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混音教學(xué)

常聽人說EQ“寧衰勿提”。真是這樣嗎？你怎么知道在刻畫均衡時該提升還是該衰減？什么時候該做什么，以及如何為混音設(shè)置最有效的EQ參數(shù)加減法，請看看這篇文章吧。

均衡是混音工程師最強(qiáng)大的工具。它可以修復(fù)糟糕的錄音，或者改變樂器的聲音。令人驚訝的是，這些復(fù)雜的工具其實(shí)只有兩個功能：給一組頻率增加更多或衰減更少。

Waves插件

提升或增加更多頻率范圍的動作稱為“加法EQ”，反之，衰減頻率的行為則稱為“減法EQ”。兩種方法都有其好處，但是你很難知道該在何時使用哪種方法。所以，第一步先來再了解一下均衡器的工作原理。

1.了解EQ基本控制

盡管看起來很簡單，但均衡技術(shù)并不容易學(xué)習(xí)，你需要多年的練習(xí)才能完全理解均衡器的功能。不過所有的一切都?xì)w結(jié)為三種控制：

• 頻率

• 增益（均衡量）

• Q值

頻率控制讓你選擇要操縱的頻率。人類聽覺范圍從20Hz到20kHz，所以大多數(shù)EQ允許你選擇該范圍內(nèi)的頻率。

參量均衡器還允許在三種基本EQ形狀之間進(jìn)行選擇：鐘形、擱架，和高通/低通濾波器。

鐘形曲線使用選定的頻率作為其提升或衰減的中心點(diǎn)，而擱架和高/低通濾波器則使用其選定頻率作為其調(diào)整起始點(diǎn)。鐘形EQ可以專注于特定的頻率進(jìn)行提升或衰減。擱架用于提升或衰減某個點(diǎn)上下的所有頻率。濾波器則用于一路衰減至零，或者移除所有高于或低于某一點(diǎn)的頻率，也就是說，無論哪種方式，其本質(zhì)都是做減法。

增益用于控制選定頻率增加或減少多少。提升增益，就可以提升頻率，反之則是衰減頻率。

Q參數(shù)代表品質(zhì)因數(shù)，并控制EQ曲線的形狀。高Q值使用更陡峭的曲線，這會影響更小的范圍，并可以聚焦于特定頻率。低Q值則會影響更寬的頻率范圍，在輕微使用時聽起來作用更溫和。Q值也適用于擱架和濾波，曲線幅度的調(diào)整會反映在頻譜當(dāng)中。

2.均衡器的類型

參數(shù)化或參量圖示式EQ允許你獨(dú)立控制所有這三個參數(shù)（頻率、增益和Q值），而半?yún)?shù)化的EQ則會使用某些參數(shù)的固定設(shè)置。例如，API 550和560，或PuigTec EQ就使用固定頻率控制，這意味著你只能提升或降低一些預(yù)定頻率——而不是像Q10或F6均衡器那樣可以完全控制可調(diào)頻段。

Q10

PuigTec MEQ5

硬件設(shè)備如何處理選定頻段及周邊頻率曲線，取決于特定的設(shè)備類型——有些API的EQ采用“比例Q值”，能實(shí)現(xiàn)更多的提升或衰減——提升或衰減設(shè)置得低時，帶寬很寬；而設(shè)置得越高，作用范圍就會縮小。

為什么In-The-Box混音師可能會選擇硬件建模均衡器，去進(jìn)行有限的細(xì)節(jié)控制，而不是去控制所有參數(shù)選項呢？這取決于幾個原因。首先，有些人喜歡混音時的控制便捷性。此外，不少硬件都因為其獨(dú)有的“音樂性”而備受推崇?！耙魳沸浴边@個術(shù)語經(jīng)常用于描述API和Pultec EQ（PuigTec EQ插件的建模原型），很大程度上歸因于它們的EQ曲線設(shè)計。以Pultec為例，它原版硬件中的真空管能添加細(xì)微的諧波溫暖感。

要嘗試不同均衡器的不同特性，就得在不同的EQ設(shè)備上進(jìn)行相同設(shè)置，聽聽聲音有何區(qū)別。或者，也可以看看H-EQ混合均衡器，它融合了數(shù)字和模擬建模的風(fēng)格，并對每個頻段的數(shù)字和硬件EQ曲線進(jìn)行了全面透徹的控制設(shè)定。

