作為一支成熟的國產(chǎn)二維動畫團隊，他們是如何一步步讓2233獲得生命，又是怎樣一路走來、并練就出穩(wěn)健的二維動畫制作水準的？

學術(shù)趴專訪四次方動畫，萬字制作干貨，希望能為讀者們帶來一些幫助。

——以下為專訪內(nèi)容——
近萬字制作純干貨,請酌情挑選場景閱讀

思考姬：請問公司是在什么背景下創(chuàng)立的？團隊內(nèi)部最初的制作流程大概是怎樣的呢？
另外比較好奇的是，團隊名稱中的數(shù)字「4」是否有什么含義？

四次方團隊：可能大家也知道，國產(chǎn)動畫一直面臨著各種各樣的問題：產(chǎn)能不足、人才稀缺和經(jīng)驗不足等等。

為了突破這些困境，同時也因為心懷著對手繪動畫的熱愛，我們在2014年成立了團隊，正式開始了至今為止長達近8年的二維動畫之路。

初期我們會參與一些日本動畫的制作（例如《暗殺教室第二季》《怪物彈珠》等等）。當年還沒什么經(jīng)驗，遇到的各種制作問題，例如軟件的使用、內(nèi)部流程的安排處理、尤其是一些作畫規(guī)范的問題，都需要我們內(nèi)部不斷交流溝通，一點點磨合攻破。

幸好我們參與制作的項目，其所屬的日本動畫公司已經(jīng)在實行無紙化作業(yè)，所以我們可以直接通過網(wǎng)絡(luò)傳輸文件和交流問題，減少了一定程度的麻煩。

一段時間下來后，我們用積累的制作經(jīng)驗總結(jié)并制定了適合我們自己的流程步驟：

到了2015年，公司開始著手制作第一部獨立原創(chuàng)短片《回家的果子》。這部短片講述了一位小女孩憑借小時候的記憶回到鄉(xiāng)下找奶奶，從而找到了心靈的平靜的故事。

我們的初衷是想做一部比較溫馨的、關(guān)于親情的故事，被都市繁忙生活潛移默化的人們往往會變得浮躁焦慮，而不?；丶业乃麄兒芏鄷r候會忘記家里的那個“留守老人”?；貧w寧靜平和的鄉(xiāng)下，不但能撫慰焦躁的心靈，而且是陪伴家人的大好契機。我們希望觀眾看完后會有共鳴，也希望大家對自己和對家人都能多點關(guān)愛。

自此，我們具備了獨立處理制作動畫中的四個主要步驟，即作畫、美術(shù)、上色、攝影的能力，這重要一步的邁出對我們來說意義非凡，于是我們最終決定將團隊正式命名為「四次方動畫（animation4 works）」。

之后開始承接每一年BILIBILI拜年紀的過場動畫，也參與了數(shù)部國產(chǎn)動畫的制作，例如《我的天劫女友》《大王饒命》等等。而隨著制作流程和體系的日漸成熟，我們也從當初只有6人的小工作室發(fā)展到現(xiàn)在有一定規(guī)模的公司。

思考姬：相比制作普通番劇，制作拜年紀動畫的最大難點是什么？后來是怎么克服的呢？

四次方團隊：最大的難點就是時間的緊缺了。

今年春節(jié)相比去年提前了十天左右，這使我們的制作時間縮短了；而今年的鏡頭數(shù)也是近幾年以來最多的，動畫張數(shù)更是超過8000張（一般日本番劇20分鐘一集4000張到6000張）；再加上還要預留一些時間在最終階段進行修改，總體下來，難度相對來說其實增加了不少。

要怎么平衡制作時間和動畫的質(zhì)量，就成了制片最大的難題，而拜年紀也是同好們一年之中最期待的一個節(jié)目，因此我們的取舍也需要更加的慎重。

這里就不得不提我們?nèi)ツ曛谱靼菽昙o的教訓。

在去年的制作過程里，中期制作狀況百出，導致接近尾聲的時候制作現(xiàn)場很凌亂。眼看日期就要截止了，還有不少地方要修改，所以當時通宵成了大多數(shù)人的家常便飯。經(jīng)過去年慘痛教訓的毒打，制作日程的安排就成了今年改進的其中一個課題。

