剛看完最近口碑不錯的《人生大事》，影片內(nèi)容和想象中不太一樣。

這部電影原本是清明節(jié)檔期上映，朱一龍飾演的主角莫三妹從事殯葬行業(yè)，在為一位老人辦后事時，意外被老人的外孫女纏上。

女孩小文追著他，想找他“要回外婆”。

我原以為它的題材會像是08年拿下奧斯卡最佳外語片的《入殮師》那般，從殯葬行業(yè)出發(fā)，聊一聊社會對待死亡的態(tài)度。

結(jié)果發(fā)現(xiàn)相比于殯葬，它的主旨更接近親情糾葛。

電影最廣為流傳的一句臺詞就是那句“人生除死，無大事”。

但整部電影看完，我發(fā)現(xiàn)這句話其實(shí)是個中國人假裝無視的謊言。

什么“無大事”，明明是“人生除死，皆是大事”。

中國人的心里總是埋著一根親情的刺，他虧欠了我、我對不起她、誰在等一句道歉……但彎彎繞繞地，誰也不會輕易挑破傷口、把刺拿出來。

白事，是大家決定“挑刺”前的最后一級臺階。

孝子碗一摔、嗩吶一響、在人前大哭一場，很多仇恨與怨氣就這么稀里糊涂地被迫終結(jié)。

對很多人而言，這也是終結(jié)的最后機(jī)會。

（提示：本文包含劇透內(nèi)容）

01

真父子與假父女

片里有兩對親子。

一對是主角莫三妹與他的父親莫老爺子，真父子；

解釋一下，莫三妹就是朱一龍的角色、是男生，起了個女性名字多半是民間迷信里的“男孩起女孩名更容易養(yǎng)大”，劇中更多以“三哥”稱呼。

一對是莫三妹與意外闖入生活的女孩小文，假父女，三人湊出真真假假的爺孫仨。

電影的表層劇情，其實(shí)就是這爺孫仨不同的死亡觀，把真假親情引向不同的道路。

祖孫三人，分別對應(yīng)著三種完全不同的死亡觀。

年紀(jì)尚小的小文對死亡毫無概念，外婆在睡夢中去世，睡醒的小文還只顧著趴到外婆耳朵邊大喊，想把她喊醒接電話。

看到三哥用熱水慢慢捋直外婆已經(jīng)僵硬的四肢時，她憤怒地覺得三哥要加害外婆。

聽到表哥說“他們要把你外婆拉到火葬場、燒成灰”，直接抄起自己的小紅纓槍、扎著哪吒頭，去追趕靈車。

三哥對待死亡，不害怕，但也不敬畏。

腳上是人字拖，頭上是板寸，身上的花襯衫和臉上的神情一樣，臟兮兮中帶一點(diǎn)痞氣。

他怎么看都不像一個干白事的，穿的不像來送葬的，更像是來砸場子的。

死者家屬正悲痛欲絕地?zé)堝X呢，他直接從火盆里撈起一把燃燒的紙錢用來點(diǎn)煙；見到一對夫婦剛沒了孩子、痛哭著，直接上去問人家要不要辦后事。

他還在干這一行，完全是為了哄騙老爺子把門店給他、房產(chǎn)給他。

而拿到房子后，他想拋棄這一行，去過完全不一樣的人生。

老爺子則是最傳統(tǒng)的一種觀念——死生亦大矣。

他尊重喪葬，送走的每一個人都會記錄描述，也希望兒子能繼承衣缽、延續(xù)傳統(tǒng)。

聽聞三哥身邊的小孩大鬧了別人家的葬禮，直接氣不打一處來地?fù)]起拐杖要砸店。

說店寧愿砸了、沒了，也不想交給三哥這種不孝子。

一個人對死亡的重視與否，往往代表著他對人世間親緣羈絆的了解與否、在乎與否。

祖孫三人的死亡觀，也就對應(yīng)著呈現(xiàn)了三種對待親情的態(tài)度。

懵懂的小文，在親情中的依賴與排斥都無比純粹、態(tài)度鮮明：

三哥帶走了外婆，她便討厭三哥、用紅纓槍戳他；

三哥收留自己、給自己買吃的、找外婆，她便喜歡三哥，果斷地離開了不愿收養(yǎng)自己、冷眼相對的親戚。

反而與毫無血緣關(guān)系的三哥，逐步變成父女般的關(guān)系。

而三哥與莫老爺子之間，則是傳統(tǒng)家庭里并不罕見的一種父子關(guān)系。

父親忽略兒子的情感需求，一味地要把孩子“訓(xùn)成才”、繼承家業(yè)。

兒子心里一直憋著一股怨氣，他抵抗著喪葬、也拒絕敬畏死亡，他把小文拽到火葬場邊，指著煙囪對小女孩喊“你的外婆燒成煙了，飄到天上去沒了”。

小文崩潰大哭，同事指責(zé)他“沒有童年”、應(yīng)該把話說委婉一點(diǎn)。

他反駁道“老子的童年就是火葬場”。

三哥知道自己的過分，他謀算著如何把“上天堂”拿到手時心虛得很，努力瞞著老爺子。

