先說結論：我整體覺得不錯，畫面是一如既往的好，表現(xiàn)也可以，雖然我沒有哭，但看完后還是覺得感動的。設定也不錯，遺棄之地的安寧用過往的生活羈絆來維護，只要羈絆在、希望在，就能面對災禍，經(jīng)歷災禍后背負著傷痛堅強地走下去，很不錯的立意。

接下來說個人覺得的缺點以及我認為的改良措施：

1、男女主之間的情感描寫太薄弱，幾乎就是沒有。開頭，女主騎車上學，在路上偶遇男主，然后女主不知道出于什么心理，遲到了也要回頭去廢墟找男主，由于這類情節(jié)在日漫、日劇里是不少見的，所以這段只能說是見仁見智，青少年男女心里說不清的思緒和想法，不這樣解釋的話，哪怕是女主在鄉(xiāng)下沒有見過男主那樣帥、那樣有氣質的人，也不至于讓她遲到也要去找他。我認為這段可以處理成：女主在上學路上偶遇男主，男主與女主交流后，與同學朋友在午飯時談在路上遇到一個超帥的、奇怪的人，然后女主再看到大家看不到的蚓厄，在跑去廢墟，開啟整部電影旅程。我覺得不僅女主開頭去廢墟找男主的情節(jié)可以不要，連女主發(fā)現(xiàn)門、拔要石的情節(jié)都可以不要，我覺得沒有必要把女主塑造得跟影片后續(xù)一系列事的罪魁禍首一樣，就設定成要石是契約或者封印失修，自己跑出來的也沒什么不妥，也不影響后面的劇情。

然后就是從男主變成凳子到男主成為要石封印蚓厄為止的旅途這一段情節(jié)，按常理來說應該是用來讓男女主互相了解、提升情感羈絆的，讓觀眾了解男女主的，但新海誠想說些不一樣的，就把其劇情放在了女主與旅途上遇到的形形色色的人的互動上，這沒什么問題，守護土地，抵御災禍，就不可能再把感情局期在男女的親愛上，感受這片土地上普通人的溫情與生活，這些情感交織在一起正是人們面對災難勇敢生活的勇氣來源，但問題在于，比例失衡了，為了描寫前者，男女主的情感升溫幾乎就沒描寫，男主了解女主的只有女主與其他人閑談時說的一些基本情況，男主的情況女主也是到了男主住處才了解到一些基本生活情況，明明在東京遭遇巨大蚓厄之前倆人都沒有什么交心，突然在東京蚓厄之后劇情表現(xiàn)得男女主之間情感羈絆特別深，我當時在影院看的時候就感覺到十分的違和，就覺得這一定是這部電影的備受爭議的點。只能說新海誠在這段劇情中為了表達他想要的主題，劇情分配失控了，明顯一頭重一頭輕，后續(xù)又沒有配合進行改動，依舊是之前新海誠模式電影的套路，就很割裂和違和。

2、男主角色塑造太失敗。與其說是失敗，不如說就是沒塑造。通篇看上去我我感覺這可以說是一部大女主電影，圍繞著女主經(jīng)歷災難失去親人這條情感主線和寄宿于親戚家而與親戚間有著隔閡這條情感暗線，然后隨著鎮(zhèn)壓蚓厄的主線劇情一步步寫女主的成長、解脫、自我救贖，男主其實在電影里就是一個工具人，輔助女主推動劇情、輔助女主情感爆發(fā)，其本身壓根就沒任何塑造，哪怕是女主來到男主公寓，遇到男主基友，與男主爺爺交談，就只能得到男主是閉門師、要考教師資格證等基礎信息，男主本身的情感、經(jīng)歷、對閉門師的見解等幾乎沒有，男主這個人就是個空殼。

