2019年于我而言并不是美好的一年，各種變故叢生。幸運(yùn)的是，還有電影，它確證，我還活著。

今年共觀影800余部，新片（2018下半年至2019）共380余部。選取二十部，覆蓋各個(gè)層級，各種類型，各大地區(qū)。力求不受豆瓣和各大網(wǎng)站雜志影響，完全獨(dú)立自主。選取標(biāo)準(zhǔn)2018年的總結(jié)文章中已經(jīng)寫過，不再贅述。

20.婚姻故事（Marriage Story）諾亞·鮑姆巴赫

面對強(qiáng)烈的沖突，鮑姆巴赫并不急于推進(jìn)劇情的發(fā)展，而是在單場戲中充分給予空間，舒緩了筆觸，整個(gè)影像的風(fēng)格也高度契合這種溫柔的筆觸。即使對婚姻失去信心，也要對有信心?？上?，電影中段那些為了均衡而均衡的段落，還是一定程度上破壞了整體感。

19.與樹對談（Talking About Trees?）蘇哈伊布·加斯梅爾巴里

前半段素材的組織較為松散，不夠有力，整個(gè)電影的論證鏈條也并不完善。但是后半段逐漸找到了節(jié)奏，電影也隨之變得有力。這種有力并不僅僅源自于創(chuàng)作者的技巧，也源自于它展現(xiàn)了一些正在發(fā)生，或者可能發(fā)生的事實(shí)。

18.金銀島（L'?le au trésor）吉約姆·布哈克

夢幻性紀(jì)錄片，記錄與擺拍，都是記錄，因?yàn)橐磺蟹?wù)于記錄真實(shí)的生命感。非常好的平衡了攝像機(jī)天然的記錄使命與電影的審美目的。

17.太空生活（High Life?）克萊爾·德尼

太空科幻電影最重要的思件事情：1.如何人在那個(gè)特殊世界的狀態(tài) 2.如何繪制那個(gè)特殊世界的非人景觀 3.如何有一個(gè)富有想象力的生命宇宙命題。 4.如何讓1與2化為體驗(yàn)感從而自然走到3。德尼交出了一份很棒的答卷。

16.外觀注解（Notes on an Appearance）Ricky D'Ambrose

布列松筆觸在個(gè)體情緒中的改良運(yùn)用，聲音，動作相互關(guān)照，共同走向情緒的終點(diǎn)。

15.痛苦與榮耀（Dolor y gloria）佩德羅·阿莫多瓦

異質(zhì)交匯電影，以水開場，從影像到語氣都是冷淡與衰老。但是當(dāng)回憶涌入，母親閃現(xiàn)，舊人再來，一切仿佛又回到那個(gè)熟悉的阿莫多瓦——熱情似火。當(dāng)水與火交融，阿莫多瓦的生命與時(shí)光便在這光中交匯。

14.野史留名又何妨（??mi este indiferent dac? ?n istorie vom intra ca barbari”?）杜·丘德

四層電影，開場攝像機(jī)即暴露。在歷史博物館中搬演歷史，只為回溯那個(gè)真相。劇情部分已膠片介質(zhì)呈現(xiàn)，舞臺記錄部分卻轉(zhuǎn)換了介質(zhì)，以數(shù)字呈現(xiàn)。介質(zhì)自身與電影的主題也構(gòu)成了一種互文?？上В且婚W而過的歷史虛無主義，讓我太心痛。

13.愛爾蘭人（The Irishman）馬丁·斯科塞斯

一切都是Frank輪椅上記憶的疊加，而是確實(shí)的過去，在此，減齡技術(shù)的不到位恰恰成為一種優(yōu)點(diǎn)，一切都停留在他殺死Jimmy的那個(gè)時(shí)刻。節(jié)奏的把控并非沒有瑕疵，但是最后三十分鐘，鏡頭擁有穿透時(shí)空的魔力，全然真實(shí)地接受一切。

