分析案例一：

其中一個很典型的分鏡就是《炎拳》43話p1的德瑪打魚。

第一個分鏡框一個很接近地平線的高度側(cè)拍德瑪鉆冰，但是未出現(xiàn)德瑪?shù)哪槻浚?/span>

第二個分鏡框就切換到拍攝者，即導(dǎo)演的視角，俯拍鉆冰；

第三個分鏡框，同樣是導(dǎo)演視角，手持?jǐn)z影機(jī)拍攝下來的德瑪鉆冰全貌，這里才表明動作的主體是德瑪；

第四個分鏡框：拍攝者導(dǎo)演的正面，德瑪視角；

第五個分鏡框：導(dǎo)演的背后，阿格尼的視角；

第六個分鏡框：從阿格尼的后方拍攝的全景，至此才交代所以信息。

?僅僅一頁，6個分鏡框，就把人物方位交代完畢，一個虛構(gòu)的空間就鋪開了。

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分析案例二：

從圖一右上開始，以遠(yuǎn)景的俯拍建制鏡頭開始，我們可以解讀出：貝城光鮮的外衣之下是黑暗的監(jiān)牢。分鏡以推車男視角和桑的視角交錯展開，順著他們進(jìn)入地下堡壘的方向開始敘事。

左上上：推車男視角。視覺焦點(diǎn)在暗處，從光明進(jìn)入黑暗的環(huán)境；

左上中：進(jìn)入門內(nèi)，桑視角。鏡頭反轉(zhuǎn)，表現(xiàn)從光明中遠(yuǎn)離，進(jìn)入黑暗，視焦點(diǎn)在明處；

左上下：鏡頭再次旋轉(zhuǎn)，推車男視角。從光明中進(jìn)入黑暗；

右：兩張固定機(jī)位fix鏡頭，敘事表現(xiàn)男人的行為。第二張拉近，男人說話，呼應(yīng)下一頁開頭；

第二頁右：推車男視角，近景。表明被攝對象，回應(yīng)上頁最后一格的指示詞，同時給出桑的總體印象，交代了桑的情形：不能逃離（后面四格均在說明不能逃離的原因）；

左邊四格以固定機(jī)位，不斷拉近的畫面表現(xiàn)隨著男人推車前行，不斷展示桑的具體情況：左①：殘疾；左②：被手握住的發(fā)電棒：桑的能力對城市有利用價值；左③：項(xiàng)圈表示桑被貝城囚禁；左④：自身的絕望（為炎拳教的誕生做準(zhǔn)備，也是他精神病癥發(fā)展的第一步）。

這兩頁中，桑處于背光，推車男處于順光：表現(xiàn)桑被困，處在下風(fēng)，被支配地位，男人處于上風(fēng)，支配地位。

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分析案例三：

這頁漫畫采用了類似動畫電影《EVA真心為你》的場景，但是進(jìn)行了臺詞上的反用。原作中明日香的臺詞為“気持ち悪い”，譯為“感覺很惡心”；而這里藤本樹采用的臺詞是“気持ちいい（感覺很好）”。這明顯是對《真心為你》的一處致敬。

而在這一出致敬中，扮演“碇真嗣”角色的是男主人公阿格尼，扮演“明日香”角色的卻是猶大。

原作中“亞當(dāng)與夏娃”，在這里失去了對應(yīng)。

分析案例四：

以下四頁漫畫是完全按照電影《星際穿越》最后一個敘事鏡頭的方式展開的，講述自稱“?！钡陌⒏衲峥赐麑⑺赖哪文翁氐那楣?jié)。

第一頁從天花板處固定鏡頭俯拍，用插入分鏡表述以“馬修（《星際穿越》原角色）”身份進(jìn)入病房的阿格尼，再用廣角鏡頭利用人物間的透視關(guān)系拉開空間感，構(gòu)成一個建制鏡頭；

第二、三頁運(yùn)用了三組正反打以及三組視線引導(dǎo)完成了對奈奈特臨死前二人對話的記敘；

第四頁全部以群眾的視角展開，交錯排布了門框內(nèi)、門框外兩個位置的角色，表現(xiàn)了阿格尼心不在焉地離開的行為，完成了這四頁的敘事。