原本沒有打算。但群友提起對鈴芽戶締的不滿。我想三年之約，還是得寫下評價。
鈴芽戶締讓我很失望。
在本片上映之前，我定了兩場，想著第一場看完后有哪些沒懂或哪些想再次體驗下的場景。但第一場結(jié)束時，我便再沒有把時間浪費在這部電影上的想法?？梢妱∏橹矀训綗o可挽回的地步。
表達我對這部影片的不滿——我到底該敘述將本片的情節(jié)訂正為我的想法，還是該表明我的不滿在何處。干脆想到哪寫到哪吧。
我對不同人的要求是不同的。對于新海誠，我自認為他是十足的優(yōu)等生。那么中庸的作品必得不到我中庸的評價。這片子太爛了。他不知道自己想寫什么。
故事的中心不可被喧賓奪主。本片若為戀愛（我是因為戀愛去看新海誠的，本作戀愛作為劇情主要推動力不可忽略，但它在不可忽略的地方顯得十足多余。若你反駁此片不該看作戀愛，我敢說大多數(shù)提前一周多訂票的人都是為了去看愛情。畢竟我沒有被劇透過。而愛情是新海誠的標簽。）則缺乏感情的鋪墊，甚至人物設(shè)定本身就是致命的，不能反映大眾的戀愛不會成為好的戀愛作品。此時地震或災難應作為感情的推動，故事應大改80%。若為災難回憶片（親情片），則男主塑造尤為多余，暗線（過去）的描寫極度缺乏。
一部，電影，的好壞?；蛘哒f其是否有資格成為佳作或者現(xiàn)象級電影。一為故事結(jié)構(gòu)，二為象征性場景，三為音樂和畫面表現(xiàn)。舉例你的名字，該片兩條時間線同時推進，在前進的過程中穿插著回溯和相交，在發(fā)生巨大沖突后終于相連。在相當程度上達到了“跌宕起伏”的標準，我的不滿在于時間分配還能更優(yōu)?；厮莶⒉恍枰嬲臅r間差?；貞?、事物象征、既視都可以達成此目的。一個優(yōu)秀的故事——在我看來——應該是前后緊密聯(lián)系。如詩歌能省一字便省一字，全為中心服務，更別提電影這種時間安排尤為緊張的藝術(shù)形式了。本篇通篇看來，事件平鋪直敘，主要劇情講述就像原神每日任務重復操作同一件事。沒有任何沖突和敘述技巧。沒有看到現(xiàn)實生活的藝術(shù)表達。最后情感積累意義不明。既沒有講好戀愛，也沒有講好親情和災難。
作為災難愛情的代表，我首推ISLAND。不得不承認，時空穿梭是個天才的想法。就本片來說，若將電影中心視為單親家庭叛逆少女追隨夢中母親踏上穿越日本的旅程。若我是導演，我首先會將男主在劇情中的地位削弱為與其余npc一個等級。全篇描寫側(cè)重為鈴芽>鈴芽之母=鈴芽姑母>其余角色。在未來的鈴芽與其母的身份表述上使用敘述性詭計，每次幫助都會為跨過最后的沖突埋下伏筆（在最后的沖突得到所有主要npc的幫助）。每一個關(guān)門的地點都與夢境、或失去母親的海嘯、或指引旅途方向提供線索。每當經(jīng)過一個檢查點便更接近一分真相。
我甚至可以寫成女主的母親愛上了想擺脫責任的要石，生下女主后引發(fā)地震，然后自愿承擔一方要石的職責。而從一開始就跟著女主的吊兒郎當大叔（我將主角換成大叔）就是她的父親。而女主經(jīng)過此次旅途知道了地震的可怕，也知道了人們相互扶持的力量，以及天災面前自己的責任。這不比現(xiàn)在的爛片好？
當然比起我上述的修改方案，我更喜歡戀愛。而戀愛片一個逃不脫的重要時間占比必須用日?；顒幼瞿信鞲星殇亯|。在電影這種形式下必然壓縮后面主要沖突展開的時間。要么延長電影敘述時間，要么在敘述順序上做手腳，一開始就推進主線，在推進主線的同時逐漸揭開男女主之前的聯(lián)系。
總之，修改的方法很多。如果我是新海誠，這樣的電影我是不會允許它上映的。
希望下一個三年，就像追逐繁星的孩子后的言葉之庭一樣。