12.你的鳥兒會唱歌（きみの鳥はうたえる）三宅唱

二十部電影中，可以算得上是“無風(fēng)格”的電影，電影根本不需要建構(gòu)任何情境，因?yàn)橐磺星榫w都在人物周遭氤氳，人物與電影共同自由。

11.拳王男友 杜琪峰/韋家輝

與《寄生蟲》《好萊塢往事》《燃燒女子的肖像》，一樣的電影。純純虛假的空間中，使用現(xiàn)實(shí)元素，卻越過現(xiàn)實(shí)邏輯與事實(shí)，嘗試接近隱藏的真實(shí)?？上е挥小度跄杏选芳葦[脫了目的論的束縛，讓人物自由激發(fā)，又真正將異質(zhì)世界（綜藝）的邏輯完全與電影融合。

10.悲慘世界（Les misérables）拉吉·利

近十年來，最好的黑人電影。無人機(jī)的視角，客觀性的保持，當(dāng)代法國黑人社群的精準(zhǔn)描繪。電影情緒與白人警察的心態(tài)高度契合。高出一籌的視角，展現(xiàn)了兩難的困境?？上?，為了同理心，而做出的電影人物與現(xiàn)實(shí)人物的置換，讓我痛苦。

9.同義詞（Synonymes）那達(dá)夫·拉皮德

不僅僅是關(guān)于身份的電影，還是關(guān)于意義的電影。影像圍繞身體碎片和意識游移動展開，即使是重新出生，一切都還是只能是同義詞。

8.覆沒家庭（Familia sumergida）瑪麗亞·阿爾切

家庭的日常成為一個(gè)漩渦，整個(gè)家庭生活在此間穿梭，狹小的家庭空間中，時(shí)空變換的魔法不斷施展，局部細(xì)微的處理讓體驗(yàn)成為常態(tài)。

7.天氣之子（天気の子）新海誠

新海誠是個(gè)真正的造夢者，他在電影中滿足了我們突破常理的愿望?！耙娞斓?，見眾生，見自己”成為其運(yùn)轉(zhuǎn)方式，而電影卻并非以傳統(tǒng)的現(xiàn)代性來解構(gòu)傳統(tǒng)，取而代之的是一種激進(jìn)的保守性。聲音并非完全從屬情緒，肖邦前奏曲，大編制管弦樂，電音等音樂的混跳，構(gòu)成一種流動的意義。

6.江邊旅館（????）洪尚秀

洪尚秀的杰出，于我來說，從來不在于他賴以成名的結(jié)構(gòu)。而是他電影中的趣味，《江邊旅館》則有些異類，故意的不穩(wěn)定性，讓人物始終處于模糊之中，賦予了最后讀死亡寫作最大的空間。

5.巴克勞（Bacurau）小克萊伯·門多薩

涉及政治譜系的第三世界電影，最大的問題，就是奇觀化與符號化。誰解決整個(gè)問題，誰就是好電影。門多薩做得不錯(cuò)，影像的自主性讓很多景觀本身不再處于被看狀態(tài)，取而代之成為引導(dǎo)者。聲音的自主性，則勾連起同一空間下的不同世界。

4.花：第二部分（La Flor: Segunda Parte）利納斯

四個(gè)部分中最愛的部分，其實(shí)如果不算比較討厭最后一部分，肯定會整部選上。文學(xué)性很強(qiáng)的一個(gè)段落，人稱有趣，故事十分豐滿， 但其實(shí)根本不是講故事，而是呈現(xiàn)人物與世界的無限。

3.熱情花招（ホットギミック ガールミーツボーイ）山戶結(jié)希

贊嘆!!! 自主性，視角，語氣，狀態(tài)，共情，邏輯超越，與最簡單的配樂旋律交匯?；▋涸诰`放。

2.夜以繼日（寢ても覚めても）濱口龍介

迷魂記——穆赫蘭道——夜以繼日。

1.雙子殺手（Gemini Man）?李安

從攝影觀波及至電影觀的巨大轉(zhuǎn)變，雙子鏡像自身構(gòu)成了一種自反性的元敘述。 ??

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