大家好，我是吳張法樂隊的創(chuàng)始人吳澤琦。

今天給大家介紹我人生當(dāng)中第一個接觸到的樂器，嗩吶。這是我6歲就開始學(xué)習(xí)的，跟著我的爸爸、爺爺，我們家主要是制作嗩吶樂器，在我這已經(jīng)是第四代傳承了。

小時候家里有很多樂器，我也不怎么珍惜。就像有同學(xué)家里開小賣部的，就對零食不是很在意一樣，有時候演出，就到家里隨便胡摟個樂器就去了。隨著年歲增長，這些樂器也有不斷的翻新、改革，但我可能還是比較喜歡小的時候的手感。

嗩吶基本結(jié)構(gòu)由5個部分組成，由下到上分別是：嗩吶碗（把聲音擴大）、嗩吶桿、嗩吶芯（固定哨片）、氣盤（頂在嘴上吹的，可以省一些力氣，如果你的功夫夠深厚呢也可以不用）、哨片。

嗩吶桿上一般是八個孔，用木頭制成。我們一般都是用紫檀木、紅木、烏木這三種，它們的音色稍有區(qū)別，也不能說哪種好哪種壞。有一些老的紅木或者紫檀木貴重一些，許多文玩收藏喜歡這類木頭，烏木我覺得它密度太大了。我個人還是更喜歡紅木的聲音，覺得它質(zhì)地剛剛，音色也比較適中。

哨片是嗩吶非常重要的結(jié)構(gòu)，如果哨片不是很合手的話，它會給演奏帶來很大的限制?？梢哉f，單簧或雙簧類的樂器，凡是有哨片的，都會對它非常重視。

傳統(tǒng)哨片的制作是需要用蘆葦?shù)?，南方的朋友?yīng)該見過有很大面積的蘆葦，可以編成那種涼席或者工藝品，但是這種蘆葦是不能用來做樂器的，因為它長得太快。

反而越是那種貧瘠的地方，什么鹽堿地，那種特別扭，歪歪扭扭長出那種蘆葦，是可以用的，可能是它長得比較慢，材料特性上更加符合哨片的要求。

小時候，我經(jīng)常跟我父親去偏遠的地方去找蘆葦，鉆到蘆葦叢中，有時候在里面會碰到野雞、蛇什么的，覺得非常挺好玩，所以一直喜歡跟著家里的大人去。

有了蘆葦后，還要經(jīng)過很嚴格的工序才會變成哨片，哨片屬于消耗品，比如里面那些植物纖維都是吸水的嘛，我們不用的時候就會干掉。而干掉的哨片是吹不出聲音的，小的時候我們在演奏前就要用口水先浸濕，如果衛(wèi)生一點也會用水把它膨脹起來，這樣哨片才好震動。

當(dāng)然，哨片也不能就是膨脹太大，大家可以想象到蘆葦原本是圓圓的，做成哨片則變成了扁扁的，如果你讓它水分過多的話，它就又圓了，不怎么好吹，所以掌握合適的膨脹度非常重要。

接下來我給大家展示三種形制的嗩吶：高音、中音、低音。低音嗩吶的感情色彩悲傷一點，感染力非常強。高音嗩吶就比較嘹亮、喜慶，是非常有激情的一種音色。在中間音區(qū)的嗩吶，則綜合了有高亢、同時也兼顧下面低沉的一個音色。

嗩吶其實是非常有中國特色樂器，就是那種五聲音階、大悲大喜的感覺。我個人認為它非常適合演奏布魯斯這樣的音樂，我們都知道布魯斯吉他演奏家非常多，我們很多老音樂家的演奏也好聽，這是為什么呢？

其中一個技巧就是，布魯斯這個音樂形式在吉他上有很多推弦，有很多音都是在“縫兒里”，也就是微分音。而嗩吶也正好契合這樣的特質(zhì)。

除了布魯斯音樂，當(dāng)代嗩吶慢慢應(yīng)用到了流行樂、搖滾樂里面，但是還是很多情況下還是用得比較慎重的，因為它不像琵琶、古箏，音色感覺特別舒服，有種中國山水畫的感覺。

嗩吶比較強勢，也有人也叫它“流氓樂器”，它這聲一出來后，別的樂器就全壓下去了。我們民樂同樣“流氓”的就是京胡，在樂隊演奏的時候，你不管多大的樂器，京胡只要一拉，那小提琴什么的就只能在邊上看著了。

但其實京胡、嗩吶都是可以柔和起來的，大家聽到的正好是它們想展現(xiàn)的“奔放”“流氓”那一面。如果我們把嗩吶放到流行樂里呢，就可以把中國的那些技巧、味道降低一點，吹得平一些，其實也是很好的。

我在吳張法樂隊中，跟我的搭檔張強，有的時候也會做一些這樣的嘗試，讓效果更豐富些。

還記得小時候第一次接觸嗩吶，是有一天我問我爸能不能給玩一下這個東西，于是他給我找了一個小嗩吶，當(dāng)時我拿嗩吶到那個院里面跟小朋友們顯擺，玩一天以后擱那了。

第二天放學(xué)回來，我爸說：“你吹著嗩吶吧，我教你摁這眼”，我說：“不想吹，昨天吹夠了”。但是不吹不行了，感覺從那時候我童年的“苦難”就開始了，我爸用那種掛歷掛在墻上，寫上兒歌譜讓我看著吹，不準回頭，身后你也不知道有個濕毛巾，還是皮帶。

稀里糊涂的，整個童年的業(yè)余時間就在家里一個小角落，練琴、挨揍。

后來開始有一點點樂趣是我在學(xué)校里，我發(fā)現(xiàn)音樂老師特別喜歡我。我可以參加一些比賽啊，得到一點小獎品；再往后在16歲左右，我就開始跟別人組樂隊了，那時候我開始吹薩克斯。我漸漸發(fā)現(xiàn)，誒，小時候?qū)W的這些東西都不白學(xué)，你雖然會少玩一點、挨一些打，但是這種被動的接受是在你那個特定的年齡里面，不自覺吸取到了養(yǎng)分。有一些非常靈魂的東西，注入到你的身體里面。

講者｜吳澤琦

參考資料

[1]張冠軍.探索傳統(tǒng)嗩吶半音演奏的方式方法[J].新疆藝術(shù)(漢文),2022(04):103-109.

[2]本文資料圖片來自于互聯(lián)網(wǎng)

策劃制作

策劃：unintended小米?朱芳瓊

導(dǎo)演：楊建華

監(jiān)制：老貓(鼓童)

視覺：楊建華?

攝影：李柯

文編：曠四旬

「一器一會」也是一期一會

每一件樂器都帶有其自身屬性的聲音

自帶靈魂

也如同人永遠也不可能再踏入同一條河流

時刻變幻，各具特色

/ found in 2018

尋求不設(shè)限的音樂表達形式

呈現(xiàn)于即興、融合、世界、根源、自由爵士、先鋒、電子、實驗等超乎文字及語言之外的與音樂有關(guān)的一切。

Seeking unrestricted forms of musical expression presented in improvisation, fusion, world, roots, free jazz, avant-garde, electronic, experimental, beyond words and language all related to music.