7.?《逃離》

沿著教學(xué)樓側(cè)面的樓梯，靠著夕陽，用左手夾著書。一步步走向頂層。平日的放學(xué)時分，采取住宿式管理的學(xué)校的校門口處并不會有想象的那種人頭攢動的景色，因而，沿著這條最靠近校門的狹小樓梯，反倒是這個時候?qū)で蟊荛_人群的良好選擇。雖說會有情侶，在轉(zhuǎn)角口依偎著看著夕陽，說著一些我半懂不懂的話。

這就是青春啊，偶爾也會這樣莫名其妙的感慨著。不過這段只有三層樓梯的旅程，倒不足以裝下我莫名其妙的故作感傷。

樓頂最角落的教室，是文學(xué)部的活動室。今天也要作為沒什么作用的副社長，在里面混著日子。距離周三慣例的活動時間還有些距離，我坐在自己熟悉的角落位子，想著等會兒應(yīng)該做些什么介紹。今天，記得是社團新成員第一次參加社團活動的日子吧。該準(zhǔn)備些什么東西嗎？奶茶？說到底，為什么奶茶總能和文學(xué)活動綁在一次呢？真正能激起什么靈感的，也應(yīng)該是書吧。真的能從奶茶中找到什么閃光嗎——如果這么說的話，想必會被她們指責(zé)不解風(fēng)情吧。所以，之后還是一如既往的選擇躲在角落里看書。

但是今天必須要說些什么。因為今天是一月一度的閱讀分享會。雖也想和社長討論，在新人來的第一天舉行閱讀分享會，是否有些太過死板，或許該有些更有吸引力的？可細想下來，我們這個文學(xué)社團除了閱讀分享會，倒也沒什么像樣的周期活動了。可是講什么呢......既然是分享會，那就分享自己最近在讀的吧——愛麗絲·門羅的《逃離》。

可是這本書真的適合分享嗎？即使有這樣的疑問，自己也確確實實沒有準(zhǔn)備其他的書籍。一邊這么想著，一邊打著腹稿，血紅色的夕陽有如滴入有些昏暗的水中的鮮紅色墨水，張揚的，毫不收斂的在天空中擴散開來，向著大地延伸。即使現(xiàn)在也依舊記得，那片有些紫紅色的天空。

零零散散的人陸續(xù)進入了文學(xué)部的活動室?；顒?，在新鮮的眼睛與新鮮的聲音中，一成不變的開始了。

“先給各位新同學(xué)簡單自我介紹一下。我是文學(xué)部的副部長，主要負(fù)責(zé)的是書籍推薦和書籍賞析部分。平常沒什么事情做，一般都在那邊的角落看書。各位如果有想推薦和討論的書籍都可以找我，想讓我?guī)兔Ω奈恼乱部梢浴贿^我推薦找編輯，她比我專業(yè)多了?！?/p>

“說回正題，今天我在這里為各位推薦的書籍是，愛麗絲·門羅的《逃離》?！?/p>

“門羅的作品的常見主題，是漸漸步入成年的女性，在面臨所謂“生活的可能性”和她所成長于其中的風(fēng)土人情，包括家庭，社會環(huán)境等內(nèi)容的沖突時的兩難處境。這一點在她早期的作品中體現(xiàn)的比較明顯。而本書《逃離》，和她相較沒那么出名的《仇恨，友誼，禮儀，愛，婚姻》中，更多的表現(xiàn)了她后期對于中老年女性所經(jīng)受的婚姻暴力情況的思考。這個時期的她筆下的婦女，往往有著柔弱，順從，優(yōu)柔寡斷的傳統(tǒng)父權(quán)社會下的女性特質(zhì)?！?/p>

“門羅通過對女性經(jīng)歷暴力后的精神狀況的改變和于傷痛中尋找人生意義，尋求自我救贖的過程的描述，指出了這樣一個事實——女性想要抵抗暴力，不僅需要社會的干預(yù)和最根本的，生存環(huán)境的變化，更需要積極的自我修復(fù)?！?/p>

“也正是因為如此，門羅比起宏達的歷史敘事和當(dāng)時在加拿大轟轟烈烈的女權(quán)運動，更多的是在意個體在這個環(huán)境下的生存狀態(tài)，在長期暴力帶來的畏縮和對自由自我的渴望之間的搖擺不定。其文筆的細膩性以及洞察的深刻性和多元性，極大的豐富了她的短篇小說的韻味?！?/p>

