B. 1958年由列寧格勒歌劇院和芭蕾舞劇院演出

中文劇名：紅花

劇本：米哈伊爾?庫(kù)里爾科

編導(dǎo)：阿列克謝?列昂尼多維奇?安德烈耶夫（Alexey Leonidovich Andreev）

音樂(lè)：萊因霍爾德?格里埃爾

布景和服裝設(shè)計(jì)：M.P.波比斯霍夫（M.P.Bobyshov）

指揮：杜布夫斯科伊

演出日期和地點(diǎn)：1958年5月2日由列寧格勒歌劇院和芭蕾舞劇院在列寧格勒上演

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演員表：

柳博夫?伊萬(wàn)諾夫娜?沃什尼絲（Lyubov Ivanovna Voishnis）——桃花

R.A.斯拉夫雅尼諾夫（R.A.Slavyaninov）——蘇聯(lián)船長(zhǎng)

羅伯特?洛希福維奇?蓋爾貝克（Robert Iosifovich Gerbek）——李善福

根納季?納烏莫維奇?塞柳茨基（Gennady Naumovich Selyutsky）——年輕的革命家王立成

安德烈耶夫編導(dǎo)的3幕12個(gè)場(chǎng)加尾聲的版本，劇本進(jìn)行了修改，在政治上被認(rèn)為是正確的。李善福成為飯店餐館老板。桃花最初很喜歡年輕的革命家王立成。蘇聯(lián)的一艘貨船將谷物作為蘇聯(lián)工會(huì)禮物送給中國(guó)工人。在一個(gè)“夢(mèng)”中，女孩看到了一條臉部陰郁的龍——惡棍李善福與她心愛(ài)的人領(lǐng)導(dǎo)的光明戰(zhàn)士戰(zhàn)斗。在第三幕中，戲劇表演穿插著被壓迫苦力的起義。陰險(xiǎn)的李善福試圖向王立成開(kāi)槍?zhuān)一ㄒ誀奚拇鷥r(jià)挽救了苦力的首領(lǐng)。女孩死了，抓著一朵紅色的罌粟花放在她的胸前，那是船長(zhǎng)的禮物。觀眾們?cè)僖淮蜗胍吹娇嗔兊钠D難勝利。這部新作品中引入了中國(guó)民間戲劇和中國(guó)民間舞蹈的元素，改變了主角的名字，從政治角度來(lái)說(shuō)，情節(jié)變得更加刺激。

多年后，人們發(fā)現(xiàn)芭蕾舞的名字并不壞。事實(shí)證明，在中國(guó)，罌粟與鴉片有著密切的聯(lián)系（由于蘇聯(lián)的誤解）。在1957-1958年，劇名更改為《紅花》。而在莫斯科大劇院只更改了海報(bào)，那么在基洛夫劇院，他們大方地采用了編舞家阿列克謝?安德烈耶夫的編導(dǎo)的3幕和12場(chǎng)加上尾聲新作，而這一切徒勞無(wú)功。在不到十場(chǎng)的演出中，因蘇聯(lián)與中國(guó)文化的關(guān)系嚴(yán)重惡化，以至于《紅花》從》從莫斯科大劇院和列寧格勒基洛夫歌劇院和芭蕾舞劇院的保留劇目中消失了。人們對(duì)《紅罌粟花》的記憶只留下了紅色包裝的肥皂和香水。

《紅罌粟花》成為20世紀(jì)最具政治意義的芭蕾舞劇：它不僅反映了中國(guó)和1920年代蘇中關(guān)系的時(shí)事，而且以新的詮釋反映了第二次世界大戰(zhàn)期間盟國(guó)的斗爭(zhēng)，以及戰(zhàn)后，它參與了蘇聯(lián)與中國(guó)之間的關(guān)系，即斯大林與毛澤東之間的關(guān)系。同年，它成為社會(huì)主義陣營(yíng)國(guó)家中蘇聯(lián)藝術(shù)的代表。這個(gè)芭蕾舞劇的長(zhǎng)期遺忘很大程度上是由于蘇共二十大后蘇中關(guān)系的降溫。