莫老爺子也未必沒意識到自己的強(qiáng)硬，爭吵中兒子“你打死我”的控訴讓他瞬間愣住。

但如果沒有外力，這對父子就會一直這么僵持下去、漸行漸遠(yuǎn)。

為了習(xí)慣于面對死亡，莫家父子過早地拋棄了對親情的構(gòu)建、對人情的理解。

到最后，缺失的事物依舊要在面對死亡時重拾

02

逝者解開生者心結(jié)

影片中鋪開展現(xiàn)了五六場葬禮，其中有兩場最特別。

它們算是讓主角三哥從一個自貶自棄、毫無所謂的狀態(tài)，逐漸地開始知生、知死。

劇情乍一看是死亡帶給人領(lǐng)悟，但仔細(xì)分析就會發(fā)現(xiàn)，葬禮不過是最表層的契機(jī)，真正帶來沖擊的依舊是人的感情。

第一場自然是小文外婆的葬禮，它讓三哥遇見了小文。

在無情戳破死亡真相、讓小文痛哭一場后，三哥遭不住朋友們的指責(zé)，敷衍地撒了個謊：

“飄到天上去也不是沒了，而是變成星星了。”

讓他意外的是，這個敷衍的謊言成了小文的精神支柱。

她在深夜一個人跑出門、坐在馬路牙子上，一邊呆呆地凝視著群星閃耀的夜空，一邊播放著電話手表里的幾句外婆的語音。

“吃飯了”“早點(diǎn)回家”，那是她身邊僅存的外婆的痕跡。

三哥在一旁佇立許久，或許想的是自己的童年如果有人也撒一個星星的謊該多好。

也或許想的是，自己其實(shí)和當(dāng)初強(qiáng)硬的莫老爺子一樣處境，要不是朋友們的堅(jiān)持，自己也只會逼著小孩直面死亡。

在小文身上，三哥得以重新觀察自己的童年：

觀察一個從小在喪葬店里成長的孩子，是否注定會變得冷漠而不知人情。

也得以重新觀察自己的父親：

一個日日與死亡打交道的父親，要如何面對和教育自己的孩子。

第二場葬禮，是三哥情敵的葬禮。

他曾為了女朋友和情敵打架，因此被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄，出獄后再去找女友，結(jié)果遇到了情敵從女友的浴室里走出來，說“你去洗吧”。

三哥是又憋悶又羞辱，但面對女友“我想象不到你能成為父親”的指責(zé)又啞口無言。

他選擇逃避與借酒消愁，就像他回避與父親的過節(jié)時那般。

結(jié)果情敵的意外車禍死亡，讓他不得不去面對自己挫敗的愛情與親情。

典型的，白事成為恩怨終結(jié)的臺階。

情敵被撞得不成樣子，血肉模糊，懷了孕的前女友迫于沒錢，求他能幫忙拼湊尸體、讓丈夫體面離開。

他犟著脾氣，對著前女友大發(fā)了一通抱怨，最后又在對方哭訴的“他已經(jīng)撞得認(rèn)不出來了”中心軟。

為此還不得不去與莫老爺子緩和關(guān)系，因?yàn)槠礈愂w的技術(shù)他沒有、只有老爺子會。

在看到情敵碎裂的尸體時，三哥直接吐了。

其實(shí)這也證明他此前從未真正地接手“上天堂”，沒有遭遇過這種殘忍的死亡現(xiàn)場，莫老爺子默默地拍著他的背。

這對父子之間一直有個心結(jié)，是三哥未曾謀面的莫家二兒子，英年早逝。

老爺子總說二哥如何能干、指責(zé)三哥的頑劣，三哥覺得老爺子偏心，吵架時說過“你現(xiàn)在打死我，我下去把二哥換上來”的氣話。

但縫補(bǔ)尸體的過程中，三哥大約突然意識到了自己的父親與他掛在嘴邊的二哥，直面的死亡到底有多無情且殘酷。

它不只是自己童年時所經(jīng)歷的“晦氣”指責(zé)，不只是葬禮上不體面的哭嚎，不只是平靜離開的老人、那已經(jīng)是最溫和的死亡。

還有很多分離，是地獄景象挪移到了人間。

如果說與小文的相處，是讓他第一次認(rèn)真反省生活的不易、親情的不易。

這場情敵的葬禮，看著對方父母半跪著捧著修補(bǔ)過的臉，喊著“這是我的孩子”時，三哥明白的是死亡的無序、親情的易逝。


03

人生除死，皆大事

盡管死亡與葬禮的線索貫穿全片，想必你也已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，這部片的內(nèi)核依舊是國人繞不開的母題
親情和解。