在項目啟動的時候，我們需要制定項目的進程表，以明確什么時候可以分別結(jié)束作畫、上色、美術(shù)等步驟，之后各部門再根據(jù)這個大方向各自細化制作計劃。雖然每年都會制定此類進程表 ，但很多時候都會因為各種各樣的原因?qū)е峦七t完成，因此今年的難題就是：如何在鏡頭數(shù)更多、時間更短的前提下保證高質(zhì)量，盡可能圓滿地完成目標。

剛剛也提到，動畫的制作流程會有很多步驟。每一卡都會經(jīng)過作畫到上色再到后期等很多個工序，而且在作畫中也需要反復的監(jiān)督和修改直至完成，由此才能給到下一道工序。所以首先就要對文件的管理規(guī)范起來，這樣才能有條不紊地推進進度。

而制作現(xiàn)場另外一個重要的步驟，就是保證做到與各個畫師、各個部門隨時溝通。特別是這種鏡頭數(shù)多，制作時間短的項目，更需要制作進行時刻清楚每一卡的動向，從而快速判斷、及時處理各種突發(fā)性狀況。

所幸今年經(jīng)過內(nèi)部調(diào)整之后，中期的制作有所優(yōu)化，給到后期的壓力相比去年少了許多，因此我們能夠高效且保質(zhì)保量完成了整個項目。

思考姬：各個角色，尤其是2233，被動畫呈現(xiàn)得清麗靈動，大家都非常喜歡兩位站娘。請團隊分享一下制作的秘訣？

四次方團隊：首先當然是離不開生動的原案角色設(shè)計，作為一切基礎(chǔ)的原案需要將兔年的元素巧妙地融進衣服。

所以我們作畫用角色設(shè)計的時候，首要考慮的就是如何在還原原案的基礎(chǔ)上，使動畫中的人物動態(tài)看起來合理。

其次，我們在還原原案的同時也對設(shè)定做出了一定的優(yōu)化。例如33外套上的拉鏈，原案是一個鏈牙一個鏈牙畫出來的，但是如果將其作為動畫呈現(xiàn)出來，就會花費大量的作畫時間；另一方面，太小的拉鏈畫出來也會顯得很繁雜，整體看起來不夠美觀，所以動畫用的人設(shè)在這處細節(jié)進行了調(diào)整，改成了簡約一點的線條。

而22的黑絲為了看起來更有質(zhì)感，也加上了一點色線，再經(jīng)過后期的處理，就會更接近真實皮膚的光澤感以及通透感。她的發(fā)型也在原案的基礎(chǔ)上改得對稱了一點，讓原畫能看清并理解頭發(fā)的結(jié)構(gòu)。

而22、33的比例調(diào)整也下了一番功夫。因為原案的33頭比較大，所以在設(shè)計的時候，以22的比例為對照，調(diào)整了33整體的頭身比。

在服裝設(shè)計的一些元素方面則是選擇了后期貼圖的方式。例如22帽子上白色的部分、袖子、口袋、裙子、33白色T恤上的兔子等等，這些平面類的元素我們都額外形成了素材作為后期貼圖，縮短重復作畫的時間，確保項目進行得更順利。

關(guān)于圍巾的設(shè)計，其實22的圍巾和33在家里做早飯時穿的圍裙是沒有原案的，所以都是參考實物來做設(shè)定。這些大部分是調(diào)整好比例后在原本的動作上進行換衣設(shè)計的，但22的睡衣則是重新設(shè)計了動作和表情，因為22本身胸部比較大，睡衣比較寬松，一個不小心就很容易顯肥，所以設(shè)計的時候下了一番功夫。

而除了繪制三視圖，各種角度的表情集也是必不可少。我們需要結(jié)合人物本身的性格考慮各種角度的表情設(shè)計，例如22比較活潑，表情就會夸張一點；33是三無，不會有太大的表情變化，這些能給原畫作為一個參考，方便作畫。

