鈴芽戶締看完了，24日首場。講真，挺失望的，雖然這種失望和當(dāng)初看君名看天氣之子一樣。但終究還是失望了。

作為一部紀(jì)念311的作品，鈴芽戶締對待災(zāi)難的態(tài)度是落于實處的，明顯有別于君名以及天氣之子——后兩者都只把災(zāi)難為調(diào)動男女主角情感的背景板。這種落于實處真實使得新海誠在鈴芽戶締這個故事中加諸更多對于災(zāi)難思考（畢竟十幾年過去了）。鈴芽戶締的文本結(jié)構(gòu)也很好體現(xiàn)了這一點。

先說說鈴芽戶締的文本結(jié)構(gòu)吧。（涉及劇透問題盡量簡單點說。）

故事線

女主遇見男主——打破偽溫馨的日常。作為311的幸存者的鈴芽無法去無視災(zāi)禍就在身邊隨時可能會發(fā)生這一事實。選擇和草太一起去“關(guān)門”——即阻止災(zāi)禍發(fā)生。

情感線

女主身上的原動力——阻止又一次悲劇的發(fā)生。

椅子象征女主無法直面的過去（逝去地母親），只有三條腿這里指的是內(nèi)心永遠(yuǎn)的缺失。

故事線

女主和男主踏上旅途——直面災(zāi)難。

情感線

女主從使命感的踏上旅途到找到了向前行進(jìn)的意義。

新海誠是用普通人一個又一個的溫馨日常，來確定這一意義。

故事線

在東京阻止災(zāi)禍，草太犧牲。女主無法接受草太自我犧牲的這一結(jié)局。繼續(xù)踏上旅程，拯救男主。

情感線

作為全劇的第一個情感高潮，卻產(chǎn)生情感上的割裂。這是一個重大失誤。一方面是前面并沒有太多關(guān)于女主與草太之間的情感互動。情感是需要醞釀的，而前面的篇幅缺失導(dǎo)致沒有這種情感的沉淀與醞釀。這是第一個失誤。

另一個是草太過早的變成了椅子。這點很致命。有限篇幅的情感戲都因男主變成椅子無法讓人代入并產(chǎn)生共鳴。而椅子這一事物的象征意義也無法和男女感情劃傷等號。這里我可以給大家列出來：女主——椅子（無法直面的過去，內(nèi)心的缺失，逝去地母親）——男主。怎么看怎么別扭，完全八竿子打不到一起去。

故事線

小姨加入旅程，和女主撕逼。

情感線

女主與小姨相互直面兩人的關(guān)系，和解。這里的直面兩人的關(guān)系是指前面說的偽溫馨的日常，可以指他們互為親人，但小姨無法替代死去的姐姐成為女主母親這一事實，也有女主雖和小姨共同生活了13年，但對311事件的傷害（母親的逝去）一直無法忘記。

這里順便說下跑車男二。跑車男二除了作為提供女主后半程所需的交通工具的角色，還承載了女主和小姨情感從不和到和這一見證人的角色（雖然還是工具人），以及告知女主，男主身上人性的部分，完成了女主對男主認(rèn)知從神性到人性這么一個過程。

再簡單說下男主身上的神性的部分。

“關(guān)門師”（神圣的職業(yè)）——變成椅子（超出常理的神展開）——成為要石（神的化身）——重新變回人類（回歸普通人的日常）

故事線

旅途的終點，回到了女主小時候的家，既311的受災(zāi)地。拯救男主，并和過去的自己相遇。

情感線

歸還椅子，直面過去，成長，完成內(nèi)心和解，不在缺失。

鈴芽戶締這部作品除了感情上的處理失敗，還加上受限有限的篇幅要去表現(xiàn)太多的內(nèi)容和主題。一方面是公路片，一方面又是災(zāi)難片，一方面還有男女主的感情戲以及女主與小姨的感情戲，還有女主自身成長的內(nèi)心和解。有限的篇幅加上太多的內(nèi)容，這還沒算大臣的戲份，以及必要的奇幻鏡頭等等。所以犧牲了部分情節(jié)以及人物情感也就能理解了。而這也造就了這么一個一地雞毛的局面——什么都有說但又都沒做好。這點上來看，新海誠差巖井俊二太多了。（之所以會提巖井俊二是因為剛看了他的花與愛麗絲殺人事件。）

PS：網(wǎng)上有一個說法。本來設(shè)計是雙女主，由于制片方出自商業(yè)的考慮，最后被迫改成男女主的。對這點我并未去證實，不敢確定。不過從文本結(jié)構(gòu)來看，男主必然應(yīng)是一個能夠承擔(dān)女主對于母親思念的姐姐形象。如果是這樣的話，感情線的象征就變成了：女主——椅子（無法直面的過去，內(nèi)心的缺失，逝去地母親）——第二女主（姐姐，母親的象征）——第二女主的犧牲（無法直視母親的逝去）——拯救第二女主（直面的過去）——歸還椅子（內(nèi)心的和解，不在缺失）。情感主線就形成了完美的閉環(huán)。

談完了鈴芽戶締就在談?wù)勑潞Ｕ\吧。

事實上，新海誠最好的作品一直都是也只能是秒速五厘米。但秒速五厘米之后，新海誠再也沒有完成對這它的超越。從追逐繁星的孩子開始，新海誠甚至開始有意的拋棄自己個人的風(fēng)格。從之前的“散文，敘事詩”的風(fēng)格，到簡單清晰的故事，追逐繁星的孩子就可以看到其中的轉(zhuǎn)變，雖然那時候還顯得不成熟（這里言葉之亭除外，言葉之亭還保有秒速的“散文，敘事詩”的風(fēng)格）。君名就是這個轉(zhuǎn)變的大成之作。這一轉(zhuǎn)變的目的也很明確，商業(yè)化罷了。

如何在這個以市場化經(jīng)濟(jì)為主導(dǎo)的今天去保持自身的藝術(shù)獨立性？我想這個這個問題宮崎駿遇到過，押井守遇到過，湯淺政明遇到過，甚至一眾大大小小的動畫導(dǎo)演都遇到過。而新海誠也到了該真正去思考一下這個問題的時候了。

PS：既然是鈴芽戶締這部動畫電影的影評，由于B站暫時沒能開通鈴芽戶締的打分功能，那就先打到這里吧。

新海誠動畫電影《鈴芽戶締》2顆星。滿分5顆星。