭抽向駑馬，女兒出言阻止。把駑馬和馬車(chē)推回馬廄。

室內(nèi)：父親氣急敗壞的脫下外套。女兒再次幫助父親脫衣脫靴，穿衣穿鞋。父親在不忿的劈柴。女兒則在洗衣服。父親用單手撐開(kāi)晾衣繩。鏡頭切換，女兒去倒掉洗衣熱水，父親在扎著皮帶。女兒的一句“飯好了”便結(jié)束了父親的動(dòng)作。鏡頭也轉(zhuǎn)移到餐桌。

餐桌：又是吃著單調(diào)的土豆，但是鏡頭則是女兒。女兒吃土豆平和、精致、若有所思，似在感受土豆帶來(lái)的意義。

室內(nèi)（遠(yuǎn)景）：在女兒吃完土豆后鏡頭便切到父親還是在那個(gè)窗邊，不過(guò)由背影轉(zhuǎn)到側(cè)面，女兒也坐在床上。

有一人推門(mén)索要白蘭地。并有全片中最長(zhǎng)的獨(dú)白。

一切都?xì)Я?。為什么?huì)毀了？因?yàn)橐磺卸汲闪藦U墟，一切都被侵蝕了，但是我得說(shuō)是他們?cè)闾Ａ艘磺?，因?yàn)檫@可不是那種與所謂無(wú)罪的人類(lèi)援助有關(guān)的天災(zāi)，正相反，這是人們自己的抉擇，關(guān)于自身的抉擇；當(dāng)然，上帝肯定促進(jìn)了抉擇，不，我敢說(shuō)上帝參與了抉擇；任何他參與的抉擇，都是你能想到的最恐怖之造物。

你懂的，因?yàn)檫@個(gè)世界已經(jīng)淪落，所以我說(shuō)什么不要緊，因?yàn)樗麄兯萌f(wàn)物皆已淪落，自從他們以卑鄙狡詐之法占有萬(wàn)物，就已使萬(wàn)物淪落；因?yàn)闊o(wú)論他們觸摸什么，都使其淪落，而他們觸摸了萬(wàn)物，這就是他們最終的取勝之法，取得那歡天喜地的勝利之法。

占有，淪落；淪落，占有。你愿意的話(huà)我可以換種說(shuō)法：觸摸、淪落，因此占有；或者說(shuō)觸摸、占有，因此淪落。就這樣循環(huán)著過(guò)了幾百年，循環(huán)往復(fù)，循環(huán)往復(fù)；就這樣，也只能這樣。時(shí)而隱忍，時(shí)而粗暴；時(shí)而溫和，時(shí)而野蠻。這樣循環(huán)往復(fù)著，然而只能僅僅像埋伏著的老鼠伺機(jī)出擊。

為了這完美的勝利，那一切卓越的、偉大的、高貴的，不應(yīng)卷入任何形式的紛爭(zhēng)，不應(yīng)有任何形式的抵抗。僅一方的突然消亡，意味著卓越、偉大、高貴的消亡；所以目前統(tǒng)治塵世的，仍是等待伏擊的鼠輩。普天之下竟無(wú)我們可以隱藏東西的場(chǎng)所，因?yàn)槿f(wàn)物只要他們能接觸到就歸他們······

客人的一堆瘋話(huà)透露出很重要的信息“城鎮(zhèn)消失了”這是崩壞的進(jìn)一步。扔下兩個(gè)銅板后便拄杖離開(kāi)。

第三日

室內(nèi)：女兒起床穿衣。

室外：女兒迎著更加猛烈的風(fēng)出門(mén)打水。

室內(nèi)：父親起床女兒又一次幫助父親穿衣。二人各小酌一杯白蘭地。白蘭地還剩下三分之一。

馬廄：女兒清理稻草，駑馬絕食。世界的崩壞。

室內(nèi)：女兒端來(lái)土豆。二人分食，不過(guò)鏡頭是從桌子側(cè)面拍父女倆對(duì)稱(chēng)吃土豆的中景。后由父親長(zhǎng)時(shí)間的抬頭看、女兒隨之抬頭看引出吉普賽人駕著馬車(chē)來(lái)到的場(chǎng)景。父親則命令女兒去驅(qū)趕吉普賽人。

室外：吉普賽人的馬車(chē)緩緩駛來(lái)。女兒去驅(qū)散吉普賽人，不敵反被糾纏，吉普賽人說(shuō)“和我們走吧”“和我們?nèi)ッ绹?guó)吧”“你會(huì)喜歡那個(gè)地方的”。父親則掏出利斧威嚇吉普賽人，其他吉普賽人被其所嚇到慌張爬到車(chē)上。唯有吉普賽老人給女兒留下一本圣經(jīng)“這是水錢(qián)”后便與其家人離開(kāi)這里。而吉普賽男人則留下一句莫名其妙的的話(huà)“我們還會(huì)回來(lái)的。水是我們的，地球也是我們的”。