綜上所述，在莫斯科和列寧格勒各三個(gè)版本的芭蕾舞劇《紅罌粟花》中，反映出中國(guó)形象的演變，努力克服了舊中國(guó)的形象，用新中國(guó)現(xiàn)實(shí)的革命性形象取代了舊中國(guó)。然而，桃花的形象在創(chuàng)作中幾乎保持不變，這說(shuō)明了中國(guó)古代文化的力量和經(jīng)久不衰的價(jià)值，在此基礎(chǔ)上建立了芭蕾舞劇《紅罌粟花》的主角形象。當(dāng)然，在兩國(guó)首都演出的第三版芭蕾舞劇《紅罌粟花》，得益于中國(guó)公民作為專(zhuān)家的參與，但最初的作品受到中國(guó)古代文化的啟發(fā)，表達(dá)了對(duì)遙遠(yuǎn)但兄弟般的中國(guó)的熱愛(ài)和尊重。

無(wú)論是在那一版中，由主要人物桃花形象傳達(dá)的中國(guó)形象，都是建立在古老中國(guó)文化基礎(chǔ)上的，中國(guó)的文化價(jià)值源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。

我們從大劇院芭蕾舞團(tuán)芭蕾舞劇《紅罌粟花》桃花角色表演所表演的中國(guó)形象具有連續(xù)性。 奧爾嘉?列別申斯卡婭在飾演主角的工作中直接向葉卡捷琳娜?蓋爾策尋求幫助。。 “我來(lái)到葉卡捷琳娜?蓋爾策的家，她不僅向我展示了炫示部舞的動(dòng)作（在上一版中由拉夫羅夫斯基編導(dǎo)的桃花獨(dú)舞炫示部舞部分）。她被感動(dòng)了，多次跪下來(lái)解釋如何進(jìn)行鞠躬儀式。 ……她耐心地指導(dǎo)如何拿扇子，教一個(gè)謙虛的中國(guó)婦女如何平穩(wěn)，快速而又輕松地行走，教她如何握住自己的雙手以及優(yōu)雅的身體姿勢(shì)。當(dāng)我后來(lái)有機(jī)會(huì)訪問(wèn)中國(guó)（50年代）時(shí)，我個(gè)人深信葉卡捷琳娜?蓋爾策的話是多么正確”。

芭蕾舞劇《紅罌粟花》第一版和第二版的延續(xù)性也發(fā)生在列寧格勒，桃花的主角在1929年由埃琳娜?米哈伊洛夫娜?盧加飾演和1949年由塔季揚(yáng)娜?米海洛夫娜?維切斯洛娃飾演。

塔季揚(yáng)娜?米海洛夫娜?維切斯洛娃作為一個(gè)年輕的舞者首次在《紅罌粟花》中亮相，盡管這些年的氣質(zhì)還沒(méi)有與脆弱的中國(guó)舞者桃花的形象貼合，但她展現(xiàn)出了出色的才華，彌補(bǔ)了該角色的某些缺點(diǎn)。在作品中維切斯洛娃模仿了盧加飾演的主角，因此在維切斯洛娃的首演中談?wù)撍约簩?duì)中國(guó)的想法是不可能的，但是談?wù)撗永m(xù)性是可能的。

在1949年的新版中，維切斯洛娃成為了一位成熟的舞者，她的事業(yè)達(dá)到了頂峰。她飾演的桃花是一部極富戲劇性的形象，體現(xiàn)了女主人公精神成熟的主題。她從冷淡，封閉，克制的“無(wú)能為力，被壓迫的半個(gè)奴隸”中重生為一個(gè)女英雄，她自己沒(méi)有遞上為蘇聯(lián)船長(zhǎng)準(zhǔn)備裝有毒杯就把它扔掉了，用這個(gè)態(tài)度解放了自己，同時(shí)也擺脫了最后的服從和恐懼。