在進行一原作監(jiān)修正的時候，最花功夫的除了各個角色的臉，就是他們的衣服結(jié)構(gòu)了。

22的反重力半吊式外套就很考驗作畫對衣服結(jié)構(gòu)的深度理解，33頭上兔耳形狀裝置的結(jié)構(gòu)也比較復雜，所以每次畫都比較費時。

而葉嵐的劉海，在最初設(shè)計的時候其實畫得偏厚了，因此到了作監(jiān)的階段會有所調(diào)整，不然太厚的話會影響觀感。

思考姬：動畫中，我們能看到拜年紀中背景也處理得很精細，2233所處的場景很有真實感，很生活化。請問團隊在場景制作中有什么心得嗎？

四次方團隊：首先是項目前期確定了寫實的場景風格，希望能做得偏寫實、真實感強、具有生活氣息。

有了大致的方向，我們就要在美術(shù)的每個工作流程上都依照定下來的風格推進，從場景設(shè)計、美術(shù)樣稿、背景繪制，每一個環(huán)節(jié)都嚴謹?shù)爻@個方向走，最后才能將具有真實感的場景落實下來。

先說一下最開始的場景設(shè)計吧，因為需要做好這一步，才能開展單卡的場景繪制工作。

在做設(shè)計的時候我們參考了大量現(xiàn)實中的場景，結(jié)合了很多細節(jié)在其中。場景所需要的空間大小、空間排布的合理性、建筑結(jié)構(gòu)的合理性、物件的尺寸比例、取景鏡頭內(nèi)的豐富度等，這些在場景設(shè)計階段都是會重點落實的。通過參照現(xiàn)實的尺度，場景在視覺上更加真實，能讓觀眾更有代入感。

例如書屋的設(shè)計：參照需求后，確定下來是一個由古建筑改造的私人書屋。

設(shè)計的平面空間相比標準的書店空間來看，尺度更加狹小。只有通道和樓梯保證了基礎(chǔ)通行與活動的空間，剩下的空間都被書架占據(jù)，因為較小的尺度能夠潛移默化地影響觀眾對這個空間的認知。

建筑結(jié)構(gòu)也必須做到合理。合理的結(jié)構(gòu)不僅保證了場景的真實性，也能給場景增加豐富度。

同理，天花板的木格柵細節(jié)、空調(diào)機、燈具的排布、柱子的大小、承重結(jié)構(gòu)、窗戶樣式的考慮等，我們都盡量使其貼合現(xiàn)實。這樣一來，設(shè)計層面上這就是一個能夠站得住腳的框架。

超市的空間就和書屋相反。劇情中有人物逛超市的設(shè)定，所以在做設(shè)計的時候需要考慮到人物行走的路徑。確定了所需空間的大小后，再參考現(xiàn)實中的大型超市，目標就是把空間做得有緊有松。

大型空間的豐富度和生活化，依賴于不同的分區(qū)和有變換的空間形式。定下了大空間之后，就對場景進行區(qū)域劃分，不同的區(qū)域細節(jié)有所不同。有變化的細節(jié)讓單調(diào)統(tǒng)一的場景各自獨特起來，更具有真實性。

接下來就是樣稿階段。為了將畫面落實到最終效果，成為指導整個背景成品的標準，在這個階段會增加很多的細節(jié)，這些細節(jié)也是為了達到具有真實感的目標。小物件的增加，畫面顏色色調(diào)的配合，材質(zhì)的明確刻畫，都在進一步強化場景的真實性。

街道的具體建筑設(shè)計和顏色在這個階段明確下來，同時添加了很多店鋪的小細節(jié)，使場景看起來更豐富。

因為故事發(fā)生在過年期間，所以超市的主色調(diào)必然是紅色。

因為超市的元素非常多：商品樣式，掛畫樣式，地上的廣告細節(jié)，地板材質(zhì)，紅色綢布的材質(zhì)，貨架的金屬感等，都需要我們思考如何將顏色搭配的效果做到最優(yōu)化。通過多種紅色搭配，我們都盡量照顧到更多的細節(jié)，通俗來講就是“接地氣”。

