北京電影學(xué)院孫立軍動(dòng)漫是歷史是一面時(shí)間的鏡子，動(dòng)畫對(duì)于中國而言是“舶來品”，作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，它在中國“生根發(fā)芽”已有百年?！吨型鈩?dòng)畫史》以中國動(dòng)畫歷史為研究重點(diǎn)，以外國動(dòng)畫歷史為重要參照，全面梳理中外動(dòng)畫的發(fā)展脈絡(luò)，致力于對(duì)中外動(dòng)畫歷史的縱橫對(duì)比與系統(tǒng)研究。

從技術(shù)角度來看，動(dòng)畫是由一組畫格連續(xù)放映而生成的虛構(gòu)動(dòng)態(tài)影像。動(dòng)畫的誕生讓靜態(tài)的傳統(tǒng)造型藝術(shù)實(shí)現(xiàn)了動(dòng)態(tài)化.可見,動(dòng)畫作為一個(gè)綜合性概念，既是運(yùn)用不同材質(zhì)的藝術(shù)探索，又是一種“靜態(tài)造型藝術(shù)動(dòng)態(tài)化”的“技術(shù)嘗試”。在中國，這種獨(dú)特使命在動(dòng)畫技術(shù)誕生之前就已經(jīng)有各種表現(xiàn)形式的嘗試。我們稱這種嘗試為“動(dòng)畫意識(shí)”的萌芽。

具體而言，分別對(duì)中國動(dòng)畫的萌芽與誕生、早期的中國動(dòng)畫（1931~1948 年）、中華人民共和國成立以后的中國動(dòng)畫（1949 ~1977 年）、穩(wěn)步前進(jìn)時(shí)期的中國動(dòng)畫（1978 ~1988 年）、20 世紀(jì)末的中國動(dòng)畫（1989~1999年），以及跨入新世紀(jì)的中國動(dòng)畫（2000 年至今）進(jìn)行梳理與研究。

這是世界其他國家動(dòng)畫歷史研究。本部分立足于世界動(dòng)畫多元化的發(fā)展特征，通過解讀代表性國家及其代表性經(jīng)典動(dòng)畫作品，以此把握中外動(dòng)畫研究的另一種處于美國、日本主導(dǎo)的世界動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式之外的邊緣化又多樣化的動(dòng)畫發(fā)展模式。

縱觀中外動(dòng)畫歷史全貌，并站在中國動(dòng)畫發(fā)展的立場(chǎng)，思考展望世界動(dòng)畫發(fā)展趨勢(shì)，從數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用與生產(chǎn)模式多元化兩個(gè)視角，分析處于世界動(dòng)畫發(fā)展歷史洪流之中的中國動(dòng)畫學(xué)界、業(yè)界與管理界，需如何面對(duì)全球數(shù)字信息浪潮席卷而來的現(xiàn)狀。

北京電影學(xué)院孫立軍認(rèn)為，《中外動(dòng)畫史》客觀地書寫了中外動(dòng)畫發(fā)展簡(jiǎn)史，為相關(guān)政府部門決策、動(dòng)畫公司制作院校動(dòng)畫專業(yè)教學(xué)與研究等領(lǐng)域提供了較為系統(tǒng)的史料依據(jù)。