“雖說我還想就這些抽象的話題展開更多的討論，比如門羅的作品中的“敘事的愉悅”，以及她用矛盾與復(fù)雜性混合而成的烈性酒——短篇小說。但是，還是讓我們回到更為具體的內(nèi)容上吧。”

“在這本短篇小說集的八個故事中，所有的主角都在試圖逃離她們所處的生活，婚姻，家庭，甚至兩性關(guān)系本身。她們無法忍受現(xiàn)狀，渴望“過一種更為真實的生活”。所以他們離家出走，希望離開生活的原點?？ɡ揽苦従拥膸椭?，乘車前往多倫多，希望開啟自己的新生活。格蕾絲企圖和尼爾一起逃離莫里一家，朱麗葉則希望逃離世俗的兩性關(guān)系，既不希望結(jié)婚毀掉了自己的一切研究，亦不希望因為沒有結(jié)婚而顯得怪異傲慢。里諾厭倦了家中姐妹刻薄的言語與日復(fù)一日不變的時間流逝，向著異鄉(xiāng)的劇院逃離......各個主角出于自己的各種各樣的訴求和目的選擇了逃離，或是登上火車，或是借住汽車，或者干脆在幻想中尋求解脫……逃離的夢想是美好的，但過程是痛苦的，而結(jié)局也是不可避免的失敗的?？ɡ瓘泥従幽沁吔鑱淼挠職鉄o法抵御全新生活的洪流，促使她回到克拉克身邊，并永遠的放棄逃離。尼爾因酗酒而死，格蕾絲終究是只能回到莫里身邊。朱麗葉無法從逃離中得到滿足，在男友出事火化之后，回到了最開始的地方。而命運帶來的巧妙的誤會，也讓里諾在淚水中浸泡了二十余年。命運給予逃離者的打擊，痛苦而沉重。正如《擺弄》的結(jié)尾，“若冰的一些病人相信，梳子和牙刷都必須放在一定的位置，鞋子必須朝著正確的方向擺，邁的步子應(yīng)該不多不少，否則一定會遭到報應(yīng)的?！彼凳局?，逃離中所蘊含的一種“悲劇的命運性”。”

“這種悲劇，或許正反映著女性的生存困境，即女性處境的一種矛盾性，一種來源于生存權(quán)利與個體需求與傳統(tǒng)父權(quán)社會烙印的沖突。所有的故事均發(fā)生在二十世紀(jì)中后期的加拿大，而故事發(fā)生時間段的加拿大，對女性權(quán)益的重視可謂達到了前所未有的高度，婚姻權(quán)，墮胎權(quán)，退休金權(quán)利和就業(yè)平等權(quán)利都應(yīng)有盡有，甚至還享有著公共育兒領(lǐng)域等特權(quán)。但即使在這種情況下，我們依舊能從字里行間中感受到女性角色的痛苦和迷茫。男女關(guān)系長期的不對稱性帶來的是傳統(tǒng)價值體系的不對稱。這種不對稱使得，在當(dāng)角色逃離原先的處境時，也就逃離了他們原先的價值，以及那個依附于價值存在的自我，“覺得自己如同廢品”。所以，物理上的解放，物理上的逃離，是無濟于事的。這點在另一位女主，朱麗葉上能有所感悟。她有著自己獨立的思想，依靠著以及的意愿行事，愿意去研究一個極其生僻的領(lǐng)域——古希臘文。這使得她在逃離之后，即使失敗，即使回到原點，卻也算是跌跌撞撞的留下了痕跡。”

在那之后，我或許又隨意的講了些東西，就在鼓掌中下去了。其實沒必要鼓掌的，我暗自想著。我講的不好，你們聽的也不好。

或許我應(yīng)該更具體一點......比如根據(jù)我最喜歡的一個短篇，《沉寂》，去好好的展開講一下。我甚至有時間去講一下手法。窩在角落，默默的想著。但是我想，他們不會喜歡的。所謂書評，大抵不過是用拙劣的排比句和轉(zhuǎn)折大致的介紹一下情節(jié)，在點綴上什么作者簡介和中心思想的東西。好似知道了這些，就讀完了整本書似的。骨架雖使人有了人形，可其間的血肉才使得人所以為人吧。話又說回來，又有多少人真的去看了呢？

我百無聊賴的打量著所有人。今天編輯不在，否則她應(yīng)該會找我聊聊的。她肯定是看了的。

或者周末把書還給艾絲的時候，再和她聊一聊？她，一定是愿意聽我說話的。

抱著書本，在腦海中打量著還有多少作業(yè)等著我去寫，一如既往的等待著今天的文學(xué)部活動結(jié)束。