聽(tīng)蕉記

雨打芭蕉

? ? ? ?明·沈周《石田先生文鈔》

【原文】

夫蕉者，葉大而虛，承雨有聲。

雨之疾徐、疏密，響應(yīng)不忒。

然蕉曷嘗有聲，聲假雨也。

雨不集，則蕉亦默默靜植；蕉不虛，雨亦不能使為之聲：蕉雨固相能也。

蕉，靜也；雨，動(dòng)也，動(dòng)靜戛摩而成聲，聲與耳又相能相入也。

迨若匝匝??，剝剝滂滂，索索淅淅，床床浪浪，如僧諷堂，如漁鳴榔，如珠傾，如馬驤，得而象之，又屬聽(tīng)者之妙矣。

長(zhǎng)洲胡日之種蕉于庭，以伺雨，號(hào)“聽(tīng)蕉”，于是乎有所得于動(dòng)靜之機(jī)者歟？

【今譯】

芭蕉的葉子很大而且中間空虛，因此雨打在芭蕉的葉子上面，當(dāng)它承接雨滴時(shí)就會(huì)發(fā)出聲音。

下雨時(shí)，因雨滴落下的快慢、疏密，打在芭蕉上都能夠絲絲入扣地隨著發(fā)出相應(yīng)不同的聲音，不會(huì)有差誤。

然而芭蕉何嘗有聲，它本身是沒(méi)有聲音的，是雨滴打在上面撞擊摩擦才發(fā)出聲音，只不過(guò)是借助雨水滴落罷了。

如果沒(méi)有雨，雨滴不落在芭蕉上，那么芭蕉也只是靜靜地、默默地生長(zhǎng)在那里；如果芭蕉葉中間不空虛，那么即使有雨，雨滴也不能使它發(fā)出聲音。

之所以可以聽(tīng)蕉，原來(lái)是芭蕉和雨相互依存，相互配合，才會(huì)有雨打芭蕉的景觀。

芭蕉是靜的，雨是動(dòng)的，動(dòng)的雨與靜的芭蕉，動(dòng)和靜交合，作用在一起就發(fā)出了聲音，而這聲音又傳入耳朵之中，聲音和耳朵又能相能相入，蕉，雨 ，聲 ，耳相輔相成(“相能”)。

如果聽(tīng)到了或快或慢、或大或小，或密或疏的雨打芭蕉之聲，用“匝匝??”、“剝剝滂滂”、“索索淅淅”、“床床浪浪”來(lái)摹擬這聲音，就像僧人們?cè)诜鹛脙?nèi)同聲誦經(jīng)；像晚歸的漁舟打魚(yú)人敲響的梆榔；像珍珠傾倒玉盤傾瀉而下，像駿馬揚(yáng)蹄奔騰嘶鳴。

如果你有這些感覺(jué)，那么你是聽(tīng)出了雨打芭蕉的妙處了。

長(zhǎng)洲的胡日之先生在自己家的庭院里種上芭蕉，專門等待雨的降臨，專以等候下雨，并稱其堂名為“聽(tīng)蕉”，他是不是于是乎深得了動(dòng)與靜的奧妙之所在？他大概會(huì)從大自然的動(dòng)靜之機(jī)中有所感悟吧！

（長(zhǎng)洲：舊縣名，治所在今江蘇蘇州。

胡日之：作者同鄉(xiāng)友人，同為知音。）

【賞析】

本篇散文《聽(tīng)蕉記》，全文對(duì)“雨打芭蕉”作了極為細(xì)膩優(yōu)美的描寫與渲染。

“雨打芭蕉”的一系列比喻與摹聲，極富節(jié)奏和韻味，音樂(lè)之美，細(xì)膩入微，生動(dòng)悠揚(yáng)。

將“聽(tīng)蕉”，“雨打芭蕉”的自然情景賦予了一種高雅的韻味，帶有詩(shī)情畫意。

不僅用目視之，且以耳諦聽(tīng)之，特別地，作者還超越表層，用心求思之，描述蕉與雨，動(dòng)與靜、聲與耳相互依存、相輔相成（相能），相得益彰的關(guān)系，對(duì)蕉雨相生，動(dòng)靜相成作出了極富哲理的思考。

是一篇既有音樂(lè)之美，又有理趣之美的小品文。

沈周（1427—1509），字啟南，號(hào)石田，明代繪畫大師，吳門畫派的創(chuàng)始人，文學(xué)家，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。

生于明宣德二年，卒于明正德四年，享年八十二歲（虛八十三歲）。

不應(yīng)科舉，專事詩(shī)文、書(shū)畫，是明代中期文人畫“吳派”的開(kāi)創(chuàng)者，與文徵明、唐寅、仇英并稱“明四家”。

傳世作品有《廬山高圖》、《秋林話舊圖》、《滄州趣圖》。

著有《石田集》、《客座新聞》。