作為科幻電影領(lǐng)域的經(jīng)典IP，可以說“星球大戰(zhàn)”系列一直是很多科幻迷們心中的不二經(jīng)典之作，但是對于這樣一系列的科幻作品，其實在前6部星戰(zhàn)電影和現(xiàn)如今的《星戰(zhàn)7》開始的后續(xù)星球大戰(zhàn)作品來說，其實還是有一定的“割裂”的。

沒錯，這里個人覺得“割裂”其實是一個比較合適的字眼。

對于老的星戰(zhàn)迷來說，如果你看過前6部星球大戰(zhàn)，其實你會發(fā)現(xiàn)，早期的星戰(zhàn)在整個世界觀的設(shè)定下，其實就是一個“家族爭斗史”，當(dāng)然，準(zhǔn)確的來說是一步圍繞“天行者家族”展開的星際版的“羅馬帝國興亡史”！

因為對于這6部電影的主線背景、劇情的推進(jìn)以及轉(zhuǎn)折，甚至電影所涉及到“銀河帝國”、“反抗軍”以及常駐的類似“盧克”、“萊婭公主”這樣的主角，其實很大程度上都是在利用“原力”這樣一個貫穿整個星球大戰(zhàn)的核心元素設(shè)定，在圍繞天行者家族周圍進(jìn)行搞事情。

甚至，在整個電影的大背景劇情的推進(jìn)上，往往也會因為天行者家族的一個成員而產(chǎn)生能夠影響到后期主線推進(jìn)方向的設(shè)定，因此，這也是為啥我們一開始就說，前6部星球大戰(zhàn)其實算是“家族爭斗史”，是一部星際版豪門貴族之間的紛爭傳記。

正是因此，我們所熟悉的前6部星戰(zhàn)作品，更多的充斥著星際版貴族王子公主的歷險，家族血統(tǒng)所牽絆的影響力，甚至是和傳統(tǒng)以貴族為題材的倫理劇式的悲劇風(fēng)格和宿命劇情論。

但是！

在這之后的幾部全新的《星球大戰(zhàn)》系列電影，或者準(zhǔn)確的來說是在《星球大戰(zhàn)8》開始，整個星球大戰(zhàn)系列的劇情內(nèi)核開始轉(zhuǎn)變。

因為如果說《星戰(zhàn)7》是一部對老版“星球大戰(zhàn)”的模式復(fù)刻的作品，同時基于這點對后續(xù)的“星球大戰(zhàn)”故事進(jìn)行理念上的轉(zhuǎn)變進(jìn)行鋪墊的話，那么，我們能夠從之后《星戰(zhàn)8》這部電影里所看到的就是一場——

劇情視角降維式的風(fēng)格轉(zhuǎn)變。

簡單來說，就是從傳統(tǒng)老6部的星戰(zhàn)系列那種聚焦在“豪門貴族”式的劇情視角，直接將目光降低到了“平民”視角上，讓一個精英故事變成了一個平民故事！

這里典型的就是電影中的女主“蕾伊”、黑人暴風(fēng)士兵芬恩以及戰(zhàn)斗機(jī)指揮官波·達(dá)默龍等角色的設(shè)定。

在這些角色的支線中，你會發(fā)現(xiàn)，和傳統(tǒng)的劇情+角色都圍繞天行者家族的設(shè)定不同，這一批在《星戰(zhàn)8》中的主角設(shè)定，不再開始背負(fù)宿命式的王子公主式的劇情，甚至他們中很多都是和天行者家族沒有半毛錢關(guān)系的普通人設(shè)定。

但是，電影依舊將這些存在“卷入”到了這一場星際大戰(zhàn)當(dāng)中，以較低的視角來展現(xiàn)一場完全不同的星球大戰(zhàn)，而這點其實也恰恰符合了電影中盧克天行者針對“原力”的定義解釋：

“原力并不依靠血統(tǒng)，是一種任何人都可以擁有的力量，甚至可以看成是信仰?！?/p>

這種將原本在前6部星戰(zhàn)系列中，“專屬”于頂層家族才能擁有的關(guān)鍵元素，直接破后而立打入凡間，成為了人人可以通過努力擁有的一件東西。

甚至，對于以往星戰(zhàn)電影中往往會在最后設(shè)定“英雄救世”的套路設(shè)定，在這《星戰(zhàn)8》之后，也開始逐漸平民化，沒有了宿命論的“天選之子”的影響，我們可以看到電影不在開始將拯救世界的“唯一希望”寄托在一個主角身上，而是將其平淡化、分散化。

