根寧簫語是我的日常隨筆，當(dāng)然，內(nèi)容主要是關(guān)于樂器和音樂的。

記憶中，多年前見到的第一把簫，是黃竹制成的六孔簫，長度大概是90厘米，在一孔和基音孔之間的正面刻著“中國上?！彼膫€(gè)簡體字。

這簫給我留下的最深印象——就是難按，各指孔之間的距離，大約依照全半音關(guān)系線性排列。一孔與二孔之間的距離非常地寬（這可能是一把F調(diào)的簫），加上一至五孔在一條直線上，如果用小指按一孔，難免造成手腕的橫向扭動，于是不得不用無名指按一孔，并讓手指盡量前伸，以保持自然手型，說到底，整個(gè)手掌的伸張程度是比較大的。如果不采用徹底的自然手型按簫，這種六孔簫確實(shí)難按，于是也就難吹——手指不方便，難免經(jīng)常性地造成按孔不密實(shí)現(xiàn)象，當(dāng)然就會影響發(fā)音。

后來，買過兩支類似的六孔簫，都是上海的廠簫，價(jià)錢是10塊錢。記得那是在國營商店，所有的簫都在商店柜臺的最下面，黃黃的顏色一大堆，估計(jì)一共有五六十支，我買的，就是從這一大堆簫里面一支一支試吹，挑出來的兩支。買簫過程中營業(yè)員極不耐煩的惡毒眼神，至今難以忘懷。興許因?yàn)檫@些簫都是G調(diào)的，也興許是因?yàn)橐呀?jīng)更徹底地貫徹了自然手型按簫，這時(shí)候覺得六孔簫已經(jīng)不那么難按了。還是用無名指按一孔，算是靈活舒適，雖然比不上按小笛子那般靈活舒適。

再后來，第一次拿到了八孔簫，發(fā)現(xiàn)不得不把小指用上，一下子還不習(xí)慣，但很快適應(yīng)了。長時(shí)間被手掌較大幅度伸張制約著的感覺，終于一掃而空。

八孔簫不單在很大程度上解放了手掌韌帶，讓按孔手指更輕松，從而也更持久、更靈活，還讓半音階演奏比六孔簫變得容易了許多。

仔細(xì)研究一下日本當(dāng)代五孔尺八的形制就會發(fā)現(xiàn)，盡管只有五個(gè)孔，但其開孔位置所造成的持拿手型，并不會給手指韌帶造成明顯的伸張壓力，這也是假以時(shí)日練習(xí)之后，尺八演奏者可以用五孔樂器流暢演奏十二音曲目（如海山演奏的很多曲目，最典型的如《Take Five》）的重要原因。當(dāng)然，如同六孔竹笛，要在五孔尺八上準(zhǔn)確流暢地演奏半音音階，要求演奏者有很好的耳音，并經(jīng)過大量艱苦的針對性指法練習(xí)才行。

綜合來說，中國當(dāng)代的八孔簫，入門最容易，性能潛力大，包容性極強(qiáng)，有著不可替代的綜合優(yōu)勢。有個(gè)外國網(wǎng)站說，中國的八孔簫是簡單系統(tǒng)（Simple System，與波姆鍵盤系統(tǒng)相對）簫笛類樂器中指法最靈巧敏捷的一種，從指法實(shí)踐來看，這種說法是不無道理的。