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杰拉德·約翰斯通執(zhí)導(dǎo)，溫子仁等擔(dān)任監(jiān)制的恐怖片《梅根》（M3GAN）3月17日內(nèi)地開(kāi)畫(huà)。這部于去年在北美上映的恐怖片口碑良好，講述了一個(gè)機(jī)械“保姆”的驚悚故事。注意，類(lèi)型不是溫子仁愛(ài)拍的靈異恐怖，而是科幻驚悚。全程無(wú)鬼！怕鬼片的觀眾可以放心食用。

《梅根》海報(bào)

故事始于一個(gè)女孩在事故中失去雙親的悲劇，當(dāng)女孩的姨媽接過(guò)女孩的撫養(yǎng)權(quán)后，卻陷入了職業(yè)女性與母職責(zé)任的兩難境地，無(wú)奈之下，她創(chuàng)造了“幾近完美”的人工智能女孩“梅根”，成為了小侄女的玩伴，并任其承擔(dān)了本該由她承擔(dān)的“撫育者”責(zé)任。由此開(kāi)始，事情逐漸失去控制。

《梅根》劇照

科幻作家阿西莫夫在他的作品中創(chuàng)造了經(jīng)典的機(jī)器人三定律：機(jī)器人不得傷害人類(lèi)，或坐視人類(lèi)受到傷害；機(jī)器人必須服從人類(lèi)命令，除非命令與第一法則發(fā)生沖突；在不違背第一或第二法則之下，機(jī)器人可以保護(hù)自己。這三條假設(shè)的定律，被無(wú)數(shù)科幻作家沿用，在無(wú)數(shù)科幻小說(shuō)中大放光彩，同時(shí)，三定律也具有一定的現(xiàn)實(shí)意義，在三定律基礎(chǔ)上建立新興學(xué)科“機(jī)械倫理學(xué)”旨在研究人類(lèi)和機(jī)械之間的關(guān)系。三定律在科幻作品中的廣泛使用，建立起的是人類(lèi)對(duì)于機(jī)器人的某種安全認(rèn)知：機(jī)器人應(yīng)當(dāng)聽(tīng)從于人類(lèi)，機(jī)器人不會(huì)傷害人類(lèi)。三定律的被打破，帶來(lái)的恐懼是一種自信被打破后的無(wú)措，一種對(duì)于未知的恐懼。

曾經(jīng)許多美國(guó)科幻黃金時(shí)代的作品，展現(xiàn)出對(duì)于人類(lèi)未來(lái)的無(wú)限樂(lè)觀，本質(zhì)上是一種科技樂(lè)觀主義：擁抱科技，歡迎未知，相信人類(lèi)始終不被科技所反噬，未來(lái)始終掌握在我們手中。因此，在過(guò)去，我們看到的機(jī)器人、人工智能的相關(guān)科幻文藝作品，大多是在講述“非人”想要成為人（斯皮爾伯格《人工智能》），人與人造物的真摯友情（尼爾·布洛姆坎普《超能查派》）。

而近年來(lái)，能感受到，當(dāng)人類(lèi)目睹了人工智能技術(shù)的飛速發(fā)展，令人驚嘆的、科幻作家想象過(guò)的圖景逐一成為現(xiàn)實(shí)，一種微妙的情緒在醞釀當(dāng)中：技術(shù)樂(lè)觀主義逐漸消退，“人工智能會(huì)走向何方？它們會(huì)否取代人類(lèi)？”科幻作品中，將人類(lèi)玩弄于鼓掌之間的機(jī)器人（《機(jī)械姬》），智能和成長(zhǎng)速度遠(yuǎn)高于人類(lèi)的人工智能（《她》）成為敘事主流。這是人類(lèi)對(duì)于人工智能或許會(huì)成為“新神”的恐懼。

《梅根》劇照

《梅根》本質(zhì)上講述的就是這樣的恐懼：人被他的造物所超越。

除此之外，劇情本身并不算新穎，但《梅根》在敘事節(jié)奏和戲劇張力上非常成熟，單場(chǎng)戲的奇觀和視覺(jué)沖擊也給到充分，是一部合格的類(lèi)型作品，點(diǎn)綴其中的諷刺和喜劇段落也恰到好處。不過(guò)最值得玩味的，還是源于這部驚悚片中對(duì)于兒童的創(chuàng)傷，對(duì)于家庭關(guān)系的反思。

