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【何以為家】

這部作品入眼的第一印象就是細(xì)膩優(yōu)美的文筆。標(biāo)題的“何以為家”，讓我想到了那部黎巴嫩電影；而這篇小說也同樣講述了一個關(guān)于家鄉(xiāng)、親情與身份認(rèn)同的故事。許多細(xì)節(jié)也十分令人動容，比如“小犬野”“告死者”這個名字本身，小犬野的風(fēng)光（尤其是“太陽橋”），蟲洞里的萬花筒空間，都非常有畫面感。由這種文筆所營造的綺麗、夢幻而帶有淺淡憂傷的意境，我認(rèn)為是本文最大的亮點(diǎn)。

次一級的亮點(diǎn)是所謂“科幻性”與“文學(xué)性”的高度融合。太陽橋、共享思維、頻閃蟲洞這些看似很“硬”的設(shè)定，都被很好地融合進(jìn)文字當(dāng)中，沒有突兀之感。溫柔的筆觸背后是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃季S，并沒有發(fā)現(xiàn)讓人很“出戲”或感覺不合理的點(diǎn)，總體上能夠自圓其說。

再次一級，文章的敘事結(jié)構(gòu)值得肯定。跟隨“告死者”旅行的現(xiàn)實線和小犬野生活的回憶線彼此穿插，有序推進(jìn)，小犬野生活又進(jìn)一步分為好幾個時間段，這樣復(fù)雜的結(jié)構(gòu)能做到不亂的確很不容易。

還要提兩個我個人很喜歡的設(shè)定。

帶來災(zāi)難的頻閃蟲洞只是高等文明無意之失，小犬野和地球的橫向?qū)Ρ?，加上這兩個文明和告死者的縱向?qū)Ρ龋纬闪艘粋€很有張力的三角結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)出一種抽離感，讓讀者在代入“我”的微觀視角時兼顧文明的宏觀視角，提升了小說的深度。

不屬于正物質(zhì)宇宙的恒星和不屬于小犬野的“我”，形成了巧妙的互文結(jié)構(gòu)，恒星的呼吸，也是“我”的思念與哀鳴，這里處理得很好。

接下來談?wù)勎宜J(rèn)為的不足之處。

作者試圖在兩萬字的篇幅內(nèi)放進(jìn)很多東西，這固然有助于細(xì)節(jié)的豐盈，但最終成效可能適得其反。

比如在情感線上，“阿蒙”占據(jù)了很大篇幅，從“這些事傷害了阿蒙的心——這個星球上也許唯一在乎我的人?！钡绕蝸砜?，作者似乎是有意塑造“我”與阿蒙的感情的，但是效果并不好。全文看下來，我感受不到阿蒙的感情，反而覺得ta只是一個潤滑情節(jié)+介紹設(shè)定的工具人。尖銳一點(diǎn)地說，我覺得阿蒙很無趣，不如“母親”引人共情，甚至沒有“告死者”有意思（尤其是后者對恒星比對生物感情更深這點(diǎn)，讓我印象很深）。我想，問題可能在于阿蒙沒有一個足夠有張力的情節(jié)，關(guān)于ta的所有事分配得太平均、太淺嘗輒止；阿蒙的人設(shè)也很不明朗，ta除了溫柔，最大的特點(diǎn)是什么呢？

比如在設(shè)定上，有許多小細(xì)節(jié)是很有意思的，但是沒有足夠的篇幅展開來寫。虛擬游戲這個設(shè)定因為有后續(xù)地球的境況前后照應(yīng)，勉強(qiáng)還行；性與性別線（包括小犬野人雙性設(shè)定、“我”的初潮等）則感覺像是個可有可無的支線……或者說，小說并沒有體現(xiàn)出“性別”特質(zhì)對“我”的身份認(rèn)同和成長帶來什么巨大的影響。還有職業(yè)選擇那里的“算法推薦”，其實也是一個很有得挖掘的設(shè)定，但是在文中一筆帶過，并沒有給人很深的印象，依然可有可無。最后，地球上的人移居地下這個設(shè)定，除了為結(jié)尾“我”追尋陽光作鋪墊，好像也沒發(fā)揮什么作用。地球篇并沒有突出“地下”對人居的影響，以至于我看到最后才發(fā)現(xiàn)原來他們沒在地面上，翻到前面仔細(xì)找才看見了那句設(shè)定……

所以，小說整體會給人一種“碎”“亂”的感覺。如果要改進(jìn)的話，建議刪。刪掉多余的情節(jié)，多余的線，多余的設(shè)定，不要有那種寫了一點(diǎn)后面就完全不提的東西，把讀者的目光聚焦到那些更精彩的、貫穿全文的部分。

最后，地球的情況還是俗套了一點(diǎn)，沉迷虛擬、相互爭斗，只能說堪堪及格吧，不能說不好，但是跟前15000字的精彩真的形成了一個落差……還好結(jié)尾幾百字稍微救了一下。如果在將回地球的那里戛然而止，或者給地球社會一個更有張力的設(shè)定，會不會更好一點(diǎn)呢？必須得說，地球部分有點(diǎn)破壞了前面那么多字積累下來的閱讀體驗。

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【單細(xì)胞】

《單細(xì)胞》是一部很成熟的作品（雖然我讀完也沒明白標(biāo)題的意思……），首先從情節(jié)來看，它偏向一篇?dú)v險小說，通過主角遇險-解決-解鎖新內(nèi)容的模式，往復(fù)向前推進(jìn)情節(jié)，節(jié)奏張弛有度，整個故事不復(fù)雜但很巧妙，人物也很凝練，聚焦阿莉雅、智腦、萊昂的三角關(guān)系，表現(xiàn)出三個文明形態(tài)的交流與沖突。