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四. 第四版

中文劇名：紅罌粟花

劇本：

編導(dǎo)：弗拉基米爾?瓦西里耶夫

戲劇導(dǎo)演：

音樂(lè)：萊因霍爾德?格里埃爾

布景和服裝設(shè)計(jì)：瑪麗亞?沃爾斯卡亞（Maria Vol'skaya）

指揮：由亞歷山大?科辛斯基（Alexander Kosinsky）和亞歷山大?尤達(dá)辛（Alexander Yudasin）

演出日期和地點(diǎn)：2010年11月23日在克拉斯諾亞爾斯克歌劇院和芭蕾舞劇院（Krasnoyarsk Ballet and Opera Theater）上演

演員表：

由安娜?奧爾（Anna Ol）稍后：納塔利婭?博布羅娃（Natalia Bobrova）；葉卡捷琳娜?布爾古托娃（Ekaterina Bulgutova）和瑪娜?庫(kù)瓦巴娜（Mana Kuwabara）——桃花

阿列克謝?巴爾瓦（Alexey Balva）稍后：伊戈?duì)?克利明（Igor Klimin）——港口主管

伊萬(wàn)?卡諾霍夫（Ivan Karnaukhov）稍后：德米德?齊科夫（Demid Zykov）——蘇聯(lián)船長(zhǎng)

維亞切斯拉夫?卡普斯?。╒yacheslav Kapustin）稍后：伊萬(wàn)?卡諾霍夫和瓦列里?古克連科夫（Valery Guklenkov）——李善福。

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1.劇情簡(jiǎn)介：

第一幕

早在二十世紀(jì)初的中國(guó)偉大的港口。這里是來(lái)自蘇聯(lián)的一艘貨船。蘇聯(lián)船長(zhǎng)和水手們來(lái)岸。他們已經(jīng)聽(tīng)說(shuō)了大家夢(mèng)寐以求的著名歌舞表演，他們看到了奇跡——舞者桃花，一個(gè)令人驚嘆優(yōu)美麗女子，用她的微笑和迷人的舞蹈吸引游客。蘇聯(lián)船長(zhǎng)和水手們?cè)俅稳タ刺一ū硌?。他們?duì)桃花的美麗和才華著迷，蘇聯(lián)船長(zhǎng)發(fā)現(xiàn)了他早愛(ài)上的那個(gè)美妙的陌生人。

港口主管和他的走狗李善福，他是酒吧的掌柜，在向蘇聯(lián)船長(zhǎng)提供東西并在討價(jià)還價(jià)，遭到蘇聯(lián)船長(zhǎng)堅(jiān)決拒絕。

李善福注意到蘇聯(lián)船長(zhǎng)對(duì)桃花感興趣。毫無(wú)疑問(wèn)，蘇聯(lián)船長(zhǎng)愛(ài)上了她，似乎她也回報(bào)了他。

在港口上，從蘇聯(lián)抵達(dá)的船只正在卸貨。來(lái)自中國(guó)工人衣衫襤褸的地工作著，苦力們身體虛弱。

監(jiān)工在無(wú)情地鞭打他們，要求他們加快地工作。在苦力的隊(duì)伍中，有一種憤慨的聲音，這將成為一場(chǎng)騷亂。為了壓制工人的不滿情緒，李善福命令監(jiān)工對(duì)煽動(dòng)者進(jìn)行殘酷的陣壓，但這只會(huì)加劇沖突。蘇聯(lián)船長(zhǎng)站出來(lái)保護(hù)苦力的首領(lǐng)。港口主管和李善福被迫恥辱地退下?？嗔兏兄x蘇聯(lián)船長(zhǎng)和水手們的支持。他們一起歡慶，慶祝勝利。

其中有桃花。她愛(ài)上了蘇聯(lián)船長(zhǎng)—— 一個(gè)了不起的人，與她所知道的每個(gè)人都是如此的不同，她含情脈脈地看著他。他們突然感覺(jué)到李善福會(huì)爆發(fā)。他們的行為激怒了他。他會(huì)找到辦法擺脫這個(gè)蘇聯(lián)人。