看著三哥操持一場場葬禮后才逐漸對生活幡然醒悟的過程，觀眾會忍不住地為三哥焦慮：

操持一位小女孩的葬禮，在對方家長“好好陪女兒”的無心提醒下，開始修補(bǔ)自己的親情；

操持一位老人的“死前葬禮”時，聽到對方提及小文過得苦，開始認(rèn)真地把小文當(dāng)女兒養(yǎng)；

父親去世，才敞開胸懷地決定與小文長久地生活下去。

一切磕絆與糾結(jié)，似乎都要遇上人生最后一刻這樣的大節(jié)點(diǎn)時，才有可能前進(jìn)。

影片中如此設(shè)定，肯定是為了貼合殯葬師的職業(yè)與經(jīng)歷。

三哥總要對待死亡時才會有所觸動，被動地去面對困擾自己半生的父子情、去面對渾渾噩噩的自己。

但作為普通觀眾，一生當(dāng)中面對的死亡與葬禮都屈指可數(shù)，且都沉重至極時。

影片的設(shè)定不免會讓人思考一個問題——

我們想要獲得的和解與豁達(dá)，難道只能在白事的嗩吶聲中達(dá)成嗎？

親情和解的大命題，之所以對國人來說那么重要。

是因?yàn)槿缃竦膿狃B(yǎng)模式注定了孩子會與父母強(qiáng)捆綁在一塊，哪怕成年后也不會輕易地分離。

得到無微不至的關(guān)照，也遭遇無孔不入的控制欲；父母欠子女的難清算，子女欠父母的也難還。

而一個事物越重要，人們反而越容易選擇回避。

親情的矛盾如此，死亡易如此。

盡管書上寫著“死生亦大矣”，但在實(shí)際中，人們更樂意的是為老死的長輩辦喜喪，請來鑼鼓班子熱鬧。

親屬們可以落淚、但不應(yīng)當(dāng)過度悲痛，要往后看、往美好的未來看，追求“美好未來”自然需要和解。

而和解的精髓，是不約而同的心軟與讓步。

一個人不會因?yàn)樗劳鼍屠硭鶓?yīng)當(dāng)?shù)胤畔略购?、解開矛盾，死亡不會是原諒的理由。

但它是驟然出現(xiàn)的臺階，給了一個糊涂地把矛盾放過去的機(jī)會。

很少有人能在死亡的沖擊面前依舊保持冷靜的思考，去權(quán)衡這個機(jī)會要不要把握、這個臺階要不要下。

更多人是震動之中一個踉蹌，邁出了和解的那一步。

《人生大事》還原了這些場景，還原了死亡面前的心軟與讓步，人生的一道坎就這么意外地邁過、奔向未來。

可越是還原，越滋生出一些無奈與深思。

在死亡的界限到來之前，我們明明有數(shù)十年的漫長時間去做出主動的選擇，鼓起勇氣或決心去改變自己的結(jié)局。

但不知多少誤會與羈絆，都只能等到無法挽回的最后一刻才解開。

看似是“除死之外無大事”，在死亡面前一切都不再重要。

實(shí)則是相比于被動地迎來終局，我們似乎更畏懼主動地去直面沖突，不過是因?yàn)樗劳霾豢苫乇?，而其他都可以?/strong>

影片中的一段葬禮，是三哥抬著棺材、喊著出喪的號子，領(lǐng)著披麻戴孝的親族在螺旋的臺階上一層層往下走。

“日落西山了，老爺子最后一天了，眾人幫忙了沒有？”“老子一人喊號子，眾人幫腔了沒有？”

三哥喊一句，親屬們應(yīng)一句“哦”，意思是讓逝者知道眾人都在、眾人都關(guān)懷。

絕大多數(shù)人的人生就像這臺階，年輕時登峰造極后，總要迎來一層層往下走的時刻。

走到地面了，也就到了終點(diǎn)、入土為安。

是選擇讓一切決心與爭端都轟轟烈烈地發(fā)生在樓梯上，有意識地哭鬧歡笑，還是選擇讓一切都消散了白事的號子里、無需多言。

這一問題，或許要耗費(fèi)一個人的前半生才能得到答案。

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