正是因?yàn)楦咚降某霭嫖镔|(zhì)量，該書斬獲2022年度“最美的書”大獎(jiǎng)！

《大舍2001-2020》

作者：柳亦春、陳屹峰

設(shè)計(jì)：瀚清堂 / 趙清 + 朱濤

出版：中國(guó)建筑工業(yè)出版社

印刷：上海雅昌藝術(shù)印刷有限公司

獎(jiǎng)項(xiàng)：2022年度“最美的書”

做書亦如做建筑，當(dāng)圖像與文字成為詩(shī)意棲息的場(chǎng)所，書籍設(shè)計(jì)師該如何構(gòu)筑具有秩序感的信息空間呢？本期【最美的書】專題，我們特別邀請(qǐng)了書籍設(shè)計(jì)師趙清和建筑設(shè)計(jì)師柳亦春一起，揭秘《大舍2001-2020》的誕生始末。

1. 聽說(shuō)您小時(shí)候的夢(mèng)想就是成為一名建筑設(shè)計(jì)師。您怎樣看待柳亦春先生的作品？

大舍建筑事務(wù)所立足于上海這一商業(yè)大都市，一直保持著對(duì)建筑行業(yè)的冷靜思考和創(chuàng)作激情。大舍演繹著城市文化，城市也在滋養(yǎng)他的建筑。大舍的建筑從表面看比較素樸，具有江南的神韻，輕盈而濕潤(rùn)，但從內(nèi)部看，結(jié)構(gòu)又是那么的扎實(shí)。“結(jié)構(gòu)”是柳亦春的建筑關(guān)鍵詞，也是他們的內(nèi)力。

2. 您如何構(gòu)思本書的設(shè)計(jì)？

靈感并非一揮而就，需要在制作過(guò)程中慢慢形成。我們和作者達(dá)成了一個(gè)共識(shí)：這本書應(yīng)該是素樸、內(nèi)斂的。

設(shè)計(jì)的第一步應(yīng)該是定調(diào)。為了表達(dá)素樸的氣質(zhì)，我們選用了非常干凈的黑白灰作為主色調(diào)。在設(shè)計(jì)之初，我提出做純黑或純白的書，但柳老師希望用彩色照片展示出建筑真實(shí)的材質(zhì)。為了解決這個(gè)分歧，我們決定將48張彩色建筑圖片藏在書中的24個(gè)拉頁(yè)里，以保持素樸的基調(diào)，同時(shí)也能讓讀者有豁然開朗的感覺。

3. 可以講講排版的節(jié)奏變化嗎?

在這本書中，我們講究化繁為簡(jiǎn)，采用了網(wǎng)格系統(tǒng)，并減少了花哨的版式。標(biāo)題和文字設(shè)計(jì)內(nèi)斂，字體大小統(tǒng)一。目錄頁(yè)采用有趣的設(shè)計(jì)，如瀑布般的銀色色條表達(dá)建筑的長(zhǎng)短，并與書口的黑色色條呼應(yīng)。這些小細(xì)節(jié)或許難以為普通讀者所察覺，但它們是隱藏在設(shè)計(jì)中的一條線，我們必須做好。

在472頁(yè)，我們把索引的圖和文分開，相互映照。關(guān)于附錄部分的簡(jiǎn)介、事務(wù)所人員名單、獲獎(jiǎng)、參展、文獻(xiàn)書目、外文刊目，用設(shè)計(jì)元素做了不同的區(qū)分，整體看起來(lái)比較有節(jié)奏感。

4. 您曾說(shuō)過(guò)：“紙張相當(dāng)于建筑的建材。”在這本書中，紙張與內(nèi)容的關(guān)系也是設(shè)計(jì)的重點(diǎn)，請(qǐng)分享您的選紙思路。

我們?cè)谶x擇紙的時(shí)候，一方面比較關(guān)注全國(guó)各地的公司送來(lái)的樣冊(cè)，另一方面也在另辟蹊徑，盡量回避使用比較流行的材質(zhì)，尋找相對(duì)冷門的紙。從封面、內(nèi)頁(yè)到前后環(huán)襯，包括中間印建筑圖紙的紙，共計(jì)有4種灰色的紙。

80g的白色奈良紙展示了內(nèi)頁(yè)每個(gè)項(xiàng)目的照片。這種紙是日本進(jìn)口的特種紙，雖然克重很輕，但是有涂布，印刷效果細(xì)膩，可以呈現(xiàn)出作品中黑白的過(guò)渡。48張拉頁(yè)也使用了這種紙。如果紙?zhí)竦脑?，拉?yè)會(huì)給人鼓鼓囊囊的感覺。奈良紙很薄，能做到不透映，做成拉頁(yè)后，不會(huì)在翻閱的時(shí)候給人帶來(lái)負(fù)擔(dān)。

最核心就是120克的煙色重生紙，這是本書最厚的一種紙，帶有建筑混凝土的質(zhì)感，用來(lái)表現(xiàn)建筑圖十分合適。我們先在紙上印了一層專銀，再疊印一層黑色，呈現(xiàn)出特殊的金屬光澤。然后通過(guò)掛網(wǎng)，也就是用不同網(wǎng)點(diǎn)比例呈現(xiàn)顏色的深淺，表現(xiàn)圖片的階調(diào)，和著細(xì)微凹凸顆粒的紙面，再造了一種照片中的模型材料質(zhì)感。

