Piano Concerto No. 1 in E flat major, S124 是李斯特的代表作之一，展示了他作為鋼琴家和作曲家的非凡才華和創(chuàng)新精神。這部協(xié)奏曲由四個樂章組成，但是它們之間沒有明顯的間斷，而是通過不同的主題和動機(jī)相互聯(lián)系，形成一個完整的音樂結(jié)構(gòu)。

第一樂章 Allegro maestoso 是協(xié)奏曲的開端，以強(qiáng)烈的管弦樂和鋼琴的交響進(jìn)行開始，引出了主要的主題。這個主題由三個音符組成，分別是 E flat, G 和 B flat，它們構(gòu)成了協(xié)奏曲的基調(diào) E flat major。這個主題在整個協(xié)奏曲中反復(fù)出現(xiàn)，有時變化形式，有時變化調(diào)性，有時變化配器，有時變化風(fēng)格，但始終保持著其核心的身份。在第一樂章中，這個主題經(jīng)歷了多種處理，包括鋼琴的華麗裝飾，管弦樂的對位和模仿，以及鋼琴和管弦樂的對話和對抗。Zimerman 的演奏充滿了力量和技巧，同時也不失細(xì)膩和靈動。Ozawa 的指揮則把握了樂章的整體結(jié)構(gòu)和氣氛，讓管弦樂與鋼琴有著良好的平衡和配合。

第二樂章 Quasi adagio 是協(xié)奏曲的慢板部分，以溫柔而抒情的旋律開始，由單簧管吹奏。這個旋律也是由三個音符組成，但是它們與第一樂章的主題有著微妙的關(guān)系。它們分別是 A flat, F 和 C，它們構(gòu)成了 A flat major 的三和弦。A flat major 是 E flat major 的下屬調(diào)，也就是說它們之間有著密切的聯(lián)系。這個旋律在第二樂章中被不同的樂器接力演奏，包括單簧管，長笛，大提琴，小提琴和鋼琴。這些樂器都以柔和而優(yōu)雅的方式表達(dá)了這個旋律的情感內(nèi)涵。Zimerman 的演奏則更加注重細(xì)節(jié)和色彩，他用不同的力度和觸鍵方式給旋律增添了層次和魅力。Ozawa 的指揮則更加注重流暢和連貫，他讓管弦樂與鋼琴有著自然而順暢的過渡和交流。

第三樂章 Allegretto vivace 是協(xié)奏曲的快板部分，以輕快而俏皮的旋律開始，由小提琴演奏。這個旋律也是由三個音符組成，但是它們與前兩個主題有著截然不同的性格。它們分別是 B, D 和 F sharp，它們構(gòu)成了 B minor 的三和弦。B minor 是 E flat major 的平行小調(diào)，也就是說它們之間有著對比和沖突的關(guān)系。這個旋律在第三樂章中被不同的樂器輪流演奏，包括小提琴，大提琴，單簧管，長笛和鋼琴。這些樂器都以活潑而幽默的方式表達(dá)了這個旋律的戲謔和調(diào)皮。Zimerman 的演奏則更加注重速度和節(jié)奏，他用不同的速度和變化給旋律增添了趣味和驚喜。Ozawa 的指揮則更加注重輕松和歡樂，他讓管弦樂與鋼琴有著歡快而和諧的互動和配合。

第四樂章 Allegro marziale animato 是協(xié)奏曲的結(jié)尾，以雄壯而熱情的旋律開始，由管弦樂和鋼琴同時演奏。這個旋律也是由三個音符組成，但是它們與前三個主題有著完美的融合。它們分別是 E flat, G 和 B flat，它們構(gòu)成了 E flat major 的三和弦。E flat major 是協(xié)奏曲的基調(diào)，也就是說它們之間有著歸屬和統(tǒng)一的關(guān)系。這個旋律在第四樂章中被不同的樂器交替演奏，包括管弦樂，鋼琴，定音鼓，三角鐵和大鼓。這些樂器都以激昂而壯觀的方式表達(dá)了這個旋律的氣勢和輝煌。Zimerman 的演奏則更加注重力量和表現(xiàn)，他用不同的力量和技巧給旋律增添了張力和沖擊。Ozawa 的指揮則更加注重節(jié)奏和高潮，他讓管弦樂與鋼琴有著緊張而澎湃的合作和升華。

總之，這是一部充滿了李斯特的音樂天才和創(chuàng)造力的協(xié)奏曲，也是一部充滿了 Zimerman, Boston Symphony Orchestra & Ozawa 的演奏技藝和藝術(shù)感染力的錄音。它值得每一個愛好音樂的人仔細(xì)聆聽和欣賞。