3、整部電影太個人英雄主義。如果是之前新海誠的愛情主題的電影，這種是完全沒問題的，愛情就是這種個人英雄主義才有那種浪漫，但放在這部明顯不是以愛情而是以災難、救贖為主題的電影里就不合適了。首先，日本這個國家多地震，那么多地方都會發(fā)生地震，不可能光靠男主一個閉門師去鎮(zhèn)壓吧，四處流浪也沒這么高效，那么閉門師就必然是有很多人，他們掩藏在不同的職業(yè)、不同的面孔下，去與蚓厄斗爭，就跟陰陽師一樣。但在東京，那么巨大的蚓厄失去封印，電影中設定是曾造成日本東京著名大地震的大災難，但到男主化為要石被女主用來封印蚓厄這個時候，竟然沒有其它的閉門師來幫助鎮(zhèn)壓，甚至是查看情況，就只有男主和男主的爺爺兩位閉門師，兩塊要石被拔出這么大的事，竟然沒有其它的閉門師過問，這就很離譜，難道閉門師就只有男主這一脈嗎？但從男主公寓里的書籍看上去也不是這樣的，那其它閉門師呢？東京的時候沒出現(xiàn)，最后也沒出現(xiàn)，男主也塑造得跟石頭縫里蹦出來一樣，閉門師這個行當看上去就很迷。我認為，閉門師應該像陰陽師那樣塑造，至少要塑造出閉門師們的群像，再更進一步塑造男主，可以給男主如何成為閉門師給一段劇情，男主那從沒提過電影里也不見其蹤影的父母就是一個引子，男主的父母同樣也是閉門師，但在一次鎮(zhèn)壓蚓厄的行動中因力量懸殊而去世，或者不知所蹤，或者以性命鎮(zhèn)壓了蚓厄，或者也是自身化為了要石，這樣的也可為男主被大臣詛咒化為要石增加一種宿命的悲涼，也可契合男主剛開始變?yōu)橐瘯r的視死如歸的心態(tài)，因為他的父母也是在這樣的，也能和爺爺聽到男主變成要石時的毫無波瀾甚至大笑呼應，因為他的兒子也是走上了這個結局，沒想到孫子也是這樣的結局，更有悲情感。然后由前面的悲情，引出男主本來因為父母的陰影一心赴死，但與女主這一旅途的相處中，他感受了世人的溫情，感受到了女主也遭受著失去親人的痛苦，感受到了女主在旅途中一點點堅強、成長、救贖自我，燃起了生的希望，在女主穿過常世之門伸出手拯救他時他也積極回應著他，這樣描寫我認為也能契合整部電影男主的情緒變化。最后鎮(zhèn)壓蚓厄，我覺得不光要由男女主兩人，還要有其它的閉門師參與，他們可以是農(nóng)民、上班族、快遞員、工人、白領、中學生，可以是年輕女人、大嬸、老爺爺、中年男人，這樣也更能契合大家盡管平日里生活軌跡沒有交際，誰也不認識誰，但在災難面前，大家都是守護自己生活的這片土地的人，更能升華主題。同時男主的基友這個角色也應該是閉門師，而不是單純的基友，否則不好解釋為什么他費盡心思損耗財力精力地幫助女主去找男主，除非是過命的朋友，否則在不知道蚓厄的情況下不太能做出這種行動，基友這個人物塑造得也是太工具人了。

而且，哪怕是個人英雄主義，這個電影也是有槽點的。女主在男主成為要石后，找男主的爺爺要去救男主，爺爺說沒辦法后她就沒想問過有沒有其他的閉門師可能知道破解之法，她只是回去重新認真看了男主公寓的古書，然后作為一個不是閉門師的女主就出發(fā)決定自己去救男主了，完全沒想過去集結其他的閉門師，畢竟這是別人的專業(yè)領域，你再吃透別人的古書，也不可能比得過別人專業(yè)的，而女主沒想到這個層面，就這樣去了。然后，找到男主了，把他救出來了，結果呢，要石沒了，蚓厄要從大門沖出去了，女主竟然沒有顯示出任何的補救措施，而那兩塊要石跟著女主一起去這件事完全不在女主的計劃內(nèi)，完全是個巧合和大臣喜歡女主，女主的計劃里是沒有說服兩塊要石帶著它們?nèi)ゾ饶兄鞯模钪湟彩悄兄髂畹?，那么如果兩塊要石沒有跟著女主去，女主把男主救出來后，蚓厄該咋鎮(zhèn)壓呢？電影里女主完全沒有方法，全靠著兩塊要石，否則光男主念咒也不好使，那最后作為個人英雄女主不就崩了嗎？這不是像《天氣之子》那樣能解釋的了的。

況且這種災難主題就不是個人英雄主義能駕馭的，就應該是以男女主為核心的群像性質，并且扎根于人民中才能承擔得起，否則就太輕飄了。

所以我認為這種主題，這個故事，做成電影，內(nèi)容被刪略得太多了，如果能做成番劇，這些問題或許能得到解決。要么新海誠改變創(chuàng)作思路的同時把故事模式也調(diào)整一下，把劇情比重重新分配，要么新海誠嘗試著做一下番劇，新海誠的故事和表現(xiàn)力，再把劇本豐富打磨好，絕對稱得上是優(yōu)質番劇。不知道以后新海誠要走什么路。