室內(nèi)：女兒在床上一字一句的朗讀圣經(jīng)。

第四日

室外：女兒迎著更猛的風(fēng)去打水，女兒折返，來(lái)叫父親。水井干涸了。一點(diǎn)水的痕跡都沒(méi)有留下。父親則女兒把水井蓋上。世界崩壞的更近一步。

室內(nèi)：父親獨(dú)自喝了兩杯白蘭地。

馬廄：女兒的獨(dú)白，駑馬依舊絕食。駑馬的無(wú)動(dòng)于衷。

室內(nèi)：父親叫女兒收拾東西，準(zhǔn)備逃離。

馬廄：女兒拉出小車(chē)，父親牽出駑馬。小車(chē)上裝滿(mǎn)東西。父親把駑馬拴在車(chē)后。女兒在前面拉車(chē)，父親在車(chē)旁推車(chē)。便在風(fēng)中艱難的離開(kāi)馬廄。

室外遠(yuǎn)景：小車(chē)隨著鏡頭的拉近漸行漸遠(yuǎn)，不久便隨著鏡頭的拉遠(yuǎn)而原路返回。

室外，門(mén)前：父親和女兒一件件的把行李搬回。鏡頭推進(jìn)我們可以看到女兒坐在窗邊看向外面。

第五日

室內(nèi)：又是女兒在幫父親穿衣。依舊沒(méi)有言語(yǔ)。父親小酌兩口白蘭地，鏡頭拉近酒瓶，白蘭地所剩無(wú)幾。

馬廄：父親將門(mén)打開(kāi)，父女二人看了很久的駑馬，后父親將馬嚼子取下。女兒將門(mén)關(guān)上。

室內(nèi)：父親坐在窗邊看向窗外，窗外灰蒙蒙的。女兒在百無(wú)聊賴(lài)的做針線(xiàn)活。

餐桌：女兒端來(lái)土豆，女兒依舊慢條斯理的吃著土豆，但父親用手只吃了半個(gè)土豆。便繼續(xù)回到窗邊繼續(xù)看向窗外。鏡頭也推進(jìn)到父親的背影。

黑暗：黑暗突然降臨，女兒點(diǎn)燈，父親似一直坐在窗邊。女兒在電燈后坐在床上。

油燈特寫(xiě)：油燈慢慢熄滅。

黑暗：女兒再一次點(diǎn)燈，可不管怎么用火去點(diǎn)油燈都無(wú)法獲得光亮。光已然失去。

“為什么你不把油加滿(mǎn)呢？

“是滿(mǎn)的”

黑暗：黑暗中父女二人上床睡覺(jué)，黑夜里只有他們蓋被子和呼吸的聲音，除此之外只有沉默。風(fēng)不知何時(shí)已經(jīng)停了。

第六日

餐桌：室內(nèi)已失去光，沉沉的黑暗降臨在頭頂讓人無(wú)法喘息，焦慮和絕望在幾乎沒(méi)有動(dòng)作的長(zhǎng)鏡頭中蔓延開(kāi)來(lái)，外面風(fēng)已經(jīng)停了，只剩下黑暗中的沉默，父親說(shuō)著“吃吧”然后咬下生土豆。世界的崩壞已失去了火焰，女兒絕食反抗。影片結(jié)束。

全片共30個(gè)長(zhǎng)鏡頭，多次的場(chǎng)景切換。才有了《都靈之馬》的鏡頭語(yǔ)言。

關(guān)于“風(fēng)”

狂風(fēng)是影片中的摧毀者，問(wèn)題的根源，它象征著阻礙人們生存的力量。而隨著馬的停止干活、絕食、井的干涸、燈的熄滅，在第五天晚上困境已經(jīng)到達(dá)了頂點(diǎn)，再也沒(méi)有任何生存的希望可言。此時(shí)擊垮人的已經(jīng)不是物質(zhì)條件，而是精神狀態(tài)。因此起著表征作用的狂風(fēng)停了，留給人的空白直抵生存問(wèn)題的根源：父女倆的生存窘境是天生就有了，人類(lèi)一切悲劇的根源在于“存在”本身。有了狂風(fēng)的停止，才有第六天女兒的絕食。

關(guān)于父女為何又周而復(fù)始

可能是小鎮(zhèn)已經(jīng)被風(fēng)吹跑了。父女二人已經(jīng)無(wú)處可去了。也可能是馬已經(jīng)喪失勞作力，馬車(chē)是由女兒艱難地拉著，狂風(fēng)又如此肆虐，他們根本不可能走得了多久，離開(kāi)只是一種形式上的掙扎。

關(guān)于毀滅

傳說(shuō)神用6天創(chuàng)造世界，我想象一個(gè)相反的過(guò)程?！?貝拉·塔爾說(shuō)，也就是說(shuō)，《都靈之馬》描繪的是一個(gè)世界 “毀滅” 的過(guò)程，價(jià)值的坍塌，生命意志遭到剝奪，一切都趨向貧瘠，狂妄的風(fēng)席卷大地；人們?cè)噲D逃離卻失敗了，不得不回到原地，等待死亡來(lái)臨。