Khruangbin，作為近年來(lái)最熱門(mén)的新樂(lè)隊(duì)之一，這個(gè)位于德克薩斯州的三人組，其音樂(lè)從迷幻、dub 到鄉(xiāng)村，再到電影般的場(chǎng)景。貝斯手?Laura Lee?在哲學(xué)和音樂(lè)上為樂(lè)隊(duì)的提供了不少亮點(diǎn)。

很難想象到，這樣一個(gè)主要演奏非商業(yè)音樂(lè)的三人組樂(lè)隊(duì)，他們會(huì)有數(shù)百萬(wàn)的 Spotify 播放量，和超過(guò) 2000 萬(wàn)的現(xiàn)場(chǎng)直播觀看量。還能定期在國(guó)際大型音樂(lè)節(jié)上露面。

他們不僅做到了這一點(diǎn)，還贏得了紅辣椒貝斯手 Flea 等藝術(shù)家們的支持—— Flea 也是樂(lè)隊(duì)貝斯手 Lee 的忠實(shí)粉絲。

Khruangbin?由吉他手 Mark Speer、鼓手 'DJ'Johnson Jr. 和貝斯手 Lee 組成，Khruangbin 的音樂(lè)是自下而上建立的。穩(wěn)定的鼓點(diǎn)、令人恍惚的貝斯線(xiàn)和旋律優(yōu)美的吉他節(jié)奏反映了來(lái)自世界各地的音樂(lè)影響。

他們的現(xiàn)場(chǎng)有時(shí)還有霓虹燈和巨大的迪斯科球，一個(gè)裝在宇宙飛船上的鼓組，以及三個(gè)在舞臺(tái)上移動(dòng)而觀眾來(lái)回?fù)u擺的獨(dú)特角色。這是一個(gè)精心策劃的場(chǎng)景，既講究聽(tīng)覺(jué)又講究視覺(jué)美感。讓人難以置信的是，貝斯手 Lee 在臺(tái)上仍使用她擁有的第一把貝斯。

"我的主要貝司是我在大學(xué)時(shí)得到的?SX J-Bass。Mark 為我買(mǎi)了它，并把拾音器換成了 DiMarzio 雙線(xiàn)圈。它是一個(gè)非常標(biāo)準(zhǔn)的山寨 Jazz，琴頭看起來(lái)也像一個(gè) Fender 琴頭。

"我的備用貝斯是一把山寨的 Hofner 披頭士貝斯，是一把空心的短弦長(zhǎng)貝斯。如果我的主貝司因?yàn)槟撤N原因不能演奏，備用貝司實(shí)際上更好彈。"

三重奏的音色秘密

由于錄音室可能需要一些不同的東西，Lee 可能會(huì)抓住一些非傳統(tǒng)的東西。

"她說(shuō)："我還有一把?Fender Bass VI，那是一種不受喜愛(ài)、不受重視的貝司。她說(shuō)："那個(gè)貝司有一種我非常喜歡的厚實(shí)的中音。我最喜歡的貝司音色來(lái)自 Serge Gainsbourg 時(shí)代。不管是誰(shuí)在 Jane Birkin/Serge Gainsbourg 的專(zhuān)輯里彈奏貝司，都有一種類(lèi)似花生醬的聲音。
"我一生都在努力獲得這種音色，我在 J-Bass 上做得最好。我第一次彈 VI 時(shí)就注意到了這種音色。如果我想要那種地震般的轟鳴聲，我也可能在錄音室里彈奏 P-Bass——我彈的是平卷弦，而且已經(jīng) 12 年沒(méi)有換過(guò)弦了。這是我擅長(zhǎng)的事兒！"

從音色的角度來(lái)看，在樂(lè)隊(duì)中演奏會(huì)帶來(lái)某些挑戰(zhàn)，所以音箱、效果器和 DI 都會(huì)發(fā)揮作用。

"在舞臺(tái)上，我通過(guò)?Fender Bassman 10 音箱演奏，它更像是一個(gè)中音的音箱。它通常不用于貝斯，當(dāng)我們剛開(kāi)始玩樂(lè)隊(duì)的時(shí)候，我總是會(huì)讓音響師感到困惑，因?yàn)槲視?huì)要求他們削減我的低頻。

"我也使用 Simplifier 的 Bass Staion 音箱模擬。我喜歡在舞臺(tái)上聽(tīng)到我的手指的觸感，這個(gè)效果器能提供更多的清晰度。因?yàn)槲覀冎挥腥齻€(gè)人，所以貝斯和吉他之間的相互作用是非常重要的。

"如果我的貝司的聲音太渾濁或太大聲，你就聽(tīng)不到相互作用的聲音。我還用一個(gè)壓縮單塊，平衡我在現(xiàn)場(chǎng)演奏用力演奏的聲音。我通過(guò) Motown 的 DI，在錄音室里我也帶著它。"

Khruangbin 在創(chuàng)作他們的現(xiàn)場(chǎng)表演時(shí)花了很多心思，特別是當(dāng)涉及即興和創(chuàng)造動(dòng)態(tài)的時(shí)刻。
"我們從制作一個(gè)節(jié)目的框架開(kāi)始，"Lee 解釋說(shuō)。"有一些歌曲有可伸展的部分，我們中的一個(gè)或所有的人都可以即興表演，通常是由吉他手 Mark 來(lái)做。

