《漫長(zhǎng)的季節(jié)》由《隱秘的角落》原班人馬打造的生活懸疑劇創(chuàng)下了國(guó)內(nèi)近八年來(lái)評(píng)分最高的作品。導(dǎo)演辛爽表示，觀眾對(duì)《漫長(zhǎng)的季節(jié)》的喜愛(ài)和支持讓團(tuán)隊(duì)十分感動(dòng)。這部劇對(duì)細(xì)節(jié)的執(zhí)著和完美主義的創(chuàng)作風(fēng)格也讓一切都顯得毫不意外。

三條時(shí)間線

與常規(guī)的敘事方式不同，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》采用了三條時(shí)間線交叉的敘事方式，并且沒(méi)有標(biāo)注時(shí)間，完全依靠“絲滑”的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，這在國(guó)內(nèi)懸疑劇中是首次嘗試。該劇從1997年、1998年和2016年三個(gè)時(shí)間點(diǎn)開(kāi)始，通過(guò)倒敘的方式講述主人公們命運(yùn)的變遷和兇案背后的真相。

時(shí)間線也是該劇的一個(gè)魅力所在。辛爽強(qiáng)調(diào)，劇本和故事本身提供了這種可能性，采用這種敘事方式并非為了追求創(chuàng)新，而是因?yàn)樗梢愿玫卣宫F(xiàn)劇情。每一條故事線都像另一條故事線的“響指”，當(dāng)幾個(gè)響指共鳴時(shí)，故事才真正融為一體。

完美的細(xì)節(jié)

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)將細(xì)節(jié)鉆研到極致，在《隱秘的角落》中，辛爽率領(lǐng)的團(tuán)隊(duì)被觀眾譽(yù)為“細(xì)節(jié)狂魔”，這種風(fēng)格在他們的新作品《漫長(zhǎng)的季節(jié)》中也得到了延續(xù)。該劇從配樂(lè)、畫(huà)面、道具、化妝到海報(bào)，無(wú)不充滿了豐富的細(xì)節(jié)，給觀眾帶來(lái)別致的觀劇體驗(yàn)。

導(dǎo)演辛爽曾是一名樂(lè)隊(duì)Joyside的吉他手，這次他依然選擇了《隱秘的角落》的配樂(lè)團(tuán)隊(duì)，并首次在每一集片頭使用一首引入曲子。無(wú)論是家喻戶曉的兒歌《小星星》，還是鋼琴曲《藍(lán)色多瑙河》，在劇中都產(chǎn)生出出乎意料的效果，為觀眾帶來(lái)顛覆性的視聽(tīng)體驗(yàn)。

這種鉆研精神貫穿了劇集的每一個(gè)環(huán)節(jié)，例如聲音部門(mén)。制作團(tuán)隊(duì)在劇集的聲音設(shè)計(jì)和混錄上花費(fèi)了六七個(gè)月時(shí)間，并在調(diào)整每個(gè)開(kāi)關(guān)門(mén)聲音色和音量時(shí)耗費(fèi)了半小時(shí)。每集的結(jié)尾曲也都是不一樣的歌曲，根據(jù)那一集的基調(diào)為觀眾帶來(lái)更沉浸的體驗(yàn)。

妝容上就不用說(shuō)了，秦昊從出演《隱秘的角落》時(shí)的禿頂張東升，變身為滿臉坑洼、胖乎乎的龔彪。他在此次飾演龔彪的過(guò)程中，不僅增肥20斤，還需要每天花費(fèi)6小時(shí)進(jìn)行特效化妝。秦昊不僅增肥20斤，還需要每天花費(fèi)6小時(shí)來(lái)進(jìn)行特效化妝。觀眾紛紛表示他胖了許多，甚至許多人根本沒(méi)認(rèn)出龔彪就是秦昊。但是秦昊對(duì)此并不在意，因?yàn)樗J(rèn)為美丑、胖瘦并不應(yīng)該成為評(píng)價(jià)一個(gè)演員的標(biāo)準(zhǔn)。

東北生活

《漫長(zhǎng)的季節(jié)》是一部以東北小城樺林為背景的故事。劇中，主演范偉、秦昊和陳明昊等人使用標(biāo)準(zhǔn)的東北口音，不僅讓劇集更加生動(dòng)，也為劇中增添了大量充滿生活細(xì)節(jié)的表演。

這部劇從導(dǎo)演到演員都是東北人，因此對(duì)東北生活的細(xì)節(jié)描繪與演繹得非常真實(shí)。秦昊表示演這部劇的很多時(shí)候都不用去設(shè)想，因?yàn)樗突钌卮嬖谟谒纳罾?、記憶里、血液里。“更多的不是去演，而是去還原?！?/p>

對(duì)于劇中的生活質(zhì)感，不僅沒(méi)有影響到懸疑部分，反而讓觀眾更容易地理解和接受劇情。該劇的核心是講述王響被困在秋天這個(gè)季節(jié)里，寓意著漫長(zhǎng)的人生和四季輪回。透過(guò)王響的故事，觀眾可以看到更多的人生。

對(duì)于辛爽來(lái)說(shuō)，將懸疑犯罪故事生活化處理，并不代表著將該風(fēng)格定型。相反，他認(rèn)為觀眾渴望看到更新和不斷創(chuàng)新的類型和風(fēng)格。他希望未來(lái)有更多新的類型和風(fēng)格出現(xiàn)，而不是固守某一特定的風(fēng)格。

懸疑劇為什么偏愛(ài)東北

1990年代的東北地區(qū)的犯罪率相對(duì)較高，一些犯罪團(tuán)伙的行為曾引起過(guò)全國(guó)性的震動(dòng)，這些大案成為一些懸疑小說(shuō)的原型。

而當(dāng)時(shí)東北的下崗職工到了社會(huì)上，他們的學(xué)歷和年齡往往無(wú)法與大學(xué)生相比，最終處于尷尬的境地。內(nèi)心反差與失落讓他們難以在斷裂中找到新的定位。在面對(duì)所謂的新時(shí)代時(shí)，他們無(wú)所適從，失去了話語(yǔ)權(quán)。而這種失范狀態(tài)也為作家提供了靈感。作家可以將道德真空的失范狀態(tài)與懸疑元素結(jié)合，突顯處于道德真空中的人們所處的境遇，展示出極大的創(chuàng)作空間。

東北文藝作品的受歡迎程度有多重因素影響。一方面，對(duì)于當(dāng)前有一部分迷茫的年輕人，這些曾經(jīng)被時(shí)代拋棄的人的經(jīng)歷能引起讀者的共鳴。另一方面，近年來(lái)的文藝作品和創(chuàng)作忽視了對(duì)復(fù)雜改革進(jìn)程不同角度的描述，這些敘事在相對(duì)年長(zhǎng)的人群中也贏得了共鳴。

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