何冉和蕭寒都在等待曇花開(kāi)。在拍攝他們的愛(ài)情戲時(shí)，《夏花》的總導(dǎo)演陳宙飛坐在監(jiān)視器前一直皺著眉頭。按照最初的設(shè)計(jì)，他射殺了房間內(nèi)的兩個(gè)人。對(duì)話，百花齊放，但我就是覺(jué)得效果不好。

“我說(shuō)我們應(yīng)該出海，換一種方式去接受它?！痹ㄓ?jì)劃被取消，全劇組迅速派出攝影機(jī)、燈光和各部門(mén)到屋外的沙灘上趕天空拍攝。這里有一個(gè)著名的事件：何冉和蕭寒放下鏡頭，面朝大海，晨光的出現(xiàn)記錄著時(shí)間的流逝。

同樣質(zhì)感的鏡頭，看過(guò)劇的觀眾可以說(shuō)幾句。在這背后，陳宙飛表示：“在這部影片中，沒(méi)有人會(huì)為了進(jìn)步而放棄效果，我們一直堅(jiān)持，如果不夠好，我們會(huì)換一種方式去接受?！笨蚣芸梢杂米髌聊槐Ｗo(hù)程序紋理。

今天的觀眾對(duì)精心拋光的紋理有積極的看法。隨著前幾天劇集的收官，無(wú)論是《永恒的愛(ài)》、《平行世界永遠(yuǎn)在一起》，還是《雪中送炭》，這場(chǎng)開(kāi)放式結(jié)局的討論，無(wú)一不傳遞著觀眾的真情流露。對(duì)戲劇的追求，也表現(xiàn)出來(lái)自《夏花》強(qiáng)烈的同理心和吸引。

騰訊網(wǎng)絡(luò)視頻內(nèi)容制作部自然工作室高級(jí)總監(jiān)兼總制片人《夏花》認(rèn)為：“其實(shí)，愛(ài)情應(yīng)該是觀眾喜歡的一個(gè)非常寬泛的題材，但萌寵、低齡等標(biāo)簽已經(jīng)導(dǎo)致了這一點(diǎn)。主素材成為了產(chǎn)業(yè)侮辱鏈的基礎(chǔ)。這也是《夏花》團(tuán)隊(duì)拓展言情劇類(lèi)型的初衷，而升級(jí)的核心在于“相信觀眾的智商”并尊重觀眾”。

“終于有一部敢于表達(dá)愛(ài)意的戲了”

“我回不來(lái)，你不許哭?！痹跓o(wú)數(shù)觀眾心碎的雪中告別，何冉依然笑著安慰哭泣的蕭寒，后者提醒人們從他的非洲菊到蕭寒的花語(yǔ)：“盡管有苦難，追求自己想要的生活。”而何冉也讓生命成為一朵色彩繽紛、生機(jī)勃勃的“夏日之花”。

被網(wǎng)友稱為“很會(huì)撩”的何冉，向觀眾展示了罕見(jiàn)的言情劇女主形象。在蕭寒因?yàn)閮扇四挲g和身份差距而試圖放棄的同時(shí)，他主動(dòng)追求愛(ài)情，而且往往是直接的。向蕭寒說(shuō)好話并不能掩蓋他的沖動(dòng)。

那種大膽追求愛(ài)情的熱血與勇氣類(lèi)型，拉開(kāi)了從歡喜冤家的俏皮敘事到甜寵劇的差距。最后，何冉和蕭寒充滿了對(duì)彼此的愛(ài)，帶領(lǐng)觀眾在愛(ài)情中重新找回了自我的無(wú)私。

“看到有網(wǎng)友評(píng)論《夏花》，覺(jué)得中國(guó)終于有一部大膽表達(dá)愛(ài)的電視劇了。”對(duì)于現(xiàn)在越來(lái)越千篇一律的言情劇制作來(lái)說(shuō)，這種“反套路”帶來(lái)的新鮮感一直是優(yōu)勢(shì)《夏花》，不斷的“反套路”也體現(xiàn)在劇情的方方面面。

比如決賽的改編，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也是花了不少心思。原著小說(shuō)的悲劇結(jié)局符合現(xiàn)實(shí)的期待，但對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，言情劇往往更能吸引他們?nèi)ネ度肭楦校瑸榍楦匈I(mǎi)單，所以每個(gè)人心中都會(huì)期待一個(gè)美好的結(jié)局。目前的版本也交給了主創(chuàng)，希望觀眾繼續(xù)“相信美”。

“很多人說(shuō)看了《夏花》之后，好想談戀愛(ài)，感覺(jué)很好?！薄坝绊憽?/p>

因此，張娜會(huì)堅(jiān)持“反對(duì)蓄意暗算，允許兩個(gè)人強(qiáng)行相遇，強(qiáng)行制造巧合，甚至強(qiáng)行接吻”。手邊的愛(ài)，更能說(shuō)服更成熟的觀眾，“讓觀眾明白，往前走，發(fā)自內(nèi)心地想追劇，而不是浪費(fèi)時(shí)間”。

正因如此，該劇才能引導(dǎo)眾多圈內(nèi)觀眾真實(shí)感受追劇，其中不乏騰訊視頻的深度用戶，年齡較大。張娜特別提到，他在彈幕上看到他說(shuō)這只是一部沒(méi)有快速續(xù)集的劇，這給了他很大的鼓勵(lì)。

現(xiàn)在觀眾習(xí)慣把劇當(dāng)成“背景噪音”，《夏花》希望能打造一部讓觀眾放下手機(jī)觀看的好劇?！斑@很困難，但我認(rèn)為我們做對(duì)了?！?/p>

