本周末有一部質(zhì)量相當(dāng)不錯(cuò)的國(guó)產(chǎn)新片上映，經(jīng)過(guò)幾輪點(diǎn)映后，其口碑與聲勢(shì)已經(jīng)累積到有了“小爆款”之相，它就是《人生大事》。

影片以比較罕見的殯葬行業(yè)/殯葬師為切入口，用“糟糕大男生”和“可愛小女孩”的父女情做門面，演繹了一出好笑又好哭的好戲。

雖然《人生大事》在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)方面不太理想，主題線的搭配和呈現(xiàn)也有些問(wèn)題，但作為一部面向廣大觀眾的劇情電影，影片整體上已經(jīng)非常扎實(shí)了，題材前衛(wèi)、人設(shè)踏實(shí)、感情真摯，同時(shí)也充滿了生活氣息，是一部值得贊賞也值得觀看的國(guó)產(chǎn)電影佳作。

看完片子后，我真的有了一些“人生除死無(wú)大事”的感慨和恬淡。

【溫馨提示：下文會(huì)有劇透。】

開宗明義地講，《人生大事》拍得好，題材和人設(shè)功不可沒，換句話說(shuō)，只要?jiǎng)e故意亂拍，這部片子就已經(jīng)成功了一半。

殯葬業(yè)與我們每個(gè)人都有關(guān)系，但卻很少出現(xiàn)在日常話語(yǔ)環(huán)境里，因?yàn)?strong>我們習(xí)慣性對(duì)“具體的死亡”諱莫如深、遮遮掩掩，而主角莫三妹（為了照顧大家的習(xí)慣和三妹的感受，下文我還是稱他為“三哥”吧）又是一名刑滿釋放人員，是個(gè)三十多歲活得稀里糊涂的大齡青年——一個(gè)發(fā)生在“做死人生意的勞改犯”身上的故事，注定不會(huì)出現(xiàn)在社會(huì)主流的鏡頭下。

與一些影迷所懷疑的“中國(guó)版《白兔糖》《入殮師》”不同，《人生大事》身上沒有什么日式基因，它是一個(gè)本土化的故事，有我們這片土地上特有的喜怒哀樂(lè)和人間煙火。

三哥一登場(chǎng)沒多久，我就信服了這個(gè)角色：用正在火盆里燃燒的黃紙錢點(diǎn)煙，嚼著口香糖熟練地為死者擦拭身體，面對(duì)東家“偷竊”的指責(zé)直接脫衣服自證……這就是個(gè)有點(diǎn)能耐卻沒啥追求的油混子。

讓這樣一個(gè)存在諸多缺陷的男人與一個(gè)問(wèn)題女童產(chǎn)生交集、進(jìn)而被“救贖”，其實(shí)挺老套的，影片的創(chuàng)意唯獨(dú)在此處是最大的短板。

所幸，《人生大事》在執(zhí)行層面還算不錯(cuò)，盡管前期的野丫頭武小文屢次闖禍，還“外婆外婆”嚷個(gè)不停，過(guò)于刻意的表現(xiàn)使敘事略有失控的味道，但是小演員楊恩又的“小哪吒”形象靈氣太足了，加上有突發(fā)事件作為補(bǔ)充，總算是平穩(wěn)過(guò)渡了過(guò)去。

影片有兩大主線，一個(gè)是三哥對(duì)父親以及家傳殯葬行當(dāng)?shù)膹?fù)雜感情和態(tài)度，另一個(gè)是三哥、建仁、白雪等人與小文建立的情感聯(lián)系，兩條主線之間存在不少交集，而這些地方也是片中最好看的部分。

三哥等人的職業(yè)豐富了小文精神生活，對(duì)死亡缺乏理解的小文也給“上天堂”壽衣店帶來(lái)了許多新鮮的變化。

比如小文得知粉色骨灰盒是為一個(gè)和自己同齡的小朋友準(zhǔn)備的后，就自顧自在上面涂畫了起來(lái)，她對(duì)骨灰盒所富有的“屬性”一無(wú)所知，等到三哥他們發(fā)現(xiàn)為時(shí)已晚。

洗也洗不掉，換又換不了，三哥只能硬著頭皮把“糟蹋掉的廢盒”交給了死者父母，不料對(duì)方格外滿意，因?yàn)樗麄冐舱鄣呐畠荷白钕矚g涂涂畫畫，所以把這意外的“糟踐”當(dāng)成了用心良苦的專屬定制。

又像是小文為缺錢的三哥拉了筆大生意，一位生無(wú)可戀的老人，想在死前為自己辦一場(chǎng)隆重的葬禮……本來(lái)為活人辦喪事是大忌，無(wú)論如何都不可行，偏巧老人敢想肯花錢，小文敢做介紹，混不吝的三哥也真敢做。

這場(chǎng)“花小錢，辦大事”的葬禮一點(diǎn)兒悲情氣氛都沒有，還惹來(lái)老人家屬打鬧，最后大家一起進(jìn)了派出所，看上去更像是一場(chǎng)鬧劇……可得知老人的孩子們?yōu)榱思依锊疬w款而一直爭(zhēng)吵不休，觀眾們才發(fā)現(xiàn)，世上有著比死亡更令人灰心喪氣的事情，替活人辦葬禮似乎也不那么大逆不道了。