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第二幕

桃花的房間里。她對(duì)蘇聯(lián)船長(zhǎng)所有的想法。她睡著了，做了一個(gè)奇怪的夢(mèng)并夢(mèng)見(jiàn)了他——士兵在游行。黑暗的力量就像一條黑色的河流，能夠掃除一切路上的黑暗力量。他們被一群白色的武士反對(duì)。反對(duì)派領(lǐng)導(dǎo)人加入戰(zhàn)斗，桃花從李善富和蘇聯(lián)船長(zhǎng)那里學(xué)習(xí)。她心底沉重，看著這場(chǎng)黑暗勢(shì)力勝利的戰(zhàn)斗。但是有鳳凰的幫助——他們把桃花和蘇聯(lián)船長(zhǎng)帶到伊甸園，他們一起開(kāi)心地在那里。

李善福打斷了桃花一個(gè)美妙的夢(mèng)：桃花必須準(zhǔn)備好表演。

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第三幕

歌舞表演總是嘈雜而有趣的。表演開(kāi)始了，一個(gè)片段接著一個(gè)片段變化著。在靠近后臺(tái)的地方，正計(jì)謀一個(gè)殺害蘇聯(lián)船長(zhǎng)的陰險(xiǎn)計(jì)劃：在傳統(tǒng)款待客人的茶道中下毒。桃花偷聽(tīng)到陰謀者計(jì)劃。李善福和港口主管不原諒蘇聯(lián)船長(zhǎng)拒絕走私以及他們?cè)诟劭谠獾降膼u辱。

李善福召喚桃花，命令她把茶水送給蘇聯(lián)船長(zhǎng)。為了防止發(fā)生意外，她把揣過(guò)去的杯子又從他手上拿下來(lái)。為他的尷尬用舞蹈來(lái)道歉，李善福再次把茶水送給蘇聯(lián)船長(zhǎng)。桃花無(wú)奈地抓起了蘇聯(lián)船長(zhǎng)手中的杯子。但是李善福和港口主管正在密切關(guān)注，確保他們的計(jì)劃得以執(zhí)行。意識(shí)到悲劇必然發(fā)生，她自己喝下了在毒的茶水。

桃花臨死了以前，她告訴蘇聯(lián)船長(zhǎng)她的愛(ài)戀，他送給桃花非常的心愛(ài)之物——他獻(xiàn)給她一朵紅罌粟花。

所有的人都知道桃花的死與李善福有關(guān)，的以更加憎恨他。一個(gè)美麗的中國(guó)女人與蘇聯(lián)船長(zhǎng)凄美的愛(ài)情傳說(shuō)一代一代傳下去。

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2.創(chuàng)作過(guò)程

21世紀(jì)初，隨著俄中恢復(fù)友好關(guān)系，同時(shí)為了紀(jì)念飾演桃花的烏蘭諾娃誕辰 100周年，從而2010年11月23日，在俄羅斯再次上演了芭蕾舞劇《紅罌粟花》。在“全民教育”的框架內(nèi)的 “二十一世紀(jì)的芭蕾” 俄羅斯論壇的推動(dòng)下，由俄羅斯芭蕾大師弗拉基米爾?瓦西里耶夫在克拉斯諾亞爾斯克歌劇院和芭蕾舞劇院的舞臺(tái)上重新上演，由音樂(lè)總監(jiān)和指揮以及作曲家阿納托利?切普諾伊（Anatoly Chepurnoy）以及格里埃爾故居的保護(hù)者——他的孫女圣?格里埃爾（Santo Glière）和重孫子基里爾?諾瓦舍爾斯基（Kirill Novoselsky）將經(jīng)過(guò)了這么多年而分散在不同的劇院的音樂(lè)檔案收集在一起，進(jìn)行了重新修訂。由于莫斯科大劇院拒絕上演此劇，該劇只能在西伯利亞克拉斯諾亞爾斯克歌劇院和芭蕾舞劇院上演。