H-EQ

3.均衡的減法與加法

當(dāng)你去聆聽和處理混音時，會通過提高或削減頻率來決定EQ調(diào)整方案，以得到最佳的音色。一些混音工程師說，減法EQ的混音更“健康”，因為它不會允許在非理想條件下制造過多的聲音能量。

不過最終，偏愛加法EQ還是減法EQ，并沒有區(qū)別。例如，使用擱架均衡來提升音軌的低頻和高頻，與用較寬的鐘形均衡衰減中頻，效果是異曲同工的。

減法和加法EQ之間的區(qū)別在于操作中。在當(dāng)下哪種方法最有意義最有效，才是關(guān)鍵所在。從本質(zhì)上講，它們是實(shí)現(xiàn)相同目標(biāo)的不同手段。

如果吉他音軌掩蓋了人聲，你可能會試圖使用減法EQ去除渾濁感。但是，另一方面，提高中頻范圍偏高的頻率可能有助于增加清晰度，這讓你可以減小吉他的總體音量并提高兩種樂器之間的對比度。沒有誰對誰錯，它們都只是解決問題的不同方式。

在大多數(shù)情況下，對于減法與加法EQ的選擇，歸結(jié)為一點(diǎn)：頻率到底是太多，還是太少？

例如，低頻太多的底鼓可能轟轟作響，而如果沒有足夠的低頻，可能就又顯得太薄。

或者，適量的低中頻可以說是溫暖，而太多的低中頻則又顯得渾濁。一切都是關(guān)于平衡的問題。

某個頻率過多或過少，均衡器就來平衡信號。最難的事通常是找出問題頻率到底在哪。

Manny Marroquin EQ

4.使用掃頻技術(shù)選擇EQ頻率

最初嘗試時，確定哪些頻率會導(dǎo)致問題，真的很難?？赡軙l(fā)現(xiàn)低音聽起來太渾濁，或者人聲聽起來太刺耳，但卻很難找到特定的問題頻率。

盡管傳統(tǒng)的人耳聽覺訓(xùn)練是無法取代的，但掃頻技術(shù)通常也可以快速告訴你問題頻率所在，對于經(jīng)驗豐富的專業(yè)工程師這也很有效。

• 首先選擇一個頻段并提升Q值，創(chuàng)建一個狹窄的波峰。

• 然后，給它一個顯著的提升，并慢慢掃描頻譜。這樣就創(chuàng)建了一個共振的波峰，可以助于識別哪些頻率最為突出。

在頻譜中滑動時，會發(fā)現(xiàn)一些頻率比其他頻率更響一點(diǎn)——這些頻率可能就是導(dǎo)致混音中出現(xiàn)問題的頻率。一旦發(fā)現(xiàn)最突出的頻率，就可以重置增益和Q值，并嘗試衰減問題頻率。

F6

5.窄衰，寬提

這是很多工程師仍然遵守的老格言。使用高Q值窄化頻帶，非常適合找出問題頻率并消除問題——但用高Q值提升頻率往往會產(chǎn)生過度聚焦而不自然的聲音。

大多數(shù)工程師都認(rèn)為，在提升時使用較低的Q值會產(chǎn)生更溫和更自然的聲音。同樣情況下，使用窄帶寬衰減既可以消除問題頻率，又不會把音軌“抽空”，使之聽起來空洞。

但是請記住，參量圖示均衡器的頻率范圍是非線性的。大致而言，100Hz和200Hz之間的距離與5kHz和10kHz之間的距離相當(dāng)，這就意味著你在較低頻率下能設(shè)定不太顯著的Q值，而高頻率時則要求更高的精度和細(xì)節(jié)。

6.不要單獨(dú)設(shè)定EQ

千萬不要在進(jìn)行均衡調(diào)整時將某一條音軌Solo單獨(dú)來聽！你要確保所有的音軌同時發(fā)聲，混音時不要Solo通道。這會幫你在混音環(huán)境中做出更明智的決定，了解每個EQ變化對樂器的實(shí)際影響。

偶爾Solo一下音軌做參考，以確認(rèn)一切正常。但是頻繁地Solo做EQ，往往會導(dǎo)致混音樂器之間的沖突。

總而言之，設(shè)置EQ沒有正確或錯誤的方式：通過任何可能的方式讓信號聽起來正確就可以。無論使用減法還是加法EQ，或兩者兼而有之，重要的是要為歌曲服務(wù)（同時始終對輸出電平保持關(guān)注）。

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