一月·火齊云錦年年紅

二月·版納情緣圓萬家

三月·垅上開遍山里紅

四月·香醉瑞氣入春城

五月·荷池清韻雙鷺情

六月·深秋荷塘一片紅

七月·九秋風(fēng)露亭亭植

八月·蓮鷺夢枕瑤臺池

九月·去踏沉香亭上塵

十月·秋風(fēng)吹落滿樹金

十一月·花疑紫雪分曉夢

十二月·讓作人間好春色

【畫家簡介】

楊谷標(biāo)，筆名石谷號一方半齋主，中國美術(shù)家協(xié)會會員，國家一級美術(shù)師。中國國畫家協(xié)會常務(wù)理事，中國工藝美術(shù)家協(xié)會名譽(yù)主席，楊谷標(biāo)藝術(shù)創(chuàng)作室主任，中國書畫名家研究會主席。北京書畫院客座教授、江蘇省國畫院特聘畫師、中國書畫研究院高級美術(shù)師、中國藝聯(lián)主席團(tuán)副主席，中國名家書畫院名譽(yù)院長，中國書畫協(xié)會副主席等。80年代深造就讀于中國美術(shù)學(xué)院國畫系，研習(xí)潘天壽、吳茀之、諸樂三等大師畫風(fēng)。師從名家朱穎人，葉尚青教授門下，擅長寫意花鳥畫，兼攻山水書法，畫風(fēng)頗有新意，常融西畫于中國傳統(tǒng)水墨之中。

代表作“荷塘初雪圖”、“花魂”分別參加全國八屆美展及省美展，“花魂”已編入《杭州美術(shù)50周年》大型美術(shù)史冊?！拔柩﹫D”獲全國“新聯(lián)杯”美術(shù)大賽金獎(jiǎng)，廣獲好評。并被北京畫院收藏，“涌情”獲日中“人與自然”美術(shù)大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)。“覓新”獲全國六大古都美展優(yōu)秀杰作獎(jiǎng)?！肮枢l(xiāng)明月”、“萬巖山中攀凌霄”、“梅韻”、“田邊拾趣”分別參加省首屆、歷屆花鳥畫展及百梅畫展。25米長卷“梅花鴝鵒圖”入編《當(dāng)代書畫家鑒賞》一書。

2000年3月浙江電視臺播出題為“訪著名花鳥畫家楊谷標(biāo)先生”專題片。同時(shí)浙江日報(bào)、美術(shù)報(bào)等分別發(fā)表了題為“辛勤覓花魂”、“楊谷標(biāo)花鳥畫的創(chuàng)新”等文章。多次在國內(nèi)外舉辦楊谷標(biāo)個(gè)人花鳥畫展，并有大量作品被國家機(jī)構(gòu)和日本、韓國、瑞典、加拿大、新加坡、美國等收藏家收藏。

2001年由中華人民共和國文化部和上海市對外文化交流協(xié)會共同舉辦的六屆海內(nèi)外中國書畫精品展大賽“萬條棕櫚垂長青”榮獲銅獎(jiǎng)。

2006年“紅梅頌”獲紀(jì)念長征勝利70周年中國書法美術(shù)大展銀獎(jiǎng)。

2007年榮獲“中國書畫百杰”稱號，其作品“紅、橙、黃、綠、青、蘭、紫”由北京市郵政管理局監(jiān)制發(fā)行出版印制成郵政明信片。

2007年元月，“曉霧彌香”獲全國文人畫精品展大賽銀獎(jiǎng)，同時(shí)被授予“當(dāng)代中華文人書畫藝術(shù)家”榮譽(yù)稱號。

2009年9月“秋聲秋色”獲第三屆中國當(dāng)代著名花鳥畫作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)。