2233家把物品質(zhì)感做得真實且能輕易區(qū)分，嶄新的打蠟的木地板，有一點短毛絨的地毯（打理起來會更加方便），沙發(fā)上不同布藝的區(qū)分等；小物件上也是照顧到很多細節(jié)，茶幾上安排了很多小物件，比如碟子里的橘子青黃不一等等，這些細節(jié)的點綴使整個家變得更有生活感。

樣稿也定好之后，就開始最后大量的背景繪制階段。目標被貫徹落實到每一個畫面中，由此成為一個完整的美術(shù)項目。

總而言之，在確定好風格之后，團隊需要在每一個階段進行大量的參考和思考?；诂F(xiàn)實又貼合項目的需求，在美術(shù)團隊的配合下，朝著目標推進，才能完成好項目。

思考姬：可以看出場景細節(jié)真的很豐富，處理起來會很花時間吧！另外也看到動畫中也有3D效果融入，可以為我們講解一下3D技術(shù)在動畫中的整體運用嗎？

四次方團隊：處理起來確實很花時間，但是這種細節(jié)的處理也沒有什么捷徑可走，都是頂著死線的壓力，抱著對畫面負責的態(tài)度磨出來的。

很多時候這種態(tài)度已經(jīng)轉(zhuǎn)變成了一種強迫癥，往往會為了一兩幀的畫面或者一閃而過的效果，專門花上一兩天去打磨，結(jié)果就往往面臨著死線前的通宵達旦。

幸而隨著技術(shù)的發(fā)展，我們在2018年開始引用3D技術(shù)作為輔助。當時我們還是沒有這方面經(jīng)驗的小團隊，只能全靠后期自己搗鼓。到了2019年，3D的技術(shù)運用到作畫的layout上，極大提高了作畫與美術(shù)構(gòu)圖取景的準確性。

用3D輔助來做LAYOUT，能提供準確的構(gòu)圖和透視，有時候通過人手畫的構(gòu)圖時不時會有一點小偏差，把作畫和美術(shù)的素材結(jié)合起來后有違和感，而通過3D LAYOUT就能避免此類問題。

在一些人物和場景有接觸的鏡頭，3DLAYOUT能給出更準確的位置，就不用先通過作畫LAYOUT根據(jù)設(shè)定測量出大概的位置再在構(gòu)圖上標出，也防止了可能會出現(xiàn)的這個鏡頭和下一個鏡頭位置對不上這樣的測量偏差。

2020年，在輔助作畫與美術(shù)的基礎(chǔ)上，3D技術(shù)已經(jīng)能直接投入到畫面中去了。2019年拜年紀的各種3D載具，甚至是后面機關(guān)裝置的啟動表演，都是用3D技術(shù)做出來的。

而今年的娃娃機也是純3D技術(shù)制作而成，這么可愛又毛絨絨的娃娃是不是很想買一個呢～

一開始3D技術(shù)只是作為作畫美術(shù)輔助和一些物體的呈現(xiàn)，隨著3D技術(shù)的進步，近兩年我們也漸漸制作了一些純3D運鏡的鏡頭，并且把路人轉(zhuǎn)移到3D上來制作。

因為以往繪制路人都需要作畫花費大量的時間，而把這個工作交給3D之后，作畫就可以更加注重主要角色的繪制。到了今年，3D路人基本不用作畫轉(zhuǎn)描，有九成的鏡頭都能直接使用三渲二的3D路人了。

而后期攝影對畫面的提升，不僅會作用在場景美術(shù)上，還有人物作畫上。

剛剛也提到，為了減輕作畫的壓力，人設(shè)上的部分衣服元素需要后期進行貼圖來還原原案。所以每年2233服裝上的大部分紋理都會讓后期攝影進行一幀幀貼圖。

在2019年拜年紀的時候，2233身上還只有1張貼圖。之后需要貼圖的素材量就逐年遞增。到了2022年貼圖數(shù)量甚至達到了20張！不過所幸這年2233的出場率不高，貼圖的工作量沒想象中的大。到了今年，雖然貼圖的數(shù)量比去年少了一點，但是2233的出場率很高。