《梅根》劇照

片中，姨媽杰瑪與侄女凱蒂這兩個(gè)人物，是因一場(chǎng)悲劇連結(jié)，這份連結(jié)的原因如此悲痛，發(fā)生如此突然，導(dǎo)致二人都難以接受。影片雖然是以“梅根”這一人工智能的驚變作為敘事主線，但姑侄二人的情感變化導(dǎo)致的選擇，才是一系列恐怖發(fā)生的源頭。

杰瑪面對(duì)突然出現(xiàn)的小侄女，面臨著被突然打亂的生活節(jié)奏，試圖用她天才的頭腦，想到一個(gè)一勞永逸的解決方案，不費(fèi)自己的吹灰之力，將養(yǎng)育凱蒂的責(zé)任和義務(wù)丟給機(jī)器人。而凱蒂則是在父母雙亡的巨大創(chuàng)傷后，將難以承受的痛苦刻意拋諸腦后。杰瑪推卸責(zé)任，凱蒂回避創(chuàng)傷，本質(zhì)上都是不愿意接受現(xiàn)實(shí)。而逃避現(xiàn)實(shí)，是需要付出代價(jià)的。

《梅根》劇照

在家庭之中，責(zé)任義務(wù)的出讓?zhuān)瑫r(shí)也是權(quán)利與愛(ài)的出讓?zhuān)粋€(gè)不負(fù)責(zé)任的家長(zhǎng)，當(dāng)然會(huì)被孩子敏銳地發(fā)現(xiàn)其敷衍、厭煩、回避。自然，孩子不可能信任這樣的家長(zhǎng)，那么同時(shí)，家長(zhǎng)的權(quán)威自然也蕩然無(wú)存。而對(duì)于兒童來(lái)說(shuō)，創(chuàng)傷后悲傷的宣泄是恢復(fù)和建立新秩序前必需的一環(huán)，在舊的生活被摧毀后，以麻木和淡漠偽飾，壓抑悲傷，只會(huì)帶來(lái)新的問(wèn)題。

凱蒂面對(duì)杰瑪表現(xiàn)出的叛逆，一方面是感受到杰瑪面對(duì)她的敷衍不耐，更重要的是未被撫平的創(chuàng)傷帶來(lái)的憤怒。最終，二人生活和情感的失衡與撕裂，以一種驚悚片的形式，反映到機(jī)器人梅根身上，成為一個(gè)淺顯易懂的比喻。

《梅根》劇照

2022年其實(shí)算是一個(gè)恐怖片“大年”，Ａ24出品、套拍的《珀?duì)枴泛汀禭》，以年代感十足的復(fù)古風(fēng)格，吸引眼球，女主米婭高斯演技更是得到一致好評(píng)；《機(jī)械姬》《湮滅》等科幻佳作的導(dǎo)演亞歷克斯·加蘭的恐怖片《男人》也質(zhì)量上乘、話題性十足；《咒》更是成為2022年社交媒體上熱議的恐怖片，以偽紀(jì)錄片的超低成本，在中國(guó)臺(tái)灣市場(chǎng)取得極佳票房成績(jī)；《鬼?yè)u鈴2》票房也是橫掃東南亞。在之前的疫情時(shí)代，無(wú)數(shù)大制作在糟糕的創(chuàng)制作環(huán)境中折戟沉沙，但對(duì)制作水平要求相對(duì)較低、不依靠明星卡司的低成本恐怖片，卻成為“船小好調(diào)頭”的典范。

有一個(gè)旁人沒(méi)想到的好點(diǎn)子，一個(gè)執(zhí)行力強(qiáng)的團(tuán)隊(duì)，就有望創(chuàng)作出票房、口碑都不錯(cuò)的作品，這不單對(duì)新人新團(tuán)隊(duì)有吸引力，對(duì)有突破自我需求的成熟導(dǎo)演也是不錯(cuò)的機(jī)會(huì)。在此許下小心愿，希望有生之年能看到內(nèi)地的優(yōu)質(zhì)恐怖片。