《聾啞部落》(導(dǎo)演：Miroslav Slaboshpitsky)

　　劇情：寄宿新生撞正聾學(xué)生犯罪集團(tuán)，在羞辱與拳頭中一步步上位，卻卡在賣肉女生的激情中。青春在殘酷呼嘯，動(dòng)作在長(zhǎng)鏡頭迸發(fā)，暴力、性愛(ài)以至墮胎場(chǎng)面，都原始潑辣，力破銀幕的那聲嘶叫更顯言語(yǔ)累贅。

　　點(diǎn) 評(píng)：烏克蘭導(dǎo)演Miroslav Slaboshpitsky在戛納電影節(jié)上最大開(kāi)眼界的出位話題之作，連奪影評(píng)人周最佳電影大獎(jiǎng)等三獎(jiǎng)。戛納電影節(jié)上一部驚艷之作，全片無(wú)對(duì)白，全部聾啞 人出演，將一個(gè)比現(xiàn)實(shí)中更加殘酷的聾啞缺陷人的現(xiàn)狀刻畫得鮮血淋漓。暴力、性愛(ài)、性交易、墮胎的場(chǎng)面表現(xiàn)甚至比有聲片還要真實(shí)，現(xiàn)場(chǎng)聲讓影片有了鮮明的紀(jì) 實(shí)風(fēng)格。演員因?yàn)榻K日生活在無(wú)聲的環(huán)境中，身體語(yǔ)言越發(fā)突出。

《野馬》(導(dǎo)演：丹妮茲·蓋姆澤·厄古文)

　　劇情：初夏，在土耳其北部的一個(gè)村莊里，拉蕾和她的四個(gè)姐妹走在放學(xué)回家的路上，和男孩子們天真爛漫地打鬧。然而這種行為卻被當(dāng)成了一樁不檢點(diǎn)的丑聞，引發(fā) 可怕的后果。家庭生活變成監(jiān)獄，從此告別學(xué)校，而是為結(jié)婚做準(zhǔn)備。五個(gè)姐妹都同樣向往著自由，她們找到了一種突破這囚牢的方式。

　　點(diǎn)評(píng)：曾代表法國(guó)參加奧斯卡最佳外語(yǔ)片角逐，有趣的是，片中對(duì)伊斯蘭宗教的抨擊可見(jiàn)一斑，結(jié)合當(dāng)下ISIS的極端事件，這部影片的政治價(jià)值又再次被凸顯。本片導(dǎo)演丹妮茲·蓋姆澤·厄古文雖是土耳其人，但卻長(zhǎng)期生活在西歐，說(shuō)著流利法語(yǔ)，該片為其處女作，令人驚艷!

《山河故人》(導(dǎo)演：賈樟柯)

　　劇情：三個(gè)時(shí)間段：1999年、2014年與2025年。汾陽(yáng)姑娘沈濤陷入與張晉生和梁建軍的三角戀中，她最終選擇了張晉生，后與張晉生離婚，張晉生帶著兒 子Dollar去上海生活，而梁建軍因身患絕癥回到家鄉(xiāng)。Dollar在澳洲長(zhǎng)大，在中文學(xué)校學(xué)習(xí)，認(rèn)識(shí)了張艾嘉飾演的老師，兩人發(fā)生了一場(chǎng)忘年戀。

　　點(diǎn)評(píng)：時(shí)間在變，人情在變，地點(diǎn)在變，時(shí)空在變，唯一不變的是血緣關(guān)系，還有一直隱藏在內(nèi)心深處的鄉(xiāng)愁。慢行的綠皮火車到墜毀的飛機(jī)、抗大刀的孩子由年少到 長(zhǎng)成、手槍從不合法到合法，這些設(shè)計(jì)表現(xiàn)出時(shí)代變遷，也成為每段人生路程中的關(guān)鍵點(diǎn)。從母愛(ài)到鄉(xiāng)愁，充滿人情味。濤的選擇成就了當(dāng)下的現(xiàn)狀：一是選擇與晉 生結(jié)婚，才有了一個(gè)人只陪你的人生走一段的感慨;二是放棄撫養(yǎng)權(quán)，導(dǎo)致到樂(lè)從小缺失母愛(ài)，而后父子間語(yǔ)言的困境可以理解為一個(gè)孩子的控訴，說(shuō)英語(yǔ)不說(shuō)家鄉(xiāng) 話：其實(shí)他會(huì)說(shuō)中國(guó)話，在窗邊自言自語(yǔ)說(shuō)山西話的“得行”就是例證。

《刺客聶隱娘》(導(dǎo)演：侯孝賢)