2009年10月“滿樹銀杏添秋色”獲全國中國畫名家學(xué)術(shù)提名展。

同時(shí)出版《國家藝術(shù)人物——楊谷標(biāo)》、《中國國學(xué)名家——楊谷標(biāo)》、《國家文化人物——楊谷標(biāo)卷》、《藝術(shù)人物雜志——封面人物楊谷標(biāo)》、《中國藝魂——封面人物楊谷標(biāo)》、《中國書畫名家研究叢書——楊谷標(biāo)集》等楊谷標(biāo)個(gè)人多種畫集影響頗廣。作品“翠毫夜?jié)裉煜懵丁薄⒖怯凇爸袊に嚸佬g(shù)大師2014年官方賀歲掛歷首頁”，且被評為中國“德藝雙馨”藝術(shù)家，作品“萬里松濤風(fēng)聲里”刊登于“中國藝術(shù)界六大主席2015羊年官方賀歲年歷”，至今作品著書已達(dá)六十余冊。

傳統(tǒng)與創(chuàng)新，色彩與水墨的運(yùn)用

中國花鳥畫在世界藝壇獨(dú)樹一幟，具有深厚的根底和優(yōu)秀的傳統(tǒng)，是中國藝術(shù)的瑰寶。當(dāng)代社會審美意識的飛速發(fā)展，必將包括花鳥畫在內(nèi)的中國藝術(shù)面臨著一個(gè)飛躍發(fā)展的新時(shí)期。“繼古創(chuàng)新”會將是中國花鳥畫家的首要工作。

楊谷標(biāo)是一位勤奮卻很有才華的畫家，幾十年來無論環(huán)境如何改變生活如何艱辛，都未曾動搖他對繪畫藝術(shù)的追求。年幼時(shí)，其祖父經(jīng)營絲綢業(yè)在寬大的客廳中常懸掛著大幅山水或花鳥畫，東西兩邊的紅木椅上方都是條幅書法立軸，耳濡目染從小便對繪畫產(chǎn)生了濃厚的興趣。初中時(shí)，楊谷標(biāo)參加校美術(shù)寫生班每每對盆花寫生用心至極。然后又去之江高等藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)素描色彩兩年，風(fēng)雨無阻。繼而又進(jìn)入當(dāng)時(shí)唯一的一所浙江名革創(chuàng)辦的逸仙美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)中國花鳥畫。校長由書法家沙孟海兼任，副校長是中國美院教授朱恒。學(xué)校雖規(guī)模不大，但許多書畫名家都在此授過課，由此奠定了楊谷標(biāo)良好的美術(shù)基礎(chǔ)。

80年代初先生進(jìn)中國美院國畫系深造，致力研習(xí)潘天壽、吳茀之、諸樂三等大師畫風(fēng)畫法，師從名家朱穎人，葉尚青教授門下，擅長寫意花鳥畫。在美院就讀時(shí)，看到了很多繪畫精品，古今中外的大師杰作，中國幾千年的國畫寶藏，開闊了自己的眼界。名師的指點(diǎn)猶如潤物細(xì)無聲般的給自己在藝術(shù)繪畫中增添了豐富滋潤的養(yǎng)料。在諸多名師身上不僅學(xué)到了高超的繪畫技藝，更重要的是學(xué)會了做人的道理，做一個(gè)藝術(shù)家具有的學(xué)養(yǎng)、品德、素質(zhì),對藝術(shù)的執(zhí)著和追求，刻苦勤奮的學(xué)態(tài)，持之以恒的精神。