類似的認(rèn)知差異，貢獻(xiàn)了《人生大事》中絕大多數(shù)的笑點(diǎn)，最經(jīng)典的一幕，也是我笑得最歡的一場(chǎng)戲，便是幼兒園親子課時(shí)，小文和鄰家男孩一起表演了“摔盆吊孝”。

在大人看來(lái)，小孩子在自己面前表演“孝子哭媽”簡(jiǎn)直是咒自己早點(diǎn)去死，哪怕有“童言無(wú)忌”的光環(huán)也不會(huì)舒服……可在孩子眼里，喪葬儀式里的撒花、哭喪等內(nèi)容本身都是很有美感很好玩的，不過(guò)是跟著有樣學(xué)樣，又哪兒來(lái)忌諱一說(shuō)？（當(dāng)然，后面小文跟著三哥一起道歉，又反哺了父女的感情線）

聽聞?dòng)捌瑢?dǎo)演劉江江家里長(zhǎng)輩是做木匠的，他小時(shí)候的審美啟蒙就是始于漂亮的棺材，而監(jiān)制韓延從《滾蛋吧！腫瘤君》《送你一朵小紅花》到現(xiàn)在的《人生大事》，顯然是和導(dǎo)演一起把“臨終關(guān)懷”的人本情懷貫徹了下來(lái)。

本片提供了一次很好的“死亡教育”機(jī)會(huì)，不僅對(duì)死亡和殯葬進(jìn)行了祛魅，還做出了相應(yīng)的正視和尊重，尤其把殯葬師稱為“種星星的人”，無(wú)疑是最浪漫的比喻。

可惜的是，從影片中段開始，兩條主線的割裂感越來(lái)越強(qiáng)，難以形成合力不說(shuō)，連起碼的劇情推進(jìn)都變得生硬（往往是靠一個(gè)電話換場(chǎng)），導(dǎo)致本該笑中帶淚的故事，在情緒層面缺少了應(yīng)有的延續(xù)性和整體感。

一邊是三哥不斷重新認(rèn)識(shí)“殯葬師這份工作，有能耐的看不上，沒能耐的干不了?！边@句話。

三哥長(zhǎng)久以來(lái)都以這份職業(yè)為恥，甚至把沒錢、進(jìn)監(jiān)獄、戴綠帽子等不幸都?xì)w咎到家傳祖業(yè)上去，直到心境變化后的諸多經(jīng)歷，他才在父親的教導(dǎo)下，逐漸體會(huì)理解殯葬師的門道、重?fù)?dān)和圣人心。

另一邊是三哥和小文的關(guān)系，從相互討厭，到開始依賴，最后到難舍難分。

有孩子尤其是有女兒的人可能對(duì)此會(huì)更有感觸：雖然并不是所有人都適用此理，但確實(shí)有不少原本渾渾噩噩的人，在被某個(gè)人、某件事“拴起來(lái)”后，變成了一個(gè)更好的人，就因?yàn)樾闹杏辛藸繏臁?/strong>

所以，電影后段還是把兩條線分開來(lái)看比較好。

《人生大事》存在一個(gè)隱性主題，即對(duì)于傳統(tǒng)殯葬服務(wù)行業(yè)的繼承和揚(yáng)棄——前文里已經(jīng)提過(guò)小文所帶來(lái)的“新氣象”了，可最棒的改變，卻是由老莫和三哥這對(duì)父子共同完成的。

老莫在多數(shù)時(shí)候都是一個(gè)死守規(guī)矩的衛(wèi)道士形象，似乎象征了傳統(tǒng)終將失傳的不甘和無(wú)奈，可在對(duì)待自己即將離世這件事上，他展現(xiàn)出了前所未有的先鋒性：不要披麻戴孝，不要約定俗成，這是自己的死亡，他想要一個(gè)不一樣的葬法，而三哥也會(huì)因?yàn)檫@個(gè)特殊的考題，在繼承家訓(xùn)之余，走出屬于自己的新路。

有人會(huì)覺得，三哥把父親骨灰放進(jìn)禮炮里射到天上“灰飛煙滅”是件匪夷所思的不孝之事……可換個(gè)角度看，在飛天的瞬間絢爛后重歸于天地間，對(duì)一個(gè)一輩子看盡了死亡的殯葬師，不是很浪漫的歸宿嗎？

至于主角三哥的成長(zhǎng)也是有跡可循的，線索就是他的三次哭泣——第一次是被父親痛罵后的自暴自棄，他為自己而哭；第二次是自作主張送走小文，接連遭受朋友反目、父親去世，為生活的痛苦和親人的離去而哭；第三次則是見到自己找回家的小文，悲喜交加，愴然淚下。

從小到大看慣死亡的三哥，早已不會(huì)為生離死別流淚，所以每一次哭泣都令人印象深刻，串起來(lái)后，情緒就到位了。

我很喜歡《人生大事》的最后兩場(chǎng)戲：建仁和白雪的婚禮，是從隔壁的婚慶店走到了自家的壽衣店，三哥在一片喜氣中化解了離別的苦澀，留下了小文的生母，最后一家五口看著夜空中的星群，仿佛找到了思念之人，久久無(wú)言，卻相安自得。

人生在世，除了生死，都是小事。

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