奧斯卡提名影片《不要抬頭》采用DaVinci Resolve調色
由萊昂納多·迪卡普里奧、詹妮弗·勞倫斯、梅麗爾·斯特里普、凱特·布蘭切特等影星參演的影片《Don't Look Up》（譯名：不要抬頭）入圍奧斯卡最佳影片、最佳影片剪輯、最佳原創(chuàng)音樂、最佳原創(chuàng)劇本四個大獎提名。
在影片《不要抬頭》中，由詹妮弗·勞倫斯和萊昂納多·迪卡普里奧扮演的兩個天文研究人員發(fā)現(xiàn)一顆彗星將在6個月內摧毀地球，為了警告世人，他們必須馬上通過媒體散播這一消息。
《不要抬頭》預告片
本片由奧斯卡金像獎得主亞當·麥凱（《大空頭》）擔任編劇和導演，瑞典電影攝影師協(xié)會會員和美國電影攝影師協(xié)會會員、奧斯卡最佳攝影得主萊納斯·桑德格倫（《愛樂之城》）擔任攝影。
《不要抬頭》調色由Company 3公司馬特·瓦勒克（Matt Wallach）用DaVinci Resolve Studio完成。
瓦勒克近年來與許多像桑德格倫這樣的頂級攝影師合作，為他們處理dailies樣片的色彩工作。桑德格倫喜歡瓦勒克的色彩處理方式，于是請瓦勒克為他此前的007謝幕影片《無暇赴死》做dailies調色和最終調色。
只要有可能，桑德格倫就會用電影膠片來拍攝，他也總是希望數(shù)字調色能保留住膠片感，希望數(shù)字調色能像光化學處理那樣的方式來實現(xiàn)想要的色彩。
在拍攝《不要抬頭》時，桑德格倫除了用膠片，還用了各種各樣的格式，這讓調色也變得更復雜?！爸饕?5mm的素材，但是也有一些變形、球形、Super 8和一點16mm的?！蓖呃湛苏f：“還有很多角色出現(xiàn)在電視機上的鏡頭是用數(shù)字廣電攝像機在演播室一樣的場地拍攝的。”
瓦勒克建議演播室場景用一種高飽和的風格，他解釋說：“幾乎就像在一個電器商店里時看到所有的電視機都在演示模式，就是那種顯示的畫面特別明亮、顏色特別鮮艷，讓人有一點點不舒服的那種感覺?！?/p>
這個場景的素材有個問題就是它們是用Rec. 709拍的，不太容易調出瓦勒克想要的那種色彩非常強烈的風格?！拔乙婚_始的處理方法跟處理其他素材一樣，就是用Offset和Printer Lights來調整。當達到色彩平衡的時候，我就把對比度和飽和度盡可能地調高，用Resolve中的各種曲線，看我們到底能調到多高，一直調到圖像質量開始出現(xiàn)下降的臨界點?！?/p>
他們還遇到一個問題就是片子里有大量的特效元素，不是那種特別大的CG鏡頭，而是一些觀眾不易察覺的特效處理?！庇泻芏噻R頭本來一開始不是特效鏡頭，但是因為疫情，就改成用特效處理了。“瓦勒克說，”在疫情的時候對某個時段在片場的人數(shù)有限制，包括演員的數(shù)量，所以一些鏡頭用了多鏡頭合成?！?/p>
特效團隊提供了CG人群，利用2D靜態(tài)元素和容積捕捉技術（Volumetric Capture），這個場景可以從片場25或30個群演擴展成一個100人或更多人的人群同框場景?！睘橐恍╃R頭，比如音樂會和聚會場景，有很多CG做的人群，讓這些場地看起來人很滿?！巴呃湛苏f。利用DaVinci Resolve Studio中的蒙版，瓦勒克可以平衡畫面中的元素，確保打向觀眾的動態(tài)布光能無縫地實現(xiàn)各元素的匹配，讓畫面顯得自然。
DaVinci Resolve Studio中的工具幫助瓦勒克高效地完成了調色?！蔽矣昧薈olor Warper工具，特別是在匹配購買的素材時。我把其他幾種工具結合起來也能實現(xiàn)同樣的結果，但是Color Warper對于協(xié)作來說非常高效，因為我可以同時更改不同的參數(shù)，讓萊納斯看到圖像的實時改變。比如當我們在膠片和電視演播室素材之間來回切換的時候，入股我們想把電視部分中的紅色調到某個程度，我們一下就能直接找到畫面中這些紅色部分，并往正確的方向調整。用這個工具做一個全局更改比用鍵或者曲線要快得多。”
Netflix通過院線和網絡發(fā)行這部影片，因此需要制作HDR和DCI-P3兩個版本?！白鯤DR版時，DaVinci Resolve中的HDR色輪我用了很多，而不是用log色輪和曲線來控制亮部?！蓖呃湛苏f：“這個工具真的簡化了我們的HDR版本的制作，因為院線P3版是我們的主調色版本，然后以此為基礎做的HDR版。HDR色輪可以為每個區(qū)域設定一個受影響的范圍，然后只要單獨控制這些區(qū)域的曝光就行了。我覺得HDR色輪是用一種比以往更簡單的方式幫助你完成HDR版本的制作?！?/p>
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