在拜年紀中，一個鏡頭的貼圖可能需要花費幾小時的時間，甚至比做特效的時間還要長。

思考姬：動畫中的食物都讓人很有食欲，還有那只毛茸茸的兔子娃娃，這些各種各樣的細節(jié)是如何處理的呢？

四次方團隊：首先的話就是先找大量的實物參考，2022年拜年紀主題和食物息息相關(guān)，因此這一年的菜品特寫也是特別的多，關(guān)于食物的色彩設(shè)計就成為了我們這一年的重點。

在色彩設(shè)計中，重點考慮的就是先根據(jù)環(huán)境、光源、氣氛和內(nèi)容調(diào)好色，然后再在上面加材質(zhì)。

以這碟魚和海參為例，上色的素材都是比較簡單的色塊區(qū)分開不同部位和明暗，雖然有分出一些被煎得焦一點的色塊，但是基本看不出是一條煎過的魚，所以先把顏色調(diào)成偏金黃，顯得顏色會靚麗一點。旁邊的那片檸檬也做出了一些修改，結(jié)合魚底下的蔥加上了一點綠色作為點綴，整個畫面就不會只有黃色這么單調(diào)。而煎魚全身都會充滿油，所以在表皮也畫了一些材質(zhì)，同時考慮到環(huán)境是在酒樓，天花板上面都是很亮的燈，打到魚的身上會有燈光的反射，讓這條魚看起來油亮亮的，底下的汁液也把層次處理得豐富一點。

而這碟海參，本身作畫就已經(jīng)畫得很Q彈了，所以在做色彩設(shè)計的時候更多考慮如何讓它看起來更加肥美透亮。

其他的菜，如菜心、咕嚕肉，都是在統(tǒng)一環(huán)境下，所以大致思路都是和魚差不多，只是在做材質(zhì)的時候會所區(qū)分，讓菜更像菜，讓肉更像肉，菜葉的紋理也是在作畫現(xiàn)有的基礎(chǔ)上加了不少，增加了真實感。

對于化妝盒的處理，也是先把整體根據(jù)環(huán)境染黃，但是同時又不失去物體本來的顏色，之后再分開材質(zhì)畫，因為化妝品的蓋子一般都比較光滑，所以不僅僅是要做出金屬質(zhì)感，旁邊物品的倒影也需要做出來，同時也要處理金屬被其他物品影響的顏色?；瘖y水瓶子處理成了透明，所以透出后面的部分也補上了。

今年拜年紀的這只兔子可以說是貫穿全劇的一個娃娃了，它承載著22童年的回憶，以一種意想不到的方式重新出現(xiàn)在22面前。

在色調(diào)上，這只兔子的元素和禮物盒都是偏淺粉色，所以更多考慮的是對材質(zhì)進行區(qū)分。禮物盒是光滑的，兔子是毛茸茸的，曾經(jīng)試過直接貼一些毛茸茸的材質(zhì)，可是效果不好就放棄了，改成在明暗的分界中做了一些毛毛鋸齒狀的處理。衣服加入了毛線的材質(zhì)，裙子和領(lǐng)子則是加了一些亮晶晶的閃粉作為裝飾，裙子只是粉紅色有點太單調(diào)了，就加入了白色的漸變在里面，更像紗裙，加重一點少女的感覺，畢竟是22回憶里最重要的兔子。耳朵上的三只珠子和眼珠都是光滑的球材質(zhì)，都分別加了一些透亮的材質(zhì)。

而對場景的單獨處理，不僅要做得自然不突兀，還要做得夠好看吸睛。

像2019年拜年紀做的一個夜晚湖水效果。在動畫制作中，通常美術(shù)畫河、畫湖、畫海之類的場景，都需要后期去給水加動效或者波光之類的效果，而這個場景的難點在于表現(xiàn)流水的基礎(chǔ)上還要附帶夜晚的光效。光對水的影響，環(huán)境明暗的平衡，波光的表現(xiàn)都跟白天的水有了很大的區(qū)別。

而在2022年拜年紀開頭的這個郵輪船尾舵的特寫鏡頭，需要美術(shù)+作畫相結(jié)合。不僅要處理場景的海水，還要處理作畫的運動浪花，所以這卡的重點就是要讓兩者糅合，看起來不突兀的同時考慮環(huán)境光影氣氛。