這其實就算是《星戰(zhàn)8》開始，新星戰(zhàn)和老版星戰(zhàn)的最大的一個不同點所在。

當(dāng)然了，整個《星戰(zhàn)8》你要說創(chuàng)新的地方是有的，但同時也存在不少讓粉絲吐槽的地方，而其中比較典型的2處設(shè)定中：

一處是，天行者盧克和女主蕾伊在島上的原力教學(xué)；

另外一處則是，天行者和反派凱洛·倫在白沙紅壤的荒原上的大戰(zhàn)；

對于前者，很多影迷的吐槽點在于整個片段中，貌似盧克的人設(shè)和早前6部電影支線中有很大的差異，甚至電影中隱居荒島上的盧克所表現(xiàn)出來的消沉和避世態(tài)度，也是讓不少老星戰(zhàn)迷無法接受。

當(dāng)然，這還不是關(guān)鍵！

真正讓不少影迷有些hold不住的是，電影中女主蕾伊找上盧克想要學(xué)習(xí)控制和使用原力的方式過程中，這條在電影中應(yīng)該是相當(dāng)重要的一條劇情線的設(shè)定卻是相當(dāng)?shù)钠降踔劣行┎萋?，而且，在電影中這段所謂的“訓(xùn)練”，也是充滿了形式化，因為蕾伊貌似根本沒有受到什么核心的訓(xùn)練，但是在最后卻突然成為了原力高手。

這種設(shè)定也是讓不少影迷吐槽沒有什么戲劇性設(shè)定的，一個比較關(guān)鍵的點所在。

而對于后者來說，電影《星戰(zhàn)8》中另外一個讓不少影迷吐槽的點就在于凱洛·倫和天行者盧克最后的光劍大戰(zhàn)，居然到頭來是盧克老頭遠(yuǎn)程遙控原力幻影的結(jié)果。

這種其實你不能說它就是敗筆，因為這場光劍大戰(zhàn)，拋開盧克沒有真人上線以外，其實嚴(yán)格意義上來說，在美學(xué)角度中這場戰(zhàn)斗足以羅列進(jìn)星戰(zhàn)系列的經(jīng)典場景之一。

甚至整個戰(zhàn)斗的場景也有咱們武俠片的影子在其中，再配合電影最后盧克懸空于石臺之上，面對著阿克托天空上的兩個太陽，最終自己歸于原力，其實也算是給盧克在星球大戰(zhàn)這場盛宴中畫下了一個相對完滿的句號。

當(dāng)然，在此基礎(chǔ)上——

幾個核心角色的劇情設(shè)定也算是一個比較值得點贊的點所在。

其中，比較典型的就是黑人芬恩和蘿斯的一段情節(jié)，在設(shè)定上或許有些脫離主線的節(jié)奏，但是卻打破了以往這類角色必然有劇情光環(huán)加持的套路，展現(xiàn)了截然不同的一種可能性，即，不是每次奇襲、每個拍腦門的決定都能如愿以償！

同樣的，對于女主蕾伊和凱洛倫的前后劇情糾葛，其實也沒有落入俗套設(shè)定。

相反，蕾伊和凱洛倫之間階段性的矛盾變化，其實也是在推動了劇情發(fā)展的同時，細(xì)化了角色的立體性，不再展現(xiàn)老套的主角即正義的設(shè)定。

這也是《星戰(zhàn)8》中比較讓我喜歡的幾個設(shè)定之一。

當(dāng)然了，對于大多數(shù)影迷來說，其實《星戰(zhàn)8》整體上的評價是能算是“馬馬虎虎”，盡管導(dǎo)演已經(jīng)將新版系列的“星戰(zhàn)”進(jìn)行了平面化，但可能因為“星戰(zhàn)”在咱們國內(nèi)缺少一定的粉絲基礎(chǔ)積淀，所以也造成了不少粉絲對“星戰(zhàn)”無感。

不過，這也沒辦法，畢竟當(dāng)年“星球大戰(zhàn)1”（1977年）上線的時候，咱們還沒開始改革開放，對于國內(nèi)影迷來說，算是錯過了一個早期的電影劇情的鋪墊和粉絲培養(yǎng)就是了。

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