　　劇情：聶隱娘是魏博藩鎮(zhèn)的大將聶鋒之女，10歲時(shí)被一道姑帶走，將其訓(xùn)練成武功絕倫的刺客，十三年后返家，奉師命要取與其青梅竹馬的表兄魏博藩主田季安的性命。

　　點(diǎn)評(píng)：依舊是侯孝賢的風(fēng)格，每個(gè)長(zhǎng)鏡頭、構(gòu)圖、色調(diào)美到極致，隱忍克制、矛盾自省，每個(gè)瞬間的折磨讓人著迷!相比較其他影片，這部影片多了明快的節(jié)奏，動(dòng)作 戲中的光影運(yùn)用透出寫實(shí)主義的浪漫風(fēng)格。當(dāng)下的中國(guó)觀眾只會(huì)看快餐電影，侯孝賢的片子講究中國(guó)畫的留白，意義深遠(yuǎn);文言文好處是欲言又止、詞意多重，又言 簡(jiǎn)意賅。中國(guó)觀眾對(duì)這種影片是愛(ài)無(wú)能的，根本沒(méi)有看好片的命，諸如之前的《推拿》、《闖入者》，長(zhǎng)鏡頭越多，鏡頭思考的越多，票房肯定不高!

《卡羅爾》(導(dǎo)演：托德·海因斯)

　　劇情：1950年代的紐約，二十幾歲的年輕姑娘特瑞絲立志成為攝影師，她利用假期時(shí)間在百貨公司當(dāng)售貨員。不久，她遇到了富有但迷惘的美麗中年女人卡蘿爾，她正遭遇與丈夫哈格的離婚。特瑞斯對(duì)卡蘿爾一見(jiàn)鐘情。

　　點(diǎn)評(píng)：《卡羅爾》唯美細(xì)膩的同性情深，觸動(dòng)人心，年輕女孩與中年貴婦不期邂逅，擦出熾熱火花，那些極力克制、內(nèi)心波濤萬(wàn)丈的時(shí)刻，那些激情迸發(fā)、胴體廝磨的 纏綿，都那樣刻骨銘心，真實(shí)感人。很多男人看女同題材影片是在看一部“意淫片”，就像女性觀眾看電影“意淫 ”性感的男性角色一樣，裸露的肉體，偷窺欲已滿足。女同題材影片極大地滿足了男性內(nèi)心潛在的欲望表達(dá)，所以趕緊爆發(fā)男性荷爾蒙吧!

《丹麥女孩》(導(dǎo)演：湯姆·霍伯)

　　劇情：Einar Wegener最初裝扮成女人完全是受妻子的慫恿，因?yàn)樗钠拮覩reta Wegener是一個(gè)畫家，恰好需要一個(gè)女模特，于是她讓自己的丈夫扮成女人當(dāng)自己的模特。后在妻子的鼓動(dòng)下Einar最終成為世界上第一個(gè)通過(guò)手術(shù)改變自己性別的人。

　　點(diǎn)評(píng)：《丹麥女孩》聚焦世界上首位變性人，在妻子的鼓勵(lì)下接受變性手術(shù)，妻子Greta Wegener成為誘發(fā)丈夫變性的直接原因。從穿絲襪、手捧裙開(kāi)始，到被發(fā)現(xiàn)穿睡裙、穿女裝約會(huì)，細(xì)微捕捉女性肢體的特征。小雀斑的演繹賦予了這一認(rèn)知、 發(fā)現(xiàn)自我的故事溫柔的情緒表達(dá)。小雀斑犧牲蠻大，第一次全裸出鏡，露出了男性生殖器，觀察自己的身體，并且隱藏了自己的生殖器那一段表演，令人贊嘆。影片 涉及同性戀、變性人以及對(duì)性別認(rèn)知的多重思考，可以說(shuō)，湯姆·霍伯有著極高的野心，并且聚焦的人物是世界上第一個(gè)變性人，對(duì)于人物的塑造來(lái)說(shuō)，影片做到了 極致，并且發(fā)人深省。不過(guò)，對(duì)于時(shí)代的背景的描寫并不多，聚焦的人物體現(xiàn)出的歷史價(jià)值并未深究，與社會(huì)的相互關(guān)聯(lián)度不夠，使得影片的深意不足。

《老炮兒》(導(dǎo)演：管虎)

　　劇情：該片講述了六爺當(dāng)年是京城名震一方的頑主，現(xiàn)在孤身一人，跟他的幾個(gè)老哥們一起固守著自己的生活方式，被時(shí)代所拋棄。他的兒子曉波得罪了人被私扣了，這激怒了六爺。為了救出兒子，他與老哥們兒們狠狠地教訓(xùn)了他們。