在我們?nèi)齻€(gè)人中，他是真正的歌手，也可以用他的吉他。DJ 和我花了很多時(shí)間把他的即興表演建立起來(lái)，這取決于能量的大小。它是即興的，但更多的是支持性的"。
在《White Gloves》《Maria Tambièn》等歌曲之間，樂(lè)隊(duì)將經(jīng)典流行主題和嘻哈舞曲組成的曲目串接在了一起。

"當(dāng)我們演奏混合曲目時(shí)，它們是非常具體和精心制作的，但即興演奏有時(shí)會(huì)在試音期間出現(xiàn)，當(dāng)我們中的一個(gè)人演奏一首歌時(shí)，其他人會(huì)學(xué)習(xí)如何進(jìn)入它。因此，在一場(chǎng)演出中，我們可能也是第一次或第二次演奏它。

"很多歌曲結(jié)構(gòu)來(lái)自于這個(gè)不斷發(fā)展、不斷呼吸、有時(shí)是即興的地方。你必須讓歌曲做它想做的事——當(dāng)你身在其中時(shí)，你知道那是什么。"

當(dāng)被問(wèn)及對(duì)觀眾的看法時(shí)，Lee 表示對(duì)人們從一場(chǎng)演出中獲得的東西寄予厚望。

"我希望人們感覺(jué)他們被以最好的方式打了一巴掌。我真的希望能有沖擊力，讓他們真正感受到一些東西。我們寫(xiě)的每首歌都傳達(dá)了某種情感，我們?cè)O(shè)計(jì)的布景都是為了建立并讓你處于一種高潮。樂(lè)隊(duì)本身就是人們聚在一起做音樂(lè)的代表。

禪宗吉他

錄音對(duì)樂(lè)隊(duì)來(lái)說(shuō)是一種相當(dāng)大的折磨。他們把荒郊野外的一個(gè)土炕谷倉(cāng)改造成一個(gè)功能齊全的錄音室。

"這是一項(xiàng)任務(wù)，"她說(shuō)。她說(shuō)："我們不只是去谷倉(cāng)演奏——這是一次帶著三輛貨車(chē)的朝圣之旅。我們帶著 gobos [隔音板]，試圖做一些隔離，但我們永遠(yuǎn)不會(huì)得到真正隔離的聲音。那里很神奇，幾乎遠(yuǎn)離了一切，沒(méi)有電話(huà)服務(wù)或 Wi-Fi，所以這是一個(gè)我們可以真正挖掘和深入思考的地方。

"當(dāng)我們到了那里，我們可能有一些想法或貝斯旋律，但不是完全成形的歌曲。我們利用與世隔絕的環(huán)境和在一起的時(shí)間來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。這只是簡(jiǎn)單的和利用局限性來(lái)發(fā)揮我們的優(yōu)勢(shì)。

"Mark 給了我《Zen Guitar（禪宗吉他）》這本書(shū)（作者Philip Toshio Sudo），我強(qiáng)烈推薦給任何人，即使你不彈吉他。它是思考任何愛(ài)好或創(chuàng)作過(guò)程的一種非常美好的方式。你的黑白地帶是一樣重要的。

"你沒(méi)有跳出框框，你只是在思考——但對(duì)一個(gè)高級(jí)演奏家來(lái)說(shuō)，可能覺(jué)得你正在跳出框框，因?yàn)檫@可能比他們能想到的東西更簡(jiǎn)單。Mark 會(huì)看著吉他，看到無(wú)限的可能性。我仍然看著貝斯，正在探尋中。

花時(shí)間進(jìn)行實(shí)驗(yàn)和探索，是他們創(chuàng)作新素材的關(guān)鍵。

Lee 解釋說(shuō)："Mark 會(huì)找到一些片段帶入錄音過(guò)程中。"他讓我對(duì)著一個(gè)循環(huán)鼓點(diǎn)演奏幾個(gè)小時(shí)，我通常自己去一個(gè)沒(méi)人的地方，所以我沒(méi)有壓力，不會(huì)有人知道我在想什么。

"Mark 讓我保證，我不會(huì)編輯它或刪除任何我不喜歡的東西，因?yàn)樗麄兛赡軙?huì)喜歡這些片段。而且鼓手喜歡我的“錯(cuò)誤”；他說(shuō)我犯了世界上最大的錯(cuò)誤，而這些錯(cuò)誤會(huì)留在唱片上。"

Lee 敏銳地意識(shí)到，在樂(lè)隊(duì)的范圍內(nèi)感到舒適、接受和支持是多么獨(dú)特。

"在《禪宗吉他》中，有一章是關(guān)于組建樂(lè)隊(duì)以及其中的關(guān)系和動(dòng)態(tài)的。有時(shí)成功，有時(shí)不成功。你可以有一個(gè)由同樣驚人的、有才華的人組成的超級(jí)組合，但它通常就是不成功的。我在早期就非常清楚，我們?nèi)齻€(gè)人真的很合拍。