拜年紀有各種各樣的女孩子，女孩子是世界的瑰寶啊，所以每一個我們都要做得漂漂亮亮的。

在處理女孩子的過程中，就是抱著“化妝”的心情來做的，例如頭發(fā)是在作畫的基礎(chǔ)上加了更多的細節(jié)，讓頭發(fā)看起來更豐富更有層次。面部如果碰上有大塊陰影的時候，就選擇把旁邊壓得更暗，讓面部更有立體感。在眼睛的處理上，會把中間的瞳孔壓得更深色，然后在旁邊加一圈暗色，然后把每一層顏色處理飽和度高一點，再加上一些反光，顯得眼睛像是在發(fā)光，從而做出一種通透水靈的效果。

有時也會額外再多加幾條頭發(fā)絲，在人物有畫眼影的情況下也是加上一點閃粉，女孩子嘛，總是閃亮亮的就沒錯了。皮膚也會在原有的顏色上處理得更紅潤一點，加一點漸變的話就會有白里透紅的感覺。

處理好面部的各種細節(jié)，再在旁邊加上一點環(huán)境光，瞬間就有了一種夢幻的感覺。

思考姬：了解了以上各個步驟的制作過程，知道了每個步驟都有自己各自發(fā)揮的地方，那么想請問一下，國內(nèi)和日本的動畫制作有沒有什么共同點和差異點？

四次方團隊：共同點的話是大方向上的制作流程。這方面其實國內(nèi)和日本是差不多的，因為都是需要前期先把基調(diào)定下來，才能開展中期和后期，包括人員構(gòu)成也是大同小異。

差異的話就多了。

雖然大方向相差不遠，但是具體到每個步驟的處理時，每個公司都有自己獨特的做法，每個崗位在不同的公司也有不一樣的職能范圍和上升空間。

我們都知道日本大部分是用紙作畫，雖然現(xiàn)在他們也在逐漸轉(zhuǎn)成無紙化，但是依然有些公司是數(shù)碼與紙上并行，國內(nèi)的話包括我們已經(jīng)基本是無紙化繪制。

而人員構(gòu)成方面，日本的制作進行經(jīng)常需要到處拍門找人做原畫，在國內(nèi)則是基本通過網(wǎng)絡(luò)聯(lián)系全國各地的畫師。

因此我們在各個環(huán)節(jié)和步驟的協(xié)調(diào)也是有自己的做法，這些都是在經(jīng)歷過這么多年不同項目的經(jīng)驗教訓，而不斷對內(nèi)部進行優(yōu)化的結(jié)果。

我們最終實現(xiàn)了屬于四次方自己的獨特的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，也因此能更好地調(diào)度不同部門，在共同合作上更加順利，同時避免了一些年輕時犯下的錯誤。

如果有日本從業(yè)歸來的小伙伴的話歡迎加入，一起為國內(nèi)的動畫事業(yè)奮斗呀~

思考姬：制作拜年紀的過程中有發(fā)生什么趣事嗎？

四次方團隊：最有趣——應該說完全是意料之外的事件吧，那就是12月的新冠沖擊了。

當時項目正如火如荼地趕工，突然間公司的各位一個接著一個變成小陽人，不到兩個禮拜就迅速擴散到整個公司……當時真的嚇壞了啊……

盡管突然的不可抗力因素極大影響了項目的進度，但是因為完全不能怠慢項目，所以大家就算是陽了也得在家硬撐著繼續(xù)工作，當時公司的每一位員工真的很辛苦了。

印象深刻的地方其實還挺多的，畢竟每年都是花了大心血去做。首先的話我想說一下2019年嗶哩樓里面的一段，因為在這之前的拜年紀都是一些比較簡單的內(nèi)容，從2019這一屆的拜年紀開始，我們正式做成了有故事性的過場動畫，因此這一年的經(jīng)歷對我們來說也是一種新的嘗試。