具有視覺(jué)風(fēng)格

打開(kāi)成熟愛(ài)情的心扉

之所以選擇陳宙飛這樣的男導(dǎo)演來(lái)執(zhí)導(dǎo)《夏花》這樣的女性向作品，是因?yàn)閺埬瓤吹搅岁愔骘w作品的片頭《雙探》，并欣賞了它所展現(xiàn)的美學(xué)和色彩。而《夏花》其實(shí)是陳宙飛第一次拍言情劇。

選擇并非沒(méi)有勇氣。按照張娜的說(shuō)法，拍一部好的《夏花》電影的關(guān)鍵是基調(diào)?！斑@部劇本身的故事很簡(jiǎn)單，所以重要的是找到一個(gè)符合形象和質(zhì)感要求的導(dǎo)演?！标愔骘w歐拉也不負(fù)眾望，最終《夏花》呈現(xiàn)如夢(mèng)似幻的極致美學(xué)風(fēng)格。

視聽(tīng)質(zhì)感也成為了觀眾的一個(gè)記憶點(diǎn)和一個(gè)《夏花》第一的興趣點(diǎn)。無(wú)論是開(kāi)場(chǎng)和閉幕動(dòng)畫(huà)的色彩美學(xué)，還是一些重場(chǎng)景的布景和燈光設(shè)計(jì)，都一直是討論的熱點(diǎn)。

這方面得益于劇組創(chuàng)作優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的初衷，以及他們?cè)敢饣〞r(shí)間和金錢(qián)打磨紋理。據(jù)介紹，該劇在三亞、陵水、海南萬(wàn)寧三地?！昂＿叺膹U棄房屋，真正的定制景象?！蔽Φ男蜗笠彩潜敬握箷?huì)的最大亮點(diǎn)之一。讓張娜意外的是，在拍攝第15集的片場(chǎng)戲時(shí)，導(dǎo)演無(wú)意間觸動(dòng)了滑動(dòng)鍵，讓所有的戲份都產(chǎn)生了不同的審美效果，也讓今天的戲份完成了五次。小時(shí)把它拿回來(lái)。這種加班在劇組很常見(jiàn)，包括言承旭和許若涵，為了更好的鏡頭質(zhì)感都會(huì)一次次嘗試。

另一方面，導(dǎo)演陳宙飛和主創(chuàng)人員也有著非常明確的創(chuàng)作意圖。各種設(shè)計(jì)和巧思被應(yīng)用到整個(gè)拍攝過(guò)程中，體現(xiàn)在制作上的“反套路”。

比如在美術(shù)風(fēng)格上，言情劇通常給人清新的印象，色彩相對(duì)單一，但在《夏花》中，可以看到很多復(fù)古的色調(diào)和家具，與現(xiàn)實(shí)的距離增加了“創(chuàng)造”整部劇。紋理“夢(mèng)想”；比如蕭寒的家，展現(xiàn)了很多老上海理發(fā)店的元素和風(fēng)格，也讓觀眾接受了蕭寒避世、充滿故事感的設(shè)定。

陳宙飛最驚艷的一幕是何冉和蕭寒在西京治病，何冉像個(gè)瘋子一樣跑進(jìn)巷子里找蕭寒，蕭寒和何冉周?chē)械墓庥皫?lái)一種寂靜感，讓所有的情緒都放下.來(lái)自演員。攝影、燈光、演員的表演，是一種情感的、非常完整的審美傳遞。

每一類(lèi)作品的濃縮融合了整部劇不凡的美學(xué)質(zhì)感，也為觀劇的核心體驗(yàn)帶來(lái)了氛圍感和沉浸感?！皵z影、燈光、美術(shù)、服裝、道具、錄音，都很重要?！边@就是張娜和陳宙飛一直強(qiáng)調(diào)的，“我們是一個(gè)團(tuán)隊(duì)”。

“《夏花》證明觀眾可以充分理解‘質(zhì)感’。他們可以認(rèn)可你不同的努力。這就是收獲《夏花》。”在張娜看來(lái)，花更多的錢(qián)在生產(chǎn)本身，才是創(chuàng)新和整部劇質(zhì)量最寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

突破性別障礙

發(fā)現(xiàn)情感與審美的“最大公分母”

過(guò)去幾年，隨著市場(chǎng)的逐漸擴(kuò)大和傳播媒介的豐富，長(zhǎng)視頻的受眾越來(lái)越多樣化，也對(duì)制作者提出了突破主體、覆蓋更多的要求。年齡階層。在此背景下，部分主打類(lèi)型仍局限于所謂的主力消費(fèi)群體，難以激活更多的潛在受眾。

為了掃除這個(gè)制作思路的障礙，《夏花》選擇了開(kāi)始一部言情劇，因?yàn)轭}材有足夠的可能性。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)希望這部劇能吸引一些非粘性用戶觀看，“這個(gè)難度很大”。

最終效果超出預(yù)期?！拔疑磉呌幸恍┢綍r(shí)不看劇的朋友，但看完這部劇后，他們會(huì)主動(dòng)跟我說(shuō)很喜歡，拍得很好?！?/p>

類(lèi)型片“破壁”觀眾的背后，來(lái)自于對(duì)觀眾的尊重和信任的態(tài)度。無(wú)論是“一反套路”的制作原則，還是精心策劃、打磨作品的態(tài)度，都做到了針對(duì)更多元化觀眾、與觀眾在情感上達(dá)成共識(shí)的“最大公分母”。、價(jià)值觀和美學(xué)。

這種通過(guò)創(chuàng)新滿足更多樣化觀眾需求的能力使該系列的聲譽(yù)得以全面發(fā)展。