作者：LIAR

封面來源：電影《年輕老板娘是小學生！》

《年輕老板娘是小學生！》是2003年到2013年間發(fā)行了20卷、累計銷量突破300萬部的人氣兒童文學，其TV版已于9月22日完結，劇場版也在9月21日于日本迎來了正式上映。2018年6月入選了安納西國際動畫電影節(jié)上，動畫正式上映之際也獲得了極高的評價。

本作的監(jiān)督是《千與千尋的神隱》等吉卜力作品的作畫監(jiān)督、原畫高坂希太郎，其執(zhí)導的《茄子 安達盧西亞之夏》《茄子 帶著旅行箱的候鳥》也有著極高的質量，《年輕老板娘是小學生！》是高坂希太郎時隔11年的監(jiān)督作，更是其首部劇場版作品。腳本由《貓的報恩》《利茲與青鳥》《少女與戰(zhàn)車》的吉田玲子擔當。

不同于TV動畫版，劇場版將原作20卷的份量壓縮成一部，并加入了原作中沒有的原創(chuàng)篇章，塞進了無論男女老少都可以享受的內(nèi)容。劇場版上映前，Anime!Anime!、dmenu采訪到了高坂希太郎監(jiān)督，問及了本作的魅力、與原作的不同點等制作秘話。

眾所周知，高坂希太郎是個不折不扣的自行車愛好者，與原作的相遇也是來自同樣是自行車愛好者谷東的大力推薦，谷東是動畫工作室DLE的社長，DLE也是本作的制作公司之一，在企劃的時候，谷東就希望把這部作品交給高坂負責。

高坂自認為自己和兒童文學幾乎無緣，更何況這還是一部給小女孩看的作品，剛開始有些排斥，然而拿起原作之后便被原作的世界觀給深深吸引，并感嘆“不愧是暢銷作品”。原作第1卷就有著各種奇思妙想，“竟然能把這些要素都塞在一部作品”，高坂也被原作給折服了。

最吸引高坂的要數(shù)以旅館為舞臺這一大背景，而在這樣一部本質的“旅館經(jīng)營”題材里更是巧妙地塞進了幽靈這樣的奇幻要素，劇中與個性十足的旅客之間的對話也十分有趣，而且時不時就能催人淚下。這樣的題材在當今實屬罕見，書中那些對只有小女孩才能體現(xiàn)出來的描寫也令高坂感到格外新鮮。還有不少，大人做不出來，而站在小學生的立場上，就能超越這條界限的對話，高坂也對這樣巧妙的對白產(chǎn)生了濃厚的興趣。

當要將原作改編成動畫的時候，高坂也很自然地認為非常適合改編成TV動畫。而谷東當時卻跟高坂說到，“TV要做，那邊我表示支持。電影也要做，但我要請您做監(jiān)督。”既然要做劇場版的話，應該從何下手，會采用怎樣的配置，這也是谷東所想看到的。聽到谷東的話后，高坂就開始苦惱了。原作有20卷，這些篇章該如何取舍才能將整個故事串起來，最終高坂決定重點描寫原作中最精妙的部分，即為女主人公的成長，將第1卷開始到20卷中成長的表現(xiàn)統(tǒng)合成一部連貫的作品。

原作中很少涉及到“父母雙亡”這一重要的要素，這主要出于所面向的讀者年齡層所考慮的，而作為一部劇場版作品、一部電影，它的對象層要遠大于原作，而且也有不少當年看著原作的孩子現(xiàn)在都已經(jīng)長大成人，于是高坂決定將這一要素作為電影的切入口，將克服父母雙亡這事納入主人公小織成長故事的一環(huán)。

說到原作的魅力，那便是天真爛漫的小織所擔當?shù)闹卮筘熑?。該如何將父母雙亡這一沉痛的過去放到劇中，這其中的平衡極難掌握。在試映會的時候，高坂就擔心是否會有原作讀者提出“這觀感未免與原作差太多了吧？”的抗議，幸免他所聽到的幾乎是“沒有破壞原作給人的印象”的聲音。高坂也自嘲到，也許自己聽到的都是客套話，畢竟在本人的面前說不出壞話吧。

高坂表示TV系列的改編要更加忠實，畢竟要將原作中個篇章的魅力表現(xiàn)出來，只能通過TV系列這個形式，而作為一部電影，就只能把重心放在成長這一點上。要寫好小織的成長故事，就要注重小織與其他人之間的關系。肉眼可見的是環(huán)境的變化，從小織離開了熟悉的大都市，來到鄉(xiāng)下的溫泉街，通過店里的客人們、奶奶等旁人眼中的小織來表現(xiàn)她的成長。