中國畫在歷史的長河中有著幾千年的文化底蘊(yùn)，大師雖屈指可數(shù)，但畫家層出不窮數(shù)不勝數(shù)。繪畫的風(fēng)格也各不相同，但要在如林的藝海中脫穎而出，必須走自己的繪畫創(chuàng)作道路，古人的名作流傳下來很多，只要多用點(diǎn)功夫臨摹揣測，傳統(tǒng)肯定能回到以前的水平，難的還是創(chuàng)新?！八囆g(shù)為思想意識之產(chǎn)物”畫家畫畫取法與自然素材，但還要結(jié)合藝術(shù)家的思想、學(xué)養(yǎng)、天賦與技法融為一身去表現(xiàn)藝術(shù)。學(xué)畫時(shí)須懂得古人理法亦須懂得自然理法，而繪畫時(shí)須舍得自然理法，舍得古人理法而去進(jìn)行自我創(chuàng)造。林鳳眠先生說：“我覺得一個(gè)從事藝術(shù)工作的人應(yīng)當(dāng)從各方面吸收，應(yīng)當(dāng)研究古代的東西如漢代、唐宋的東西，民間的東西，要去研究它吸收它，這些都是用之不盡的?！迸颂靿巯壬f：“中國畫的創(chuàng)新涉及兩個(gè)方面，一方面對傳統(tǒng)的下功夫刻苦磨練，另一方面必須創(chuàng)作新東西，既要有時(shí)代性又要有個(gè)性?！敝袊嫷膫鹘y(tǒng)技法已沿襲千年，風(fēng)格應(yīng)該可以改變。楊谷標(biāo)先生所畫的花鳥畫既重傳統(tǒng)又不乏創(chuàng)新意識。“百花百鳥圖”水墨畫“寂靜的山林”直至歷時(shí)數(shù)年畫成的千樹梅花百只八哥，花鳥山水相結(jié)合的25米長卷“梅花鴝鵒圖”可見對傳統(tǒng)技法用力之勤。先生畫過許多生動的水墨花鳥畫，有時(shí)將傳統(tǒng)水墨用之極妙。2012年在杭州恒盧藝術(shù)館舉辦的“黑白人生，彩墨世界”楊谷標(biāo)花鳥畫展上“燕子聲聲里”“深秋”“雪霽”等水墨杰作，凡前景之鳥全用濃墨畫出，而中景用較淡墨襯以各種花卉、叢林，遠(yuǎn)景則用幾乎是清澈見底的極淡墨鋪出溪澗、山巒、草坪、湖泊等，幅幅畫面給人以空曠、深遠(yuǎn)、朦朧、清澈又卻能層次分明。而更大膽的是畫家將水墨花鳥畫融入夜景，四尺斗方作品“富貴春色”“凝視”“蘆塘清韻”“清池雙鷺”等稱之為月夜系列花鳥作品觀后令人拍案叫絕，幅幅構(gòu)圖飽滿技法大膽，筆法密不容針，以濃襯淡在大片墨色中留一亮點(diǎn)，酷似黃賓虹先生的宿墨山水，生動地描繪出夜幕中的百鳥在微風(fēng)中激情涌動。

建黨八十周年獻(xiàn)禮作品“家園”建國五十周年大型畫冊入載作品“花魂”“溪澗月色”“艷陽秋高圖”“滿樹銀杏添秋色”“翠毫夜濕天香露”以及“版納風(fēng)情”等作品均是楊谷標(biāo)近年來苦苦探索花鳥畫創(chuàng)新之力作。在這些作品中畫家力求用筆堅(jiān)挺，造型準(zhǔn)確生動，而往往在傳統(tǒng)筆墨上鋪以西畫的點(diǎn)彩，使之渾然一體，沒骨用粉繪出花鳥并引入彩墨山水，白色的鳥和白色的花卉在重彩重墨的襯托中栩栩如生，強(qiáng)烈而具有現(xiàn)代氣息。

