小說中如何寫對話，這是昨天有人問我的一個問題。

我自己寫對話方面也算不上什么高手，只能就這個問題談一些自己的見解。

之前在創(chuàng)意寫作系列的一本書里看到過一個觀點：如果你寫的對話內(nèi)容沒有讓讀者偷聽的沖動，那你寫的就不算對。

這句話引出了有關對話描寫的第一個要點：交談內(nèi)容要言之有物，這里的言之有物，展開來講就是兩個字——有料。

所謂的料，我認為一般可以展現(xiàn)出兩個方面的作用：或為劇情接下來的發(fā)展提供重要的信息，或為提升劇情張力而服務。

對話內(nèi)容的確還可以當成人物內(nèi)心的寫照或者作為情感抒發(fā)的手段，不過，它主要的作用始終要圍繞上面所說的兩點。

這么說難免顯得空洞，我們接下來舉個例子，來看看什么樣的對話屬于無料的情況。

小明：嗨，你好！

小華：你好！

小明：最近過得還好嗎？

小華：還好還好。

上面這段對話，我敢說有人喜歡在小說里寫，而且完全不考慮任由類似這種寒暄的套話在行文中大量堆砌在一起，讀者會是什么樣的感受。

在我看來，這種對話就屬于無料對話，它不但沒有提供任何劇情方面的有用信息，也沒有為增加劇情張力服務。算是一種有水字數(shù)嫌疑的廢話。

那什么樣的對話算有料對話，我們再舉個例子看看：

小明：小華？我有事正想找你呢。

小華：咋了？

小明：這里不方便說，我們換一個地方。

小華：好。

這就屬于最初級的有料對話了，因為我放了一個鉤子在里面。讀者看到這段話，會不會在內(nèi)心產(chǎn)生好奇？想知道具體小明找小華是因為什么事。如果讀者確實這么想了，那毫無疑問，會對接下來的劇情有所期待。然而，這也僅僅只是最初級的寫法。在這個基礎上，我們可以用添加細節(jié)的方式進行無限加工。

比如說我們添點東西再看看這段對話的變化：

茴香大廈一樓大廳，小明眉頭緊鎖在門口處焦急地左右踱步，宛如一只餓了幾天的狼。他的手幾次摸向口袋中的手機，卻又在握住手機機身之后緩慢松開手掌。

正在這時，電梯開門的聲音響起，一身西裝的小華隨著電梯里的人群涌出來，他快步走向一樓大廳門口。

小華一眼就看到了正在踱步的小明，他走過去拍了一下對方的肩膀，小明一抬頭：“小華？我有事正想找你呢?！?/p>

“咋了？”小華一臉疑惑。

小明的目光向大廳左右兩邊快速掃過，然后壓低聲音：“這里不方便說，我們換一個地方?！?/p>

小華看著小明神色凝重的樣子，微微頷首：“好?！?/p>

好了，這里我加了一些細節(jié)進去，大家覺得這比上一個版本的例子是不是得到了一些改進？然而這依舊是非常初級的處理方法，如果你愿意，你完全可以添加更多細節(jié)進去，從而營造更好的效果。

那么，關于有料的問題言盡于此，我相信聰明的你已經(jīng)開始悟了。

關于對話描寫的第二個要點，涉及到提示語。我們在語文課上的學習，已經(jīng)在耳濡目染中，將對話根據(jù)提示語所在的位置，分成了三個大類：提示語在前、提示語在中間，提示語在后。

這種分類方式形成了一種左右我們進行對話描寫時的思維定式，導致很多人只要寫對話就是如下這種樣式：（省略號泛指對話內(nèi)容）

張三道：“……”

李四道：“……”

張三道：“……”

李四道：“……”

一寫對話就是某某道，你有沒有這種情況？如果有，那么，我告訴你，這屬于一種被提示語拴住的思維牢籠，只有逃出牢籠，你才可能得到更接近現(xiàn)實生活的對話感覺。

這部分的舉例不適合以專欄的形式來呈現(xiàn)，我后續(xù)會考慮出視頻來講。希望這篇文章，能夠?qū)Υ蠹矣兴鶈⒌稀?/p>