在角色的設計方面，高坂表示主要是還原亞沙美的原作插畫。但畢竟原作至今已有15年，亞沙美的畫風也在不斷改變，所以動畫的畫風會盡可能接近原作后半的畫風。舞臺雖然是保持著過去的溫泉街，時代為了迎合當今觀眾則改成了現(xiàn)代。例如在溫泉街中行駛的出租車、轎車都改成了電動汽車，聽不到發(fā)動機的聲音，當然也看不到排氣管。還有個隱藏的設定，這條溫泉街某種程度上已經(jīng)實現(xiàn)了自給自足，有著地熱發(fā)電，在山上的高原也能種菜牧畜。因此溫泉作為觀光資源也得以成立。

這條溫泉街在令丈老師的原作里是以有馬溫泉為原型的，高坂也到了有馬溫泉去取材。然而卻發(fā)現(xiàn)那里除了地形以外，并不能找到完全相同的原型。畢竟原作的設定其實是在伊豆附近，而以有馬溫泉為原型則是因為在那能看到海。

“春之屋”在現(xiàn)實中也是有原型的，是京都的一所有著悠久歷史的旅館·美山莊。那里的年輕老板娘擅長茶道，身段翩若驚鴻，對客人更是無微不至。高坂當時去店內(nèi)取材，可惜因為時間匆忙，沒能在那住上一晚，當天就回東京了。在他們回去的時候，老板娘還親自給他們送了禮物，并且按人等分用小袋子裝著。高坂還注意到了，她在灑水的時候，為了不讓鞋帶被水濺到，還將這些鞋帶一一系好。

高坂還聽說，這家旅館還獲得過宮崎駿的高度表揚。宮崎駿在拍《起風了》的時候當時帶著皮克斯的約翰·拉塞特一起去的這家旅館。拉塞特因為不習慣盤腿坐，所以在吃飯的時候時候也是把腳伸直了坐，這時候老板娘就給了他一條毛巾進行遮蓋，這一舉動感動到了拉塞特。聽說了這事的高坂也覺得那里非去不可。

除此之外，還有一家在能登半島被稱為“招待第一”的旅館，那里的老板娘寫過好幾本書。劇中，給神田明音的陰膳（※為了祈禱旅行之人平安無事，給留守的人提供的膳食）就是以那老板娘寫的書作為參考的。

在起草構圖的時候，高坂也非常在意一些細節(jié)，比如不能踩到榻榻米的邊緣、進入房間的時候，臀部不能面向凹間、迎接客人的時候不能正面行禮。另外，在凹間前的榻榻米不能互成直角。由于在行禮的時候不能正面對著客人，所以在劇中最初小織對客人行禮的時候，小賣才會對她說“快滾開！”為了不踩到榻榻米的邊緣，所以在劇中采取的也是以橫著走3步、豎著走5到6步的方針。

在和服的作畫上，高坂則表示在《起風了》的時候畫得多了，所以也就習慣了，但袖子還是難畫。比如在卷起袖子的時候裾（下擺）的折法，因為腰的位置和體型不同，折法也就不同，有時候會讓腰身看上去太長之類的，總之對作畫來說難點特別多。

說到宮崎駿，其實當年的《茄子 安達盧西亞之夏》也是宮崎駿親自把原作漫畫遞給高坂希太郎，“你讀讀看，讀完了就來幫幫我吧！”才讓他動起了制作動畫的心。雖然宮崎駿是高坂的恩人，但在高坂眼里卻也是反面教師。

在做《茄子 安達盧西亞之夏》的時候高坂的頭銜被寫上了宮崎監(jiān)督的“第一大弟子”，高坂自己回應到，才沒這回事，我根本就不是什么“第一大弟子”。高坂解釋了，吉卜力工作室并沒有徒弟制度，吉卜力本質就是為宮崎駿做片的公司，所以宮崎駿是吉卜力的“國王”。

宮崎駿嘴上說，“要聽一些人的意見再來做片”，實際上能給他提出意見的人少之又少?！爱吘?，大家都怕得開不了口?！?/p>

“宮崎說可以，然而自己認為不妥，他雖然會主動說出‘歡迎大家反駁’的話，但他一定會反問你，‘那你倒是拿出個更好的點子來’。這讓大家都怕了。即使是‘沒有好點子就算了，總之表個態(tài)吧’，能在他面前發(fā)言的人也還是太少了?！?/p>

最后，高坂認為當今世界正處于一個大轉折的時期。正因為世界變化得如此迅速，在看到像本作這樣傳統(tǒng)的作品才會緩一口氣。另外，以小織為首的角色們，徹底沿襲了原作的畫風，非?？蓯郏Ｍ蠹以诳吹臅r候都能夠注意到只有動畫才能表現(xiàn)出的小織的活躍。

【參考資料】

• Anime!Anime!：「若おかみは小學生！」旅館“春の屋”のモデルは宮崎駿監(jiān)督の紹介？ 高坂希太郎監(jiān)督が明かす制作秘話（https://animeanime.jp/article/2018/09/20/40277_1.html）

• dmenu映畫：宮崎駿は反面教師？高坂監(jiān)督15年ぶり新作が公開（https://news.infoseek.co.jp/article/dmenueiga_1185798/）

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