色彩并不是西方繪畫的專利，也不必成為中國畫的禁區(qū)。我們不能否定水墨為主的畫法，但允許百花齊放希望能聽到中國花鳥畫在新世紀(jì)更能奏出華彩樂章。繪畫用粉古已有之，但明清文人畫興起以后，重水墨而輕丹粉，粉法逐衰，直至近代任伯年、張書旂才重新將粉用到寫意畫上。如張書旂將粉繪在有色仿古宣上較多，任伯年則常在花卉或少數(shù)鳥上用粉沖繪，其他更多的則是僅作掉色破彩之用。而楊谷標(biāo)新畫的白鷺、白鴿、白鷹等卻使人耳目一新，先生用粉如同寫意筆墨，有筆觸見濃淡，造型生動而又簡潔分明?！跋獫驹律笨胺Q這種創(chuàng)作技法的代表，該圖背景是一片灌木叢，筆線爽到，穿插有致，叢林后邊透出一團(tuán)月色，下部以焦墨渴筆寫出，澗石連皺帶擦墨上擦青堅(jiān)硬厚重，全圖背景又以淡墨渲染，突出了鴿子的亮麗，只留下一條溪澗淙淙有聲?！半p鶴同春孤山情”中畫家畫的白鶴用白粉勾點(diǎn)出仙鶴羽毛，細(xì)膩處不板滯，闊筆處不凌亂，準(zhǔn)確生動頗具質(zhì)感?！捌G陽秋高圖”畫白雞時(shí)用鉛粉寫出白雞的片片羽翼，筆觸大膽?yīng)q如用墨般輕松，雄雞的尾羽穿插自如，堅(jiān)挺的羽毛方顯雄雞的英雄本色，如此母雞更顯得其特有的溫和親切?！坝L(fēng)卓立”的白鷹用丹粉繪成的雄鷹造型準(zhǔn)確神態(tài)生動，氣勢恢宏的筆筆羽翅似橫掃千軍，細(xì)膩而厚重的筆筆鳥身如萬磊疊石。
山水花鳥，國畫與西畫的結(jié)合

傳統(tǒng)的中國畫家喜歡畫梅蘭竹菊四君子或者畫松竹梅歲寒三友。當(dāng)然，中國花鳥畫家并不只是畫這些題材，潘天壽先生曾說：“創(chuàng)新不能單看，我以為從內(nèi)容到形式，從題材到技法，從風(fēng)格到意趣都要?jiǎng)?chuàng)新。”花鳥畫創(chuàng)新的地盤大可開拓，花鳥山水畫可在同一個(gè)畫面上交融。潘老的“紀(jì)寫雁蕩山花”“小龍湫一角”諸多名作就是他在花鳥畫與山水畫相結(jié)合方面的嘗試。楊谷標(biāo)的重彩花鳥在這方面又有了更新的突破，他常用丹粉繪鳥，仍見筆觸立體而有深度。其背景往往襯以大塊墨色，卻見筆墨渾厚華滋。遠(yuǎn)處色與墨的交融似層層云流在涌動，氣勢磅礴?！皾M樹銀杏添秋色”“荷塘月色”“春歸家園”“竹海搖曳輕煙夢”等作品都是近年來將花鳥畫和山水畫相結(jié)合的優(yōu)秀作品?！皾M樹銀杏添秋色”2009年獲全國中國畫名家藝術(shù)提名展優(yōu)秀獎(jiǎng)。請讀讀他對作品的創(chuàng)作隨想：滿樹銀杏錯(cuò)落有致遠(yuǎn)近分明，水墨樹干濃淡得宜層層疊疊，銀杏葉在秋色的月夜中呈現(xiàn)一片金燦燦，仿佛鮮花散落人間，動中有靜煞是好看。銀杏樹下溪水淙淙，白鴿佇立于坡石之上，顧盼生情安詳寧靜，聆聽小溪潺潺的流水聲，欣賞著大自然無限的美景.....此畫中西結(jié)合兼長并用，將花鳥畫與山水畫技法渾然一體，粉彩添之潑墨墨上擦青粉繪丹鳥，寫意中見筆，寫實(shí)中見形，取自然之意趣得天然之真境。

