當(dāng)下，人們的日常生活和文化越來越依賴于視覺，大量的視覺符號(hào)營(yíng)造了人們生活的空間，視覺傳播日益成為人類傳播中占主導(dǎo)地位的傳播方式，并逐漸成為人們生存環(huán)境的重要部分。

　　20 世紀(jì)電影電視的出現(xiàn)逐步取代了傳統(tǒng)的印刷文化，人類步入了以感官體驗(yàn)為主的視覺時(shí)代，各種圖像、影視極度刺激人的感官，很難再花時(shí)間去認(rèn)真讀一本名著不如看電視版來的有趣，手機(jī)、DV 的普及也帶動(dòng)了更多人拍照，街拍以圖片的形式呈現(xiàn)出來，順應(yīng)了當(dāng)下對(duì)視覺的迷戀，不管是微博還是時(shí)尚雜志上街拍的文字內(nèi)容都很少，明星街拍以帶有娛樂性標(biāo)題奪人眼球，素人街拍以 “大長(zhǎng)腿”、“帥氣漂亮”等簡(jiǎn)單的字眼概括，款式各異，顏色豐富的街拍照片緊緊的抓住大眾的視覺感官，貼近生活變得更真實(shí)的的街拍主要都是由都市的街景、人物以及人物的物品所構(gòu)成，幾乎不需要任何思考的瀏覽。

　　本雅明在他的 《機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)作品》論文中就提出，在藝術(shù)作品的審美接受過程中確實(shí)存在 “凝神專注”和 “消遣”兩種形式。在大量通俗、淺白、娛樂性的視覺文化的沖擊下，人們對(duì)藝術(shù)品的審美由 “凝神專注”式觀照正逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)?“消遣”式接受。

街拍在某種程度上也是一種用來消遣的 “快餐文化”，就像肯德基的快餐食品一樣，口味不錯(cuò)、食用簡(jiǎn)便但是容易造成營(yíng)養(yǎng)不良。毫無深意且攜帶娛樂性質(zhì)的街拍作品無法使人在靜觀之中獲取心靈上的凈化和思想意識(shí)的升華，圖像中缺乏韻味成分、思想和內(nèi)在含義的空洞使人們的精神需求無從滿足，只能流連于感官層面的追求。

我們?yōu)g覽過大量的街拍圖片過后，獲得是感官上短暫的愉悅，但又會(huì)貪圖視覺的沖擊繼續(xù)瀏覽，沒有思想和精神上的深入思考，看似每個(gè)人穿搭都精心設(shè)計(jì)過仔細(xì)對(duì)比會(huì)發(fā)現(xiàn)千篇一律，只是簡(jiǎn)單的機(jī)械復(fù)制。