北平灰紙則很薄，只有55克，屬于日課紙，用來(lái)展示24張黑白建筑構(gòu)圖，還有目錄、序言、對(duì)談和文章等文字部分，希望借著它的粗糲感，來(lái)強(qiáng)化本書的核心內(nèi)容，也帶領(lǐng)讀者進(jìn)入一個(gè)懷舊的影廳。在這個(gè)影廳里，我們一邊欣賞24張關(guān)于城市建筑的畫面，一邊慢慢走入大舍的世界。

封面則使用了兩層不同顏色的凝石紙，三層紙黏在一起使得封面紙的正反都是一種質(zhì)感，而夾在中間的水洗牛皮則讓書的封面有足夠的厚度，但又不像精裝書的封面那么硬。我覺得它相對(duì)保留了整個(gè)書的格調(diào)，比較素，比較隱，也比較含蓄。
總體來(lái)說(shuō)，這本書是通過(guò)不同顏色和不同紙張，產(chǎn)生一種奇妙的化學(xué)反應(yīng)，可以稱為“灰色的奏鳴曲”。

5. 聽說(shuō)封面設(shè)計(jì)一稿過(guò)，請(qǐng)談?wù)劚澈蟮墓适隆?/strong>

在建筑設(shè)計(jì)師眼里，書應(yīng)該要極其干凈，沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)雜質(zhì)，甚至都不需要裝飾，因此本書的封面只有幾個(gè)字而已?！按笊帷倍謥?lái)自日本設(shè)計(jì)師原研哉，是對(duì)稱的中國(guó)字，而且有一個(gè)房屋的概念，于是我就把它處理成豎版排列。“大舍”和“ATELIER DESHAUS”做壓凹，“2001-2020”做白色印刷。

1. 這是您和趙清老師的第二次合作，可以談?wù)勀銈兊暮献鲉幔?/strong>

我和趙清的第一次合作緣起于“書·筑”，這是由日本著名建筑家楨文彥和韓國(guó)著名出版家李起雄兩位先生發(fā)起的中國(guó)、日本、韓國(guó)“三國(guó)建筑師和書籍設(shè)計(jì)師的對(duì)話”活動(dòng)。我從中了解到書籍設(shè)計(jì)行業(yè)并與趙清合作做了第一本書《離·合》。這本書在裝幀形式上有一定的視覺沖擊力，有點(diǎn)奢侈，像是一件藝術(shù)品。在那次合作之后，我希望做一本面向大眾的、價(jià)格親民的書。

我們兩個(gè)人在做書上最主要的磨合是，如何平衡平面視覺的形式感和建筑內(nèi)容的呈現(xiàn)之間的關(guān)系。趙老師的設(shè)計(jì)感比較強(qiáng)，喜歡用抽象的文字和線條。所以在第二次合作的時(shí)候，我想做一本“看起來(lái)不像趙清設(shè)計(jì)”的書，讓形式為內(nèi)容服務(wù)，拉近兩者之間的距離感。

《離·合》：探討了建筑與書籍之間的關(guān)系，并以書籍形式來(lái)展現(xiàn)建筑，形成令觀者超越想象的“紙空間”

2. 趙清老師說(shuō)，建筑師不喜歡書在形式上炫目，希望重點(diǎn)落在作品和文字本身。那您對(duì)于作品集有沒(méi)有自己的偏好？

我們?cè)谧鲎髌芳臅r(shí)候，會(huì)參考國(guó)外其它建筑師的作品，比如居住在英國(guó)的加拿大建筑師Adam Caruso(卡隆索)。它們表面看似平淡，但又都經(jīng)過(guò)了精細(xì)的推敲。書的本身和建筑師的氣質(zhì)、建筑風(fēng)格都比較吻合。我比較喜歡這一類的形式。

3. 聽說(shuō)您參與了書中絲網(wǎng)印刷這頁(yè)的設(shè)計(jì)？

這一頁(yè)是無(wú)心插柳柳成蔭的作品。在《大舍2001-2020》這本書中，當(dāng)24張序幕般的作品圖片預(yù)覽之后，有一頁(yè)印有橫條的空白頁(yè)，可能是排版恰好多出的一頁(yè)，空著也不好，于是趙清就畫了24根橫線，代表24個(gè)作品。

我會(huì)認(rèn)為這一頁(yè)有些突兀，好像是一頁(yè)待人書寫的筆記。于是，提出一個(gè)想法：從每件作品中找出1句話，分別放在對(duì)應(yīng)的線條旁邊，把它們做成一頁(yè)目錄。用一句話代表一件作品，給大家一種從文字想象建筑的體驗(yàn)，同時(shí)也是對(duì)作品特點(diǎn)的一種考驗(yàn)。

趙清提議這本書使用絲網(wǎng)印刷，用白色絲印將這些淡淡的文字印上。有了這一頁(yè)目錄頁(yè)，整本書的設(shè)計(jì)就顯得很巧妙，也帶給我特別的觸動(dòng)，就像建筑中的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，不經(jīng)意間讓人感受到溫暖。如果時(shí)間再多一些，我想這24句話能夠構(gòu)成一首詩(shī)，那這本書就更加完美了。

翻閱《大舍2001-2020》，就像在紙上穿梭于大舍建筑之中，令人想起卡爾維諾曾把書比喻成一個(gè)空間，讀者必須進(jìn)入它，從中摸索出口和道路的可能性。可以說(shuō)，這本書不僅僅是一部關(guān)于建筑藝術(shù)的視覺盛宴，更是一次探索未來(lái)書籍設(shè)計(jì)的新啟示。

作者：井四

編輯：Ronnie



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