　　點(diǎn) 評(píng)：影片塑造了一個(gè)獨(dú)特鮮明的父親形象，作為經(jīng)歷過(guò)改革開(kāi)放時(shí)期的純北京人，從年輕時(shí)的混混頭到為了孩子四處奔波、不惜犧牲生命的父親，骨子里凡事論理講 規(guī)矩、執(zhí)拗耿直的性格一貫始終。少有影片在塑造父親形象上下功夫，這片出彩。但這個(gè)父親不完美——沒(méi)錢沒(méi)勢(shì)、無(wú)業(yè)游民還坐過(guò)牢，但他仁義大氣，像是一個(gè)現(xiàn) 代社會(huì)的俠士，拿起刀，為的是個(gè)理字!無(wú)論是在生活中，還是在對(duì)待事情的處理上，他保有的是一個(gè)普通人的良知與信用，更是一個(gè)父親的堅(jiān)持與守候。這樣一個(gè) 有關(guān)父愛(ài)的故事，卻不會(huì)因?yàn)榈赜虻耐癸@而發(fā)生變質(zhì)，反而，因?yàn)楦鞣N沖突事件的發(fā)生而顯得極為生動(dòng)，更是對(duì)于父愛(ài)的一種新穎化呈現(xiàn)。

《橘色》(導(dǎo)演：肖恩·貝克)

　　劇情：講述的是在好萊塢不那么光鮮的角落里工作的變性妓女的生活，有愛(ài)情、有友情。

　　點(diǎn)評(píng)：不要認(rèn)為沒(méi)有貴的機(jī)器就拍不出好電影，你眼前的就是完全用iPhone5S就可以完成的作品。好萊塢街頭的兩個(gè)變性妓女，賣淫為生，其中一個(gè)變性妓女 為了一個(gè)男人撕逼，牽扯到諸多相關(guān)人物，環(huán)環(huán)緊扣，手持跟進(jìn)。原本看似心酸的故事，卻有了喜劇意味，最后讓人感嘆：忘記不幸，生活依舊美好!

《烈日灼心》(導(dǎo)演：曹保平)

　　劇情：影片改編自女作家須一瓜的長(zhǎng)篇小說(shuō)《太陽(yáng)黑子》，圍繞一起塵封七年的滅門慘案，牽連到的人員主要包括三人——辛小豐、楊自道與陳比 覺(jué)，故事從這一起慘案開(kāi)始，畫風(fēng)突變，通過(guò)說(shuō)書的方式將這三人帶到了現(xiàn)實(shí)環(huán)境中，三兄弟從事著中國(guó)社會(huì)中最普通不過(guò)的工作：協(xié)警、司機(jī)與養(yǎng)魚(yú)人。

　　點(diǎn) 評(píng)：全片籠罩在極為壓抑的氛圍中，開(kāi)場(chǎng)大段的雨夜戲份、黑白色調(diào)的貫穿、人物內(nèi)心矛盾的折磨，已然定下了悲劇的基調(diào)。三個(gè)人的生活軌跡日復(fù)一日，最終推向 了終極的深淵。如同塞爾瑪與路易斯“末路狂花”的選擇一樣，影片講述的是三個(gè)男人的“末日之旅”。壓抑、冷酷、炙烤，直抵人心的悲劇，震撼人心的結(jié)尾。當(dāng) 真相被揭曉的瞬間，如同一陣絕命的槍聲。正義亦是邪惡的制衡，令人驚嘆的劇本的魅力，每一次“呼吸”都那么致命。全篇籠罩在緩緩窒息的氛圍中，正如同被安 樂(lè)死的尾聲。虐心的現(xiàn)實(shí)，完全在考驗(yàn)觀眾的心理極限!

《闖入者》(導(dǎo)演：王小帥)

　　劇情：老鄧在青年時(shí)代響應(yīng)國(guó)家號(hào)召到貴陽(yáng)支援建設(shè)?；氐奖本┖?，老鄧與兩個(gè)兒子回歸平淡生活。然而一系列意外出現(xiàn)的人和事打破了老鄧一家的平靜：家中時(shí)不時(shí)響起的沉默來(lái)電，屢次“碰巧”遇見(jiàn)、讓老鄧感到似曾相識(shí)的陌生少年，小區(qū)里發(fā)生難解的謀殺懸案，似乎將有一場(chǎng)翻云覆雨的風(fēng)暴正向老鄧和她的家人 們襲來(lái)。

　　點(diǎn)評(píng)：依舊是創(chuàng)傷經(jīng)歷的文本，無(wú)論是兒子的同性情結(jié)，還是生活不幸，文革與“造孽”成為一種陰影自始自終籠罩在老太太的周圍。創(chuàng)傷留下的后遺癥，構(gòu)成了全篇最主要的敘事內(nèi)容，作為闖入者身份。

尋求電影資源，更多電影推薦，關(guān)注公眾號(hào)：電影大濕（dianyds）