同志們，電子游戲到現(xiàn)在已經(jīng)不能算一種新興的文藝作品了，但它的互動性還是令人向往的。也正因為如此，他無可避免地成為了新文藝的陣地，和過去的小說電影話劇音樂，是一樣的。電子游戲吸取了別的文藝形式的一些精華，或者直接把它納入了范圍，使其成為電子游戲的一個組成部分。在七八十年代這種新型的文藝形式只是用來讓人取樂的一種方式，這和別的藝術也是一樣的，他被放到了酒吧和咖啡廳里，人們通過投硬幣游玩獲得樂趣。然而這種文藝形式很快就產(chǎn)生了它的一個另外效果，它類似于抽煙和喝酒，使人產(chǎn)生了一種粘性，但并不至于上癮，因為游玩時間長，人的眼睛會累人的，身體會疲憊。而且很快這一項文藝作品被證明可以用來模擬現(xiàn)實，可以模擬的打乒乓球，打網(wǎng)球，等等體育活動，而后就是駕車，駕駛坦克飛機之類。這很快就讓某國的軍防感到了濃厚的興趣，馬上就把這項文藝作為一種技術來培養(yǎng)坦克手。在這款游戲中，游玩游戲的人將看不到坦克本身，而只是像生活中一樣，在坦克內(nèi)部駕駛坦克，并通過游戲模擬的火光系統(tǒng)來消滅敵人。 電子游戲本身也從文學中吸取了一些重要的元素，比如第三人稱第一人稱。第三人稱這種游玩形式，明白的把游戲和操作者分開，隔離與游戲之外，操作者可以因為游戲的內(nèi)容而非常的入神，但是他會明白自己只是在游玩一款游戲。但是在游戲進入三維化的以后，游戲制作者們推出了第三人稱越肩視角，來增加游戲的代入感。 游戲在三維化之前都是二維化存在的，二維碼游戲分為矢量二維和像素二維，在游戲機性能不高的時代，矢量二維一度成為了一種發(fā)展路線，但是后來由于微電子的技術發(fā)展，微型處理芯片的處理能力得到了長足的進步，像素二維成為了一個主要的發(fā)展方向。 后來游戲制作人員發(fā)現(xiàn)，通過把一些二維圖形進行一些畸變，可以達到一定的三維圖像效果，這樣的三維圖像效果被稱為偽3D，也就是并不是真正的有xyz的三個軸，而只是由xy軸模引出來的。通過旋轉(zhuǎn)縮小放大，以及這些技術的組合，就可以讓人眼有一種三維的感覺。 最開始這種技術只有軟件模擬產(chǎn)生，后來人們在微芯片中又加入了硬件支持的模塊，是的，游戲開發(fā)人員可以使用這種技術進行一些復雜的運算，最終給人們產(chǎn)生一種三維的效果，這其中比較出名的。是由游戲開發(fā)者卡馬克和羅梅羅所開發(fā)的《重返德軍總部》。 《重返德軍總部》這款劃時代的電子游戲，雖然不是第一部偽3d第一人稱射擊游戲，但是在他之前那些偽3d的第一人稱射擊游戲，無論是在游戲內(nèi)容還是在游戲操作方法和游戲流暢度上都是不可望其項背的。《重返德軍總部》一經(jīng)推出立即廣受好評，很多人沉迷在這款游戲中不可自拔。隨后羅梅羅與卡馬克，又先后推出了《DOOM》《DOOM2》等偽3D第一人稱設計作品，這種偽3D的第一人稱射擊游戲，已經(jīng)踩到了真3D的門檻上。同期的還有《毀滅公爵》和使用《DOOM》引擎制作的角色扮演游戲。 這就又引出了電子游戲的一個品類，角色扮演。也就是操作者與主動或被動的，配合游戲的一個劇本演出，體驗游戲中的角色之間的關系和事件的發(fā)展。這類的游戲最開始不是電子游戲，而是一些人聚在一起，通過某種規(guī)則，以主持人為準來進行的一些角色扮演冒險，通過擲骰子等等，推進游戲的進展，《龍與地下城》就是其中的一個代表。后來由于計算機技術的進步，人們開始把這種游戲進行電子化，最開始的是一種純文字形式的扮演，并沒有實際的畫面，人們通過輸入一些固定的單詞語句，來達成游戲進行的目的。后來由于計算機圖形選選的進步，開始逐步進化到操作游戲角色，進行游戲推進。其中比較有代表的作品就是《輻射》系列作品?！遁椛洹愤@部作品就已經(jīng)體現(xiàn)了電子游戲這種文藝形式的功能性，游玩這款游戲需要扮演一個廢土上的USA。這個系列游戲的背景已經(jīng)被很多人科普過，這里不再贅述。但這里要強調(diào)的是，因為一些原因，幼兒這款游戲的不適感。 由于微電子處理能力的進步，人們從偽3d時代進入了真3D時代，這種給人類的視覺帶來絕對沖擊的計算機圖形技術，立刻就體現(xiàn)了它的價值所在。由《雷神之錘》所代表的真3D第一人稱射擊游戲，馬上就展現(xiàn)了他無以倫比的代入感。而由于這項技術是在蘇聯(lián)解體之后成熟的，蘇聯(lián)在第2次世界大戰(zhàn)所做的貢獻被逐漸的遺忘和不認可，而以電子游戲這種新興的文藝形式，所創(chuàng)造出來的，活躍在電子游戲世界的，新的二戰(zhàn)歷史，被用電子游戲的方式演繹了出來。