這一版《紅罌粟花》完全剔除了意識(shí)形態(tài)的內(nèi)容，因此，工人革命領(lǐng)袖馬立成的身影再次從芭蕾舞劇中消失，以桃花和蘇聯(lián)船長(zhǎng)之間的愛(ài)情為主線，作品內(nèi)容為善惡之間的童話對(duì)抗。他為這個(gè)作品提供了現(xiàn)代視野下令人信服的理由——這個(gè)國(guó)家被敵人所包圍了，并且把芭蕾舞劇定義為對(duì)敵人的和平和不妥協(xié)的道路?！秶?guó)際歌》沒(méi)有了，中國(guó)苦力比蘇聯(lián)水手還健壯，未經(jīng)任何外國(guó)水手幫助就打死了惡棍李善福。為救蘇聯(lián)船長(zhǎng)，桃花喝下李善福的毒茶，死在蘇聯(lián)船長(zhǎng)懷中。他們的愛(ài)情信物是紅罌粟花，開(kāi)在桃花胸口，嬌艷欲滴。更多的布景設(shè)計(jì)是多媒體，從中可以得出結(jié)論，芭蕾舞劇《紅罌粟花》回到芭蕾藝術(shù)形成新的藝術(shù)解決方案層面上。

新版《紅罌粟花》能讓我們的觀眾看到芭蕾舞史上過(guò)去輝煌時(shí)代的表現(xiàn)力、感染力和戲劇性，對(duì)于不同場(chǎng)景下的舞蹈形式，它的技術(shù)性很重要，它在一個(gè)多媒體舞臺(tái)布景下，用現(xiàn)代化的表演呈現(xiàn)了過(guò)去的形式。作曲家決定按照現(xiàn)代美學(xué)的意圖需求進(jìn)行了變化。

2011年3月，在芭蕾舞劇《紅罌粟花》被稱為“演出季最佳首演”，并授予桃花角色飾演者安娜?奧爾（Anna Ol）為 “最佳音樂(lè)表演女演員”。

不幸的是，新版《紅罌粟花》未能重現(xiàn)蘇聯(lián)時(shí)代的輝煌。俄羅斯評(píng)論家挖苦道，劇中的舞蹈動(dòng)作“連體校生都能跳”。

五. 2015年安德烈?安德羅索夫（Nikolay Androsov）編導(dǎo)版本

中文劇名：紅罌粟花

音樂(lè)：萊因霍爾德?格里埃爾

布景和服裝設(shè)計(jì)：埃琳娜?普莉蒂（Elena Puliti）

指揮：安德烈?安尼哈諾夫（Andre Anichanov）

演出日期和地點(diǎn)： 2015年6月13日在羅斯托夫頓河的羅斯托夫國(guó)家歌劇院和芭蕾舞劇院（音樂(lè)）劇院（Rostov State Opera and Ballet （Musical） Theatre）上演。

演員表：

桃花——奧克薩娜?庫(kù)切魯克（Oksana Kucheruk）和蓋亞?斯特拉卡莫爾（Gaia Straccamore）

蘇聯(lián)船長(zhǎng)——伊戈?duì)?葉布拉（Igor Yebra），維托?馬佐（Vito Mazzeo）和維亞切斯拉夫?卡普斯汀（Vyacheslav Kapustin）

李善?！S托?馬佐和（Manuel Paruccini）

馬立成——達(dá)米亞諾?蒙格里（Damiano Mongelli）

女?huà)z——卡麗婭?弗娜奇（Carla Fracci）

由意大利舞蹈家尼古拉?安德羅索夫編導(dǎo)的新作品《紅罌粟花》由羅馬歌劇院芭蕾舞團(tuán)（Ballet Teatro dell'Opera di Roma）上演。埃琳娜?普莉蒂設(shè)計(jì)布景和服裝，音樂(lè)總監(jiān)弗朗切斯科?索迪尼（ Francesco Sodini）和制作總監(jiān)貝佩?梅內(nèi)加蒂（Beppe Menegatti）。這個(gè)版本加入了一個(gè)新的人物生育女神——女?huà)z（Nüwa），由年逾70 的舞蹈家卡麗婭?弗娜奇飾演了女?huà)z一角。

新版本中，主線是桃花與蘇聯(lián)船長(zhǎng)的愛(ài)情，紅星、《國(guó)際歌》和共產(chǎn)革命則同桃花的紙扇與長(zhǎng)指甲一起，成了裝點(diǎn)劇情的背景元素。為圓中國(guó)夢(mèng)，負(fù)責(zé)保護(hù)桃花免受帝國(guó)主義侵害。