電影節(jié)是以國家文化形象的建構(gòu)為主要目的，采用選片人制度進行影片征選，從每年世界范圍內(nèi)生產(chǎn)的電影中按照區(qū)域、題材類型等進行推薦，并由主要來自于專業(yè)劇作人、導演、影評人以及具有世界影響力的明星的評選團隊以“多數(shù)票規(guī)則”對正式參展的影片進行評選，對優(yōu)秀影片機器作者授予獎項，進行世界各國電影藝術(shù)和技術(shù)成就展覽。隨著中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，本土電影節(jié)的數(shù)量和質(zhì)量也在近年來與日攀升，不僅有傳統(tǒng)老牌電影節(jié)與日俱新，還涌現(xiàn)出了一批新興的具有潛力的年輕電影節(jié)，為中國電影注入了新活力。

1.構(gòu)建本土電影節(jié)的意義

作為國際化視野下的熱門研究現(xiàn)象之一，本土電影節(jié)的構(gòu)建搭建了文化交流平臺，促進了我國電影事業(yè)的發(fā)展，同時挖掘人才，不斷為電影行業(yè)注入新鮮血液，還提升了觀眾審美趣味，創(chuàng)造出“迷影文化”的積聚空間。

（1）呈現(xiàn)出百花齊放的盛況

電影節(jié)在新時代語境下被賦予了更多的政治訴求與文化功能，逐漸成為了國家文化形象的重要輸出口和國民教育的重要途徑。自1932年威尼斯電影節(jié)作為全世界第一個電影節(jié)舉辦開始，世界各地不同類型的電影節(jié)就開始次第涌現(xiàn)，中國也擁有了包括上海國際電影節(jié)、北京國際電影節(jié)、中國金雞百花電影節(jié)、絲綢之路國際電影節(jié)等擁有不同藝術(shù)定位和文化品牌策略的電影節(jié)，除了政府批準立項的官方電影節(jié)，還有不同城市舉辦的電影展。官方和民間兩種形式的電影節(jié)互為補充，構(gòu)建了中國電影節(jié)的當代格局，成為“國家名片”不可或缺的一部分，不斷提升中國在世界范圍內(nèi)的話語權(quán)。

（2）加深作品美學探索，提高觀眾審美品味

本土電影節(jié)以藝術(shù)的標準衡量參賽作品，用藝術(shù)的眼光挖掘電影優(yōu)秀人才，助力中國電影行業(yè)的健康發(fā)展，為觀眾帶來極具美學探索和文化反思的優(yōu)質(zhì)作品，并通過各類藝術(shù)影展、學術(shù)論壇、大師面對面等活動，為藝術(shù)電影的受眾審美培育提供平臺。例如2019年北京國際電影節(jié)“好萊塢往事”、“新浪潮回聲”、“華時代風景”三個單元，從世界電影史的角度培育觀眾，重塑經(jīng)典藝術(shù)電影，并以多個學術(shù)論壇從電影知識領(lǐng)域鞏固群眾基礎(chǔ)，服務(wù)大眾，提高了受眾的審美品味，為藝術(shù)電影的傳播提供了重要受眾基礎(chǔ)。

（3）為電影行業(yè)注入新鮮血液

電影節(jié)聚集了來自五湖四海的電影創(chuàng)作者，集結(jié)了集思廣益的原創(chuàng)內(nèi)容，為中國優(yōu)秀電影人才的發(fā)掘和傳播提供了重要的交流平臺，此外，電影節(jié)還設(shè)立各類基金扶持、創(chuàng)投融資等商業(yè)機制，為藝術(shù)電影新人提供機會。例如近年來興起的FIRST青年影展就以“發(fā)掘電影人處女作及早期作品的發(fā)展方向”為藝術(shù)定位，給青年創(chuàng)作人一個重要的展示平臺，包括范立欣、馬莉、郝杰等在內(nèi)的多位青年導演得到肯定，有效地補充了電影創(chuàng)作生態(tài)中“青年人才”這一關(guān)鍵部位，為整個電影行業(yè)的良性發(fā)展提供人才保障。

（4）打造中國電影節(jié)文化品牌

電影節(jié)作為一個文化交流平臺，構(gòu)建本土電影節(jié)一方面可以承擔起建構(gòu)國家文化形象的重要使命，向國際觀眾講述中國故事，一方面可以建立起不同于西方價值觀的世界電影審美評價體系，體現(xiàn)中國文化價值觀的國際視野和世界胸懷，打造具有中國本土特色的文化品牌，提高中國的國際影響力。例如平遙國際電影節(jié)充分與當?shù)卣献?，修建平遙電影宮等地標性建筑，將平遙古城作為中國電影文化的坐標，吸引海外諸多關(guān)注，不僅帶動平遙經(jīng)濟增長，還為中國文化形象輸出起到重要作用。

2.構(gòu)建本土電影節(jié)過程中的問題

盡管中國本土電影節(jié)已經(jīng)取得了良性發(fā)展基礎(chǔ)，但是，大部分中國電影節(jié)依舊存在普遍缺乏國際話語權(quán)，同質(zhì)化現(xiàn)象嚴重等問題：

（1）同質(zhì)化現(xiàn)象嚴重

從中國電影節(jié)舉辦效果來看，中國的官方電影節(jié)普遍存在時間點扎堆、運營主體相似、評審結(jié)果趨同等問題。以2018年華表獎、百花獎為例，第17屆華表獎最佳導演為林超賢《紅海行動》，最佳男演員為吳京《戰(zhàn)狼2》，最佳女演員為陳瑾《十八洞村》，而第34屆百花獎的三項大獎與華表獎完全一致。不同定位電影節(jié)卻得到了相同的評審結(jié)果，中國官方電影節(jié)藝術(shù)品味的同質(zhì)化現(xiàn)象遭到嚴重質(zhì)疑。

（2）缺乏國際話語權(quán)

放眼國際，中國電影節(jié)在國際上依舊缺乏辨析度和知名度，例如絲綢之路國際電影節(jié)，雖然有益于加強"一代一路”沿線國家電影的緊密聯(lián)系、實現(xiàn)"一代一路倡議”的國際化交流與友好合作，但是由于中國電影在世界影壇上普遍缺乏話語權(quán)的緣故，尚未得到相關(guān)國家電影人的廣泛積極響應(yīng)。

3.構(gòu)建本土電影節(jié)的策略

構(gòu)建本土電影節(jié)對于打造我國本土文化品牌，建構(gòu)國家文化形象、挖掘培養(yǎng)電影人才、提高受眾審美品味，培育國民素養(yǎng)、提高國際話語權(quán)等都有著積極作用。但由于我國電影節(jié)仍處于探索階段，如何突破困境，提高國際影響力，是我們當下亟待解決的問題。

只有充分實現(xiàn)頂層設(shè)計與文化機制之間的良性循環(huán)，充分做好文化機制建設(shè)和政府支持這兩個重要先決條件，才能真正實現(xiàn)電影節(jié)的長效、有序發(fā)展，共同為世界電影藝術(shù)發(fā)展、國家文化品牌建設(shè)與社會公共服務(wù)做出貢獻。