像前文提到的《重返德軍總部》以及后來的《榮譽勛章》《使命召喚》等游戲都在創(chuàng)造新的歷史，他們有一些也講述了蘇聯(lián)抗擊納粹的歷史，但是帶有曲解和侮辱性質(zhì)的，而由于整個蘇聯(lián)的意識形態(tài)崩塌，并沒有人站出來指出這一點。 前文提到的《輻射》系列角色扮演游戲，也在三維立體計算機圖形的加持下，演化成為第一人稱主視角角色扮演游戲，他和第一人稱射擊游戲一樣帶有強大的代入感，并且游戲內(nèi)的npc，也從二維圖形變成了三維圖形。這個系列游戲的第3部作品《輻射3》中，游戲玩家就需要扮演一名USA軍隊成員，攻擊游戲世界中的敵人，而敵人的身份是…………。 而USA很多的游戲中敵人都是…………，不但如此，露西亞，康米，高麗，古巴，越南，阿拉伯，等國家和地區(qū)，都成為了這個國家所制作的電子游戲中的敵人，當然為了平衡，在多人游戲的時候，他們自己也可以委屈成為敵人，但游戲的單人模式體現(xiàn)的是整個游戲的意識形態(tài)。 由于USA的電子游戲比較發(fā)達，從上世紀90年代開始，無論是通過正版的形式還是盜版的形式，他所制作的這些電子游戲，運行在了全世界大部分電腦與電子游戲機上。另一個電子游戲比較發(fā)達的國家是日本，但是由于歷史上的原因，他需要把他的游戲包裝成，歐美文化進行售賣，比如《超級馬里奧兄弟》《索尼克》《生化危機》《最終幻想》《火焰之文章》等，都是日本制作的電子游戲，而統(tǒng)統(tǒng)得包成包裝成西洋文化，這本身也是一種妥協(xié)。 電子游戲作為一種文藝形式，他與別的文藝形式一樣都不可避免的成為一種輿論戰(zhàn)的工具，已達成引發(fā)輿論，誘導輿論的工具。特別是在冷戰(zhàn)時期，USA與日本，他們在這種文藝形式上下了很大的功夫，來最大程度的體現(xiàn)西方資本主義制度的優(yōu)越性，其中比較著名的兩個作品，是《街頭霸王2》與《格斗之王》系列，在《街頭霸王2》剛推出的時候蘇聯(lián)還未解體，所以游戲中的一個角色，他的國旗還是蘇聯(lián)國旗。這款游戲的冷戰(zhàn)風格非常嚴重，游戲中的角色包括日本在內(nèi)全部是刻板印象，其中游戲中的蘇聯(lián)場景，曾經(jīng)神圣的圖案被格斗手們踩在腳下，后來這款游戲也進入了后來的露西亞，年輕的孩子們操作著角色，肆意的踐踏著曾經(jīng)的光榮與神圣。而這款游戲的第5代作品將成為一個電子競技的項目進入運動會，不知運動員們會不會想起這種事情的存在。 同志們，由于當代科技的迅猛發(fā)展，電子游戲在三維圖形，還是音樂美工，以及虛擬現(xiàn)實、增強現(xiàn)實、人工智能等技術進步的加持下，必將繼續(xù)蓬勃的發(fā)展下去，他以后也將變成一項老的技術，也許未來會有新的技術出現(xiàn)，但它和繪畫、音樂、舞蹈、戲劇、電影、攝影、電視劇一樣不會成為歷史，會在新的技術的加持下完成蛻變，那么它的影響力就會變得與日俱增，人們樂于在其中體驗不同的感覺，甚至于突破自己的身份認同，做一些現(xiàn)實中不敢做的事情，這都是完全可能的，而做這些事情，在游戲中被認為是沒有問題的，因為它只是一個游戲。但是這個觀點完全放棄了電子游戲本身的仿真性與模擬性，和他作為一個文藝作品的代入感與煽動性，很多游戲玩家把這種放棄作為自己以后玩電子游戲的一個成本，他們其實是明知道有這個東西而不以為然的，他們有一些把這個行為比喻為吃辣椒，明知難受還要吃。但是另一些就原本是要接受電子游戲說攜帶的意識形態(tài)的，他們以游玩這些電子游戲標榜自身的某種屬性。 電子游戲作為一個文化產(chǎn)業(yè)，它極大地影響著游玩者的價值判斷，以及所造成的文化上的某種深刻的變動，這是需要認真重視和研究的，然而在這個問題上并沒有得到足夠的重視，他仍然只是被認為是一種游樂的對象，而由于計算機技術的迭代，很多人游玩的并不是正版的電子游戲，所以這些游戲的傳播更加迅速廣闊，像地下?lián)u滾樂一樣傳播著很多的不被認可的文化與意識形態(tài)。 當然我們也要看到的是，作為一種文藝形式，它也更多的被善良的人們所利用。比如《古巴英雄》《抗日地雷戰(zhàn)》《決戰(zhàn)高麗》等等一系列的反應人民價值觀的文藝作品，也不是不可能，但就是絕對數(shù)量上，仍然是屈指可數(shù)的，這是需要反思的，或者是提出疑問的。 最近有一款電子游戲《ww3》的預告片起了我的注意，其中的內(nèi)容不再贅述，然而在自己讓人備用狙擊槍，反坦克，導彈，無人機殺死，摧毀之后，視頻的彈幕中出現(xiàn)了叫好的文字，這不得不讓人感到觸目驚心，這款電子游戲再次證明了我的觀點，這個文藝形式絕對是好的，但是他沒有控制在善良的人手里。 書生 2023年4月4日