畫家走的是以林鳳眠為代表的中西融合的繪畫道路，而又不同于林之風(fēng)格，力求另辟蹊徑。楊谷標(biāo)的花鳥畫不僅構(gòu)圖奇特新穎，而色彩變化豐富，在重墨中往往沖進(jìn)青色、藍(lán)色、紫色乃至紅色破之。如“情深切切彌林間”畫幅中白鷺在層次分明的樹叢中飛翔，深厚的墨色深處見深，錯(cuò)落有致的樹葉淺處見淺。畫幅中的亮葉和白色的鳥在重彩濃墨之下栩栩如生，既有傳統(tǒng)的國畫韻味，又有西畫的現(xiàn)代氣息。又如“萬里松濤風(fēng)聲里”在海邊巨石上棲棲著的一對鵜鶘顧盼生情，而后是一片喬松勁秀蒼翠奪目，細(xì)毫濃墨寫松針，頭青石綠點(diǎn)綴葉面，一縷陽光照進(jìn)林間，松針葉由淺至深由亮漸暗，層層疊疊迷情四溢，色彩上用的是西畫手法。2006年楊谷標(biāo)創(chuàng)作以雨后彩虹“紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫”為背景的組畫，畫面出現(xiàn)白鴿、白鷺、白鸚鵡，并在其間穿插山石、叢林、溪澗、月色、陽光、云霧并襯以紅楓、梅花、銀杏、等花卉，使之作品來與自然更貼近自然，在浙江省六屆花鳥畫展上廣獲好評。而由此被北京郵政管理局監(jiān)制發(fā)行出版印制成郵政明信片。在先生的許多幅作品中如熱烈奔放的“紅楓鸚鵡”溫馨迷香的“梅花八哥”清韻滴露的“白鷺樹叢”柔情寧靜的“銀杏白鴿”和令你無限遐想的“孔雀牡丹”，正如畫家所說：“我畫白鴿的祥和吉福，白鷺的美麗溫和，鸚鵡的玲瓏乖巧，孔雀的富貴大氣，這些都是老百姓喜聞樂見的，我將它們繪成一幅幅畫鳥作品掛在現(xiàn)代裝潢的居室中品讀經(jīng)典，陶怡情操?！?/span>
結(jié)束語
縱觀楊谷標(biāo)的花鳥畫，風(fēng)格獨(dú)特，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上頗有創(chuàng)新意識，色彩和水墨的大膽交融，花鳥和山水畫的完美結(jié)合，畫家用一顆對大自然充滿著無限熱愛的心去作畫。大自然是他藝術(shù)創(chuàng)作的生命源泉，他畫北方農(nóng)家院落的白雞，木柵邊籬落旁，而互相偎依情意無限。他畫江南絲瓜棚下的白鵝，沿坡相依簇?fù)?，茨菇葉似一把遮陰大傘將它們帶入甜美的夢鄉(xiāng)。他畫美麗的白天鵝，在蘆塘深處悠然自得，花飛動鵠情。直至畫到南國椰樹林中的白鴿，綠色的草坪和椰林便是白鴿溫暖而親切的家園。楊谷標(biāo)對繪畫的熱衷已勝于一切，畫之心境全在畫圖中。在“長夏偷得閑情時(shí)”一幅中先生是這樣描述的：“綠郁蔥蔥的瓜葉迎風(fēng)擺動風(fēng)卷自如，淡黃色的絲瓜花散發(fā)著她特有的芳香。大片瓜葉似一把大傘筑起一道天然的遮陰篷帳，葉蔭下幾只白鵝相依簇?fù)硪榔鲁扇?。白鵝有的在眺望，有的已漸漸進(jìn)入夢鄉(xiāng)......看了此畫，辛苦勞作一天，經(jīng)歷了許多風(fēng)淋雨的日子，可以暫卻擺脫心理的重荷而疲憊的身體獲得片刻的憩息，將人們帶進(jìn)了一種歡快平和的情緒之中?！碧烂盍耍@才是讀畫賞畫的一種享受，繪畫的真諦所在。? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ??楊谷標(biāo)于杭州2015年金秋