關(guān)于HiFi耳機(jī)的騙局
9102年了，我打開某東某寶，看著依舊玲瑯滿目的各種耳機(jī)，看著某壇某吧某站的各路文豪。不禁陷入沉思，而使我陷入沉思的就是HiFi耳機(jī)這個(gè)騙局。
在我曾經(jīng)推薦過的幾本HIFI相關(guān)書籍中，就有一本書叫做揚(yáng)聲器設(shè)計(jì)手冊。我不太清楚在知乎和其他網(wǎng)站里各種完全不講科學(xué)道理胡亂人身攻擊我的人中有幾個(gè)人看完過這本書。而關(guān)于HiFi耳機(jī)的騙局也要從這本書講起。
不論是耳機(jī)還是音箱，其核心器件都是單元（transducer）。
而任何單元都存在基本的TS參數(shù)。這些參數(shù)包括：
Qes 電品質(zhì)因數(shù)
Qms 機(jī)械品質(zhì)因數(shù)
Qts 總品質(zhì)因數(shù)
f0 諧振頻率
Sd 有效振動面積
Vas 順性等效容積
Mmd 等效振動質(zhì)量
Bl值
Xmax 音圈最大（線性）位移 等等
這些參數(shù)可以通過仿真的方法計(jì)算，也可以通過相應(yīng)的測試設(shè)備測量得到。而這些參數(shù)可以決定一個(gè)單元的頻響曲線、阻抗曲線、非線性失真等。
但問題就出在Xmax。通俗一點(diǎn)的講，由于耳機(jī)單元距離我們?nèi)硕木嚯x很近，并且通常具有較高的靈敏度，所以只需要很小的功率就可以讓我們聽到的聲音足夠響（入耳式和封閉式頭戴會形成壓力場，這種現(xiàn)象會更加明顯）。所以需要耳機(jī)單元運(yùn)動的沖程就很小，很多時(shí)候遠(yuǎn)小于Xmax，耳機(jī)單元的運(yùn)動距離非線性區(qū)很遠(yuǎn)，所以耳機(jī)單元的非線性失真尤其是諧波失真就會很小，而且只要不是單元特別差，那么不同耳機(jī)單元的非線性失真差別不大。
以上就是虛擬耳機(jī)能夠?qū)崿F(xiàn)的前提條件。相比于非線性失真，頻響的不標(biāo)準(zhǔn)占了影響耳機(jī)音質(zhì)的絕對主導(dǎo)因素。
因?yàn)橹灰l率不低于諧振頻率。耳機(jī)單元的非線性失真尤其是諧波失真很小，即便通過均衡器修改，諧波失真也不會出現(xiàn)太大的突變。所以通過FIR濾波器就可以將一個(gè)耳機(jī)模擬成另一個(gè)耳機(jī)，也可以使用均衡器EQ大幅度修復(fù)耳機(jī)自身的頻響缺陷。
不過這里有兩點(diǎn)值得注意：
以上結(jié)論僅適用于耳機(jī)不適用于音箱系統(tǒng)，因?yàn)橐粝湎到y(tǒng)存在直達(dá)聲、反射聲、總聲能，DSP只能通過改變直達(dá)聲的方式改變反射聲和總聲能，很多時(shí)候總聲能變好了但是直達(dá)聲變差了；而聲學(xué)處理例如擴(kuò)散板和吸聲材料等只改變反射聲而不影響直達(dá)聲。因此DSP EQ與房間聲學(xué)處理并不是等價(jià)的。但對于耳機(jī)而言，沒有反射聲、總聲能等其他聲信號，之后直達(dá)聲，所以電子頻響管理可以很大程度上影響耳機(jī)的最終音質(zhì)表現(xiàn)和聽感。
EQ或者其他DSP調(diào)音除了滿足傅立葉數(shù)學(xué)原理以外，還需要保證最終的DA芯片和放大器與傳統(tǒng)的播放器、耳放是一致的，否則不滿**制變量法。很多人進(jìn)而得出EQ會裂化音質(zhì)一方面是因?yàn)镋Q調(diào)節(jié)不當(dāng)，另一方面這因?yàn)槭褂肊Q調(diào)節(jié)時(shí)沒有用比較好的耳放和解碼，引入了新的變量，其實(shí)并不是EQ的效果差，而是你的耳放和解碼差。
我們再來看看市面上那些售價(jià)高昂動輒幾千幾萬的所謂HiFi耳機(jī)，除開開放式耳機(jī)的低頻諧振頻率無法彌補(bǔ)以外，也不管它們的頻響是否正確還是好聽，很大程度上你其實(shí)可以用一個(gè)售價(jià)一千多甚至幾百塊的耳機(jī)就能模擬。
這還是主觀聽感（好不好聽）打分。
也先不說到底會不會有不同的風(fēng)格需要不同的耳機(jī)，就算你想換個(gè)風(fēng)格，也不需要換個(gè)耳機(jī)吧。
