《說說武俠小說》代《歡樂英雄》序

? ? 又是個(gè)新的嘗試，因?yàn)槲鋫b小說實(shí)在已經(jīng)到了應(yīng)該變的時(shí)候。

? ? 在很多人心目中，武俠小說非但不是文學(xué)，不是文藝，甚至也不能算是小說。正如蚯蚓，雖然也會(huì)動(dòng)，卻很少人將它當(dāng)做動(dòng)物。

???造成這種看法的固然是因?yàn)槟承┤说钠?，但我們自己也不能完全推卸?zé)任。

???武俠小說有時(shí)的確寫得太荒唐太無(wú)稽，太鮮血淋漓，卻忘了只有“人性”才是每本小說中都不可缺少的。

???人性并不僅是憤怒、仇恨、悲哀、恐懼，其中也包括了愛與友情、慷慨與俠義、幽默與同情的，我們?yōu)槭裁匆ヌ貏e強(qiáng)調(diào)其中丑惡的一面呢？

???還有，我們這一代的武俠小說約莫由平江不肖生的《江湖奇?zhèn)b傳》開始，至王度廬的《鐵騎銀瓶》和朱貞木的《七殺碑》為一變，至金庸的《射雕英雄傳》又一變，到現(xiàn)在已又有十幾年了。

???這十幾年中，出版的武俠小說已算不出有幾千幾百種，有的故事簡(jiǎn)直成了老套，成為公式，老資格的讀者只要一看開頭，就可以猜到結(jié)局。

???所以武俠小說作者若想提高自己的地位，就得變；若想提高讀者的興趣，也得變。

???有人說，應(yīng)該從“武”，變到“俠”，若將這句話說得更明白些，也就是說武俠小說應(yīng)該多寫些光明，少寫些黑暗；多寫些人性，少寫些血。

???也有人說，這么樣一變，武俠小說根本就變了質(zhì)，就不是“正宗”的武俠小說了，有的讀者根本就不愿意接受，不能接受。

???這兩種說法也許都不錯(cuò)，所以我們只有嘗試，不短地嘗試。我們雖然不敢奢望別人將我們的武俠小說看成文學(xué)，至少總希望別人能將它看成“小說”，也和別的小說有同樣的地位，同樣能振奮人心，同樣能激起人心的共鳴。

???每一小節(jié)幾乎都是個(gè)獨(dú)立的故事，即使分開來看，也不會(huì)減少它的趣味──如果它還有一點(diǎn)趣味，這嘗試就不能算失敗。

《寫在〈蕭十一郎〉之前》

? ? 寫劇本和寫小說，在基本上的原則是相同的，但在技巧上卻不一樣，小說可以用文字來表達(dá)思想，劇本的表達(dá)卻只能限于言語(yǔ)、動(dòng)作和畫面，一定要受到很多限制。
??? 一個(gè)具有相當(dāng)水準(zhǔn)的劇本，也應(yīng)具有相當(dāng)?shù)摹翱勺x性”，所以蕭伯納、易卜生、莎士比亞這些名家的劇本，不但是“名劇”也是“名著”。
??? 但在通常的情況下，都是先有“小說”，然后再有“劇本”，由小說而改編的電影很多，由《飄》而有《亂世佳人》，是個(gè)最成功的例子，除此之外，還有《簡(jiǎn)愛》、《咆哮山莊》、《基度山恩仇記》、《傲慢與偏見》、《愚人船》以及《云泥》、《鐵手無(wú)情》、《窗外》等。
? ? 而《蕭十一郎》卻是一個(gè)很特殊的例子，《蕭十一郎》是先有劇本，在電影開拍之后，才有小說的，但《蕭十一郎》卻又明明是由“小說”而改編成的劇本，因?yàn)檫@故事在我心里已蘊(yùn)釀了很久，我要寫的本來是“小說”，不是“劇本”。小說和劇本并不完全相同，但意念卻是相同的。
??? 寫武俠小說最大的通病就是：廢話太多，枝節(jié)太多，人物太多，情節(jié)也太多。在這種情況下，將武俠小說改編成電影劇本，就變成是一種很吃力不討好的事，誰(shuí)都無(wú)法將《絕代雙驕》改編成“一部”電影，誰(shuí)也無(wú)法將《獨(dú)臂刀王》寫成“一部”很成功的小說。
??? 就因?yàn)橄扔辛藙”荆栽趯憽妒捠焕伞愤@部小說的時(shí)候，多多少少總難免要受些影響，所以這本小說我相信不會(huì)有太多的枝節(jié)，太多的廢話，但因此是否會(huì)減少了“武俠小說”的趣味呢？我不敢否定，也不敢預(yù)測(cè)。我只愿作一個(gè)嘗試。
??? 我不敢盼望這嘗試能成功，但無(wú)論如何，“成功”總是因“嘗試”而產(chǎn)生的。