"在我們成立樂(lè)隊(duì)之前，我們已經(jīng)是很長(zhǎng)時(shí)間的朋友了，我們的友誼存在于所有其他友誼之外。我們沒(méi)有和一群人一起出去玩，只有我們?nèi)齻€(gè)人。我們的友誼引領(lǐng)著整個(gè)事情；就像是夫妻一樣。

"想到這些我就很激動(dòng)，因?yàn)槲乙庾R(shí)到，特別是當(dāng)我看到我們參加的音樂(lè)節(jié)陣容時(shí)，已經(jīng)很少看到樂(lè)隊(duì)了。這是一個(gè)由金錢(qián)驅(qū)動(dòng)的社會(huì)，玩樂(lè)隊(duì)的費(fèi)用很高。"

"做一個(gè) DJ 或獨(dú)唱藝術(shù)家要便宜得多，而且也不那么復(fù)雜。例如，當(dāng)我們與廠(chǎng)牌合作時(shí)，我們必須達(dá)成一個(gè)我們?nèi)齻€(gè)人都同意的意見(jiàn)。作為一個(gè)單獨(dú)的藝術(shù)家，這么干就容易多了。"

"對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)表演，可以讓一個(gè) DJ 來(lái)演奏完美的歌曲，也不會(huì)出現(xiàn)任何錯(cuò)誤，而且他們只帶著一個(gè) U 盤(pán)或一袋唱片——而不是帶著音箱、設(shè)備、前臺(tái)人員、監(jiān)聽(tīng)人員，以及各種需要操作的東西，這顯得容易得多。

"但我依然是一個(gè)樂(lè)隊(duì)的信仰者。你在一個(gè)樂(lè)隊(duì)中能創(chuàng)造的東西比你自己大得多——你在觀眾中從觀看一個(gè)樂(lè)隊(duì)中得到的東西真的很強(qiáng)大。

"另外，我們?nèi)齻€(gè)人都有自己不同的、獨(dú)立的東西，我們把它們帶到了演出里。你往往沒(méi)有意識(shí)到，當(dāng)你開(kāi)始一個(gè)樂(lè)隊(duì)時(shí)，它也是一個(gè)企業(yè)，你必須經(jīng)營(yíng)它，管理一個(gè)團(tuán)隊(duì)。這是一件大事，我們每個(gè)人都扮演著自己的角色"。

視覺(jué)認(rèn)同

Lee 不僅僅是造型的指揮官，她對(duì)策劃樂(lè)隊(duì)的視覺(jué)美學(xué)感到自豪。

"我在睡覺(jué)前花了很多時(shí)間搜索，通常是在 Instagram 或我關(guān)注的視覺(jué)博客上，我會(huì)追尋那些以某種方式與我對(duì)話(huà)的藝術(shù)家，我給他們展覽海報(bào)的簡(jiǎn)介。我通常希望 Khruangbin 作為我們的代表角色。我們的角色有很強(qiáng)的視覺(jué)特征，這也是我們演出和審美的一個(gè)重要方面。

"即使沒(méi)有海報(bào)，我們的樣子也不像其他樂(lè)隊(duì)。海報(bào)還試圖參考我們演出的城市或場(chǎng)地，以便對(duì)我們所在的地方有一個(gè)聯(lián)動(dòng)。我認(rèn)為，盡管我們的每張海報(bào)都來(lái)自不同的藝術(shù)家，但你總是知道這是我們的海報(bào)，因?yàn)槲覀円呀?jīng)創(chuàng)造了一個(gè)特定的宇宙。

在時(shí)尚和策劃服裝方面，她也給團(tuán)隊(duì)帶來(lái)了很多。

"它與海報(bào)藝術(shù)處于同一空間。我認(rèn)為自己處于一個(gè)倡導(dǎo)年輕藝術(shù)家的位置，他們可能并沒(méi)有很出名。我認(rèn)為對(duì)于設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)，這也是一樣的。我傾向于穿著獨(dú)立的年輕設(shè)計(jì)師作品。

"回到禪宗吉他，以你遵循你的創(chuàng)作道路的方式，年輕的演奏者或設(shè)計(jì)師往往更狂野一些，因?yàn)樗麄冞€沒(méi)有達(dá)到為了生意而取悅別人的地步。所以，我非常支持'用我們的方式盡可能多地提升人們的地位'，以我們作為 Khruangbin 的立場(chǎng)。"

有一件事是肯定的——Lee 真正想要要?jiǎng)?chuàng)造最好的藝術(shù)，并肩負(fù)著這樣的使命。

"在一天結(jié)束時(shí)，我想從任何種類(lèi)的藝術(shù)中感受到一些東西。這不是說(shuō)藝術(shù)家必須有一個(gè)特定的風(fēng)格或在一個(gè)流派中工作，而是要問(wèn)，'它是否能打動(dòng)我？。"

（完）

?本期「聲藏Blue」靚琴推薦?

Moon?JJ-4 Larry
Graham親筆簽名款貝斯

看中了可咨詢(xún)小編哦