而同樣，對于所謂“素質(zhì)”和“解析力”這種經(jīng)常被拿來炒的概念。既然上面已經(jīng)闡述了耳機(jī)單元TS參數(shù)的事實(shí)，那么大家也應(yīng)該清楚即便真的有這樣的現(xiàn)象大多數(shù)情況下也不是單元的非線性失真引起的。，而依舊是頻響引起的。關(guān)于“解析力”，我在之前的兩篇文章都有做過詳細(xì)解釋。
在這里再簡單的說一下，所謂解析力與細(xì)節(jié)的多少的區(qū)別，很多時(shí)候是因?yàn)轭l響的不標(biāo)準(zhǔn)以及人耳聽覺的掩蔽效應(yīng)所決定的。根源在于頻響的區(qū)別，而人最終對解析力高與低的評價(jià)取決于掩蔽效應(yīng)的隱蔽音和被掩蔽音之間的相對關(guān)系。這一點(diǎn)尤其適用于耳機(jī)系統(tǒng)，因?yàn)榍拔囊呀?jīng)詳細(xì)描述過耳機(jī)的非線性失真很小，幾乎不會存在諧波掩蔽的情況。而關(guān)于時(shí)域掩蔽，這并不只是耳機(jī)本身的沖激響應(yīng)等特性所決定的，也和耳放的輸出阻抗有很大關(guān)系，這其實(shí)是一個(gè)系統(tǒng)匹配的問題，說白了是耳放和耳機(jī)搭配的問題，而耳機(jī)的時(shí)域特性，或者說很多老燒所謂的“瞬態(tài)”其實(shí)是可以通過耳放來改變的，而不僅僅與耳機(jī)有關(guān)。一個(gè)耳機(jī)“瞬態(tài)”不好，換個(gè)耳放可能就好了，所以我并不認(rèn)為這是一個(gè)衡量耳機(jī)本身好壞的標(biāo)準(zhǔn)。
最后一個(gè)就是各路文豪大書特書的聲場。這是一個(gè)基本上沒多少人能夠正確認(rèn)識的概念。雖然這個(gè)問題我講過太多次了，但是我還是再簡單的說幾句。
我們在欣賞音樂時(shí)所經(jīng)常討論的聲場其實(shí)并不對應(yīng)于聲學(xué)里狹義上的Acoustic Field，Acoustic Field很多時(shí)候是專業(yè)領(lǐng)域內(nèi)所指的SPL聲壓級在空間中的分布，大多出現(xiàn)在大型場館、電影院、歌劇院的設(shè)計(jì)中。而我們欣賞音樂時(shí)所經(jīng)常討論的聲場則對應(yīng)心理聲學(xué)中的Soundstage、Image、ASW等概念。
簡單來說就是音樂中的所有樂器和人聲的主要能量應(yīng)該從前方一定范圍內(nèi)發(fā)出才算還原真實(shí)舞臺的表演效果。
這張圖是德國人的一篇將近20年前所引用的圖，其實(shí)這個(gè)概念，這樣的評價(jià)方法在西方世界里早就沿用幾十年了，最早適用于音樂廳的主觀評價(jià)，后來被引入小房間聽音室的評價(jià)。
所以說How to listen真的很重要。
而想要達(dá)到這樣的聲場還原效果需要crosstalk、早期反射聲等聲學(xué)條件，這些都是傳統(tǒng)耳機(jī)所不具備的。不論賣多少錢，不論是大奧、STAX還是奧蒂茲，只要沒有DSP，那么耳機(jī)的聲場一定是不正確的，而且事實(shí)上是很差的。即便是現(xiàn)在的有所謂聲場調(diào)節(jié)功能的耳機(jī)比如說索尼的W1000XM3，和優(yōu)秀的聲場表現(xiàn)還是差了十萬八千里。
至于什么虛擬聲像/人聲的距離感和寬度，以及人耳人聽覺的動態(tài)因素影響等，太兇殘了，不提也罷。
所以說看到這里，再看看各路文豪們的作品，我想每個(gè)人心目中都會有一個(gè)屬于自己的答案。
至于什么Hi-End音箱聽調(diào)音、數(shù)據(jù)無用頻響無用、數(shù)字轉(zhuǎn)盤與CD機(jī)、黑膠空氣感、模擬秒數(shù)字、換線如換機(jī)之類的，來日方長吧。
最后，不要再杠我只知道數(shù)據(jù)。我是專門做主觀評價(jià)和調(diào)音的，尤其是聲學(xué)系統(tǒng)的聲場的調(diào)節(jié)、聲場與音質(zhì)的均衡，我有超過1000小時(shí)的專業(yè)聽音經(jīng)驗(yàn)。而以上的關(guān)于耳機(jī)單元的這些知識，只是一些最基本的聲學(xué)常識。
判斷你的聽感描述是否準(zhǔn)確的簡單方法。
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