當年的技術(shù)還不算很成熟，而在分鏡中有一些手持攝像頭的鏡頭，在那個時候想實現(xiàn)這類鏡頭對我們來講還是一個挺大的考驗。既要考慮2233生動可愛的動作，也要在不斷的透視變化中保持穩(wěn)定的作畫，最終是呈現(xiàn)了這樣一個手持攝像頭的作畫效果。

到了2020年的火鍋城，我們開始把3D畫面與作畫結(jié)合到一起，這個33快速玩華容道的鏡頭就是其中一個例子。游戲裝置全程使用3D，33的手則是作畫。為了體現(xiàn)33的手速，我們每一張作畫都做了疊化，做出了一種手快速移動形成殘影的效果。

而今年的拜年紀，就是晚上22在家樓下等待兒時好友EE的段落。22在早上邀請了EE到自己家過年，晚上接到EE電話時便興奮地跑下樓，但是見面之后EE卻告知無法過去了。

所以從這段一開始，我們便通過場景的塑造為22營造了一種孤獨的氣氛：背后的住宅透出溫馨的燈光，大家都在家里其樂融融過年。相比之下，22一個人站在寒風中等待好朋友，唯有路燈的一束暖光相照。雖然她此時的內(nèi)心是興奮的，但是周遭的冷色調(diào)環(huán)境已經(jīng)為接下來的劇情發(fā)展做了鋪墊。

為了體現(xiàn)22的心境變化，原畫仔細刻畫了22前后的表情變化。從一開始開心地抬頭看下落的雪花，雖然臉都被凍得通紅，但神情充滿期待；到后面得知EE無法上樓時，表情的落寞。此時的22的狀態(tài)是失望、不解與心亂如麻。

而EE的刻畫，原畫則是加入了很多小動作。她沒有察覺到22此時微妙的心情變化，而是興奮地描述臨時改變的行程，并且邀請22一同前去。此時的EE會有很多肢體小動作，不僅展現(xiàn)出她開朗外向的性格，同時也和楞在一旁的22形成鮮明的對比。

除了這個的話，就是我們在片里埋下的一些彩蛋了吧！

其實每年我們都會在片子中放入不少彩蛋，例如這個我們在火鍋城那年特地設(shè)計的小電視。他叫小李，是最特殊的一個，他的電視頭是超窄框劉海屏，還會變形（雖然只在這年變過）。

現(xiàn)在想起來，新冠對工作的沖擊還是非常之大呢，想想都會有點后怕的程度……

不過好在大家都順利且圓滿地完成了工作，還能在作畫中加入各種各樣的小彩蛋，可以說愛發(fā)電的能力實在強大！這些有趣的事情，也會被大家一一記在心里，成為難以忘記的珍貴回憶呢~項目做完之后當然是快樂的下午茶啦～

思考姬：2021年，由四次方負責制作的BILIBILI動畫電影《盒中之海》發(fā)布了預告片，看到四次方也發(fā)布了《盒中之海》的相關(guān)招聘，對于這部動畫電影的制作，有什么可以分享給大家的信息嗎？

四次方團隊：感謝大家對我們還有動畫電影的關(guān)注！不過電影目前還在制作當中，所以相關(guān)信息不能透露太多呢。

這兩年我們也在招募更多人才參與到這部動畫電影的制作當中，我們也是更看重招聘者的發(fā)展?jié)摿蛯ぷ鞯臒崆椤?/p>

一開始進入動畫行業(yè)確實需要下很大的苦功去了解流程、軟件和規(guī)范，做動畫十分講究團隊合作，特別是很多標準和規(guī)范都需要在短時間內(nèi)記住，不然很難開展以后的工作，而常懷熱情則是堅持下去的最大動力了。

另外，平時的積累也很重要，因為在原畫的過程中不管什么角度什么動作都遲早會畫到，這是不可避免的。要怎么用準確的透視畫出準確的動作，就非?？简炞约浩饺盏挠^察和積累了。

如果有朋友對動畫電影感興趣的話，可以加入我們一起來愉（jian）快（nan）地制作呀。

*查看四次方動畫招聘信息方法：①查看今日推送【次條內(nèi)容】；②點擊文章底部【閱讀原文】，查看“招賢納士”。

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