簡單的劇情、簡單的人物關(guān)系，與復(fù)雜的設(shè)定相輔相成，顯得詳略得當(dāng)。小說開篇就開始砸設(shè)定，但因其新奇感，并不讓人覺得反感；后續(xù)情節(jié)推進(jìn)中，也不斷出現(xiàn)和完善新的設(shè)定。其實仔細(xì)想來，生物vs機(jī)械的模式不算新鮮，以“萬用細(xì)胞”為中心的生物科技深究起來也沒那么“科學(xué)”，但本篇的妙筆就在于設(shè)定的高度體系化，各處細(xì)節(jié)環(huán)環(huán)相扣、令人信服（尤其是對于武器原理的介紹），以至于可以忽略底層邏輯的模糊。循序漸進(jìn)、與劇情相輔相成的設(shè)定展開并不讓人感到厭煩，反而帶來了一種閱讀的快感。

另有兩處小亮點(diǎn)值得肯定。（1）阿莉雅與智腦交流的詼諧感，很好地調(diào)和了戰(zhàn)斗的緊張氣氛；（2）結(jié)局處的小反轉(zhuǎn)令人有些意料之外，前文生物艦對艦員的吸收、智腦的反復(fù)提醒，給了讀者一種心理誘導(dǎo)，產(chǎn)生阿莉雅將吸收萊昂的錯覺，但最終結(jié)局細(xì)細(xì)想來，也并非不合理，阿莉雅作出了一種理性的選擇——不僅是多出的15kg生物質(zhì)，更是犧牲自己以成就文明的交流。

要為這篇作品“挑刺”有些難度。我認(rèn)為，如果作為一篇“商業(yè)作品”，《單細(xì)胞》已經(jīng)沒有什么可以改進(jìn)的地方了，乃至有一定IP改編潛力，如果改編成游戲或者動漫，應(yīng)該會很受歡迎；不過，如果作者有意往“文學(xué)性”的方向發(fā)展，我會認(rèn)為，這篇作品唯一的不足在于對“聯(lián)邦”的描述太過扁平，智腦的立場轉(zhuǎn)換也太過突兀，使得讀者的立場其實會完全偏向帝國，反思深度不足，進(jìn)一步說，有點(diǎn)落入人類勝于機(jī)器、環(huán)保勝于工業(yè)、自由勝于極權(quán)的俗套觀點(diǎn)；還有一個可以深挖的點(diǎn)也做的不是很足：帝國勢力的“理性”和“溫情”之間的矛盾，對阿莉雅個人而言，她的選擇通過結(jié)局表現(xiàn)出來了，但心理過程并不明朗；對于集體而言，則更奇怪——帝國軍愿意拯救每個幸存者，但是對這一過程中產(chǎn)生的犧牲卻毫無感覺。如果能把這一點(diǎn)矛盾沖突表現(xiàn)出來，或許能給小說增色不少。

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【我這一生】

相當(dāng)優(yōu)秀的一篇作品。鄉(xiāng)土文學(xué)+智械危機(jī)+輪回（偽）的題材是一個很新奇的組合，而作者也將幾種風(fēng)格的碰撞融合處理得很好。文章主體部分的細(xì)節(jié)非常豐富生動，包括農(nóng)村生活的細(xì)節(jié)、對“鐵獸”的描述、災(zāi)難的場景等等。小說對閉塞農(nóng)村里“愚昧”“丑惡”的人性把握到位，而“公灶吃飯”“分田”“饑荒”這些熟悉的景象，加之城鄉(xiāng)二元制的隱喻，又為小說的架空背景增添了歷史的厚重感。敘事結(jié)構(gòu)很精妙，各處伏筆線索均有照應(yīng)（“我”與機(jī)器的關(guān)系、奇美拉、電子表等），整個小說形成的大輪回寫得邏輯圓滿，最后十頁的反轉(zhuǎn)更是精彩，顯現(xiàn)出作者高超的文本處理技巧。

給作者留下兩點(diǎn)建議吧：（1）這種主流與科幻、歷史與幻想、東方與西方碰撞的風(fēng)格非常好，希望能夠多作這樣的嘗試，以中式文學(xué)的獨(dú)特優(yōu)勢賦能中式科幻，延展中文科幻的更多可能性；（2）在小說的精神內(nèi)核上還可以繼續(xù)深挖，《我這一生》的外在太過于優(yōu)秀了，包括文筆、敘事結(jié)構(gòu)、設(shè)定細(xì)節(jié)，各種技法的運(yùn)用，讓人眼花繚亂，能給讀者相當(dāng)震撼的閱讀體驗，但是，它的內(nèi)核（對智械的極端主義抗?fàn)?？善與惡？記憶和生命的真實與虛幻？）主題確實宏大，卻似乎沒有特別獨(dú)特的觀點(diǎn)，使其比起外在，還稍微欠缺了一點(diǎn)。（比如說，“村民”的性格能否更立體、更鮮活？只是“為惡而惡”嗎？背后的合理性如何呈現(xiàn)？比如，AI鴿派與鷹派的對立從何而來？反映的是什么？）如果其內(nèi)核能與形式一樣優(yōu)秀，這篇小說將達(dá)到新的高度。