伍迪·艾倫的魅力，不僅藏在他鏡頭下的人物里，還藏在他鏡頭中的城市里。借著《紐約的一個(gè)雨天》上映，我們和他一起回到紐約。

?作者?| 劉旭

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在很多影迷的心里，伍迪·艾倫是毋庸置疑的電影大師。他的影片里，有對(duì)生命和宗教意義的追問，有對(duì)世俗生活和愛情的探討，當(dāng)然最受文藝青年所津津樂道的，還是他獨(dú)有的知識(shí)分子式的揶揄與諷刺。

在他之前，少有電影導(dǎo)演愿意把單口喜劇式的幽默與嚴(yán)肅的哲學(xué)思辨綜合到一起放在電影當(dāng)中。似乎這樣做，會(huì)傷及影片的藝術(shù)性。但伍迪·艾倫卻極少在意外人的評(píng)判，在接受記者角谷美智子的采訪時(shí)，他說：“我的秘訣，是永遠(yuǎn)別去取悅大多數(shù)。”

在伍迪·艾倫的構(gòu)想里，他電影中出現(xiàn)的人“說出來的話應(yīng)該是平實(shí)的，偶爾帶些詩意也行”。所以，每每提及他的影片，都繞不開一個(gè)鮮明的人物符號(hào)——他的主人公多是大學(xué)教授、導(dǎo)演、編輯這類“文化精英”。

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這些人的性格都敏感脆弱，他們甚至有些神經(jīng)兮兮。他們皺著八字眉，弓著腰，在任何一個(gè)城市的街頭，都能談?wù)撈鸶ヂ逡恋隆⑸Ｋ窈透？碌热?。也正因此?strong>歐洲的電影人把這個(gè)看起來有些“絮絮叨叨”的導(dǎo)演稱為“美國電影界唯一的知識(shí)分子”。

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寫給紐約的又一封情書

迄今為止，伍迪·艾倫總共拍攝了五十多部電影。很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，幾乎每年都可以看到他的新片問世。用他自己的話說，他“是一位‘以量取勝’的導(dǎo)演”。不過，縱使是這樣，讓國內(nèi)影迷略顯遺憾的是，他的作品此前從未在中國正式公映過。

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2月25日，伍迪·艾倫的作品《紐約的一個(gè)雨天》在國內(nèi)上映。盡管這部作品在三年前就已經(jīng)登上銀幕，但這部遲來的電影還是讓觀眾們很是欣喜。因?yàn)?，在某種程度上，《紐約的一個(gè)雨天》匯集了許多伍迪·艾倫式的慣常表達(dá)。而更重要的是，影片中故事的發(fā)生地，是令導(dǎo)演自己魂?duì)繅?mèng)繞的紐約。

《紐約的一個(gè)雨天》的結(jié)構(gòu)和故事都不復(fù)雜。用最簡(jiǎn)單的話概括，影片講述的是一對(duì)各懷心事的情侶，在紐約一天當(dāng)中所發(fā)生的事情。其實(shí)，在過往的眾多文學(xué)與影視作品里，都曾有過類似的敘述模式，而創(chuàng)作者試圖展現(xiàn)的，無外乎親密關(guān)系中的“同城異夢(mèng)”。

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在電影的起始部分，伍迪·艾倫就已經(jīng)用鏡頭呈現(xiàn)出了這種狀態(tài)?！疤鸩琛卑缪莸哪兄鹘巧w茨比，是從小在曼哈頓長(zhǎng)大的公子哥，家境富裕，桀驁不馴。對(duì)他來說，身處紐約，思考更多的是該帶女友去哪里尋歡作樂的問題。而女主角艾什莉則是一位校報(bào)記者，她的紐約之行，是為了進(jìn)城采訪一位名導(dǎo)。盡管他們?cè)诓煌５貙?duì)話，但觀眾很容易能看出，兩人處在完全不同的頻率中。

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之后一系列的意外事件，更是讓兩個(gè)人之間的裂隙越拉越大。最后，在雨天的氤氳中，二人的感情也自然走向了終點(diǎn)。如果純粹欣賞故事，《紐約的一個(gè)雨天》絕對(duì)不是伍迪·艾倫的上乘之作，在他的作品序列中，這部電影甚至顯得有些平庸。

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但若是抽離出來，以這部電影作為基點(diǎn)，去審視伍迪·艾倫的整個(gè)生涯時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)，某種程度上，它可以算作伍迪·艾倫對(duì)紐約這座城市愛意的濃縮。中央公園、大都會(huì)博物館、廣場(chǎng)飯店，這些地標(biāo)式的紐約符號(hào)，都在影片當(dāng)中悉數(shù)亮相。而作為凸顯高級(jí)品位的瑞吉酒店等地，也經(jīng)由片中的人物說了出來。

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影片中，它們是昭彰社會(huì)身份與討論文藝話題的地點(diǎn)。而在影片之外，這是伍迪·艾倫心中的紐約私人版圖。在《紐約的一個(gè)雨天》里，伍迪·艾倫把這座城市的浪漫表達(dá)到了極致。熟悉伍迪·艾倫的觀眾，除了會(huì)感嘆真正美好的愛情是志趣相投外，也會(huì)覺得，這是艾倫給紐約寫下的又一封情書。

?難以割舍的家鄉(xiāng)情節(jié)

1935年，伍迪·艾倫出生在紐約布魯克林。在紀(jì)錄片《記錄伍迪·艾倫》中，他說，若能時(shí)光倒轉(zhuǎn)，他最渴望回到的就是妙不可言的童年，因?yàn)槟菚r(shí)候，紐約是個(gè)再好不過的生長(zhǎng)環(huán)境：“交通一點(diǎn)兒也不擁擠，你可以整天在大街上踢球，每隔兩條街你都會(huì)碰到一家電影院?！?/p>

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作為一個(gè)生長(zhǎng)于此的創(chuàng)作者，他在這座城市里見證了太多的奇詭與荒誕。而那些亦真亦假的故事，也都在他成為導(dǎo)演之后，變成了寶貴的素材。他說：“我想用一個(gè)很美的方式展現(xiàn)紐約，它必須要通過我的玫瑰色眼鏡和我的浪漫看法，否則我沒有任何興趣展示紐約?！?/p>

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1979年，伍迪·艾倫導(dǎo)演的《曼哈頓》上映。影片講述的是發(fā)生在紐約核心區(qū)的文藝男中年的愛情故事。一開篇，伍迪·艾倫就說：“紐約是他的城市，一如既往地屬于他。”除了描摹城市里的美好，他在人物的言談之間，也透露出了他對(duì)虛偽知識(shí)分子的嘲諷。

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片中也不乏“夾帶私貨”的部分，男主角有一句臺(tái)詞是“我無法妥協(xié)，我不能改變自己的看法。”在《我心深處》一書收錄的采訪對(duì)談中，伍迪·艾倫也對(duì)此做了回應(yīng)，他說：“妥協(xié)對(duì)每個(gè)人來說都是艱難的。妥協(xié)是一枚難以吞咽的藥丸?！?/strong>所以，在他的整個(gè)生涯中，也極少會(huì)因?yàn)橘Y本或外界的評(píng)判聲音而放棄追求自己的藝術(shù)理念。

在這部電影中，有一個(gè)經(jīng)典場(chǎng)景：黛安·基頓飾演的瑪麗與伍迪·艾倫本人扮演的艾薩克·戴維斯坐在皇后大橋下的長(zhǎng)椅上，欣賞著曼哈頓的摩天大樓，徹夜長(zhǎng)談。

白天，他們身處紐約的繁忙與混亂之中。而到了晚上，沉浸在自我情緒里的小人物，展現(xiàn)出的則是脆弱的一面——他們耽于幻想，對(duì)現(xiàn)實(shí)世界卻束手無策。

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對(duì)伍迪·艾倫來說，《曼哈頓》中的紐約是一個(gè)隱喻。美好時(shí)，它可以容納夢(mèng)想與歡愉。而殘酷時(shí)，它則化身為巨獸，吞噬著每個(gè)生存在其中的個(gè)體。不過，伍迪·艾倫在結(jié)尾仍舊留下一些溫情，他把鏡頭對(duì)準(zhǔn)伊蓮小館的霓虹燈招牌，在這部黑白電影里，一切仿若又回歸了靜默。

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此后的很多年，伍迪·艾倫的電影里都出現(xiàn)了紐約。斬獲奧斯卡的《安妮·霍爾》、情話蕩漾的《摩天輪》、帶著些懸疑意味的《曼哈頓謀殺疑案》，等等，都發(fā)生在他生活了一輩子的這片土地上。紐約的人文與風(fēng)情，冷漠和偽善，孤單與熱鬧，都在他的鏡頭下記錄著。

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如今，四十幾年過去，伍迪·艾倫的臉上平添了許多皺紋。而他深愛的紐約，也早已發(fā)生了翻天覆地的變化。所以在《紐約的一個(gè)雨天》里，他收起鋒芒，磨平棱角，讓俗套故事頻發(fā)的紐約變得輕快、澄澈和明亮。在人生的晚年，呈現(xiàn)這樣的作品，除了對(duì)逝去時(shí)光的追憶，大概還有他對(duì)這座城市的依戀與不舍。

畢竟，在他的眼中，他不過是個(gè)普通的紐約人。周一晚上，他可以去邁克酒吧吹吹豎笛。感到饑餓，他能不用預(yù)定座位，就跑到伊萊恩餐廳大快朵頤。而拍完所需的鏡頭后，他也會(huì)趕緊鉆進(jìn)車?yán)?，開向麥迪遜廣場(chǎng)花園球館，去看尼克斯隊(duì)的比賽——盡管這支球隊(duì)很久沒有進(jìn)過季后賽了。

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在歐洲邂逅“消失時(shí)代的浪漫”

對(duì)“大蘋果城”青睞有加，是因?yàn)槲榈稀ぐ瑐惿L(zhǎng)于斯——家鄉(xiāng)總能讓人找到情感上的依托和慰藉。然而，對(duì)歐洲的土地同樣飽含熱情，伍迪·艾倫則有著更多的緣由。

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一方面，是因?yàn)樗挚咕苋諠u制式化和工業(yè)化的好萊塢式電影，但歐洲的不少同行，卻始終在尋找著電影藝術(shù)更多元的可能性。所以，對(duì)粗制濫造的電影充滿鄙棄的伍迪·艾倫，鮮少出現(xiàn)在本土的奧斯卡頒獎(jiǎng)禮上。但戛納、圣塞巴斯蒂安、威尼斯等電影節(jié)上，他卻是?？?。而另一方面，大概是因?yàn)闅W洲獨(dú)特的人文氣質(zhì)與深厚的城市底蘊(yùn)令他神往。

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這在他的《午夜巴黎》中便可見一斑。這部影片里，男主角吉爾依靠乘坐一輛午夜時(shí)分的老爺車，進(jìn)入了正處于“文化黃金時(shí)代”的巴黎。他抵達(dá)了藝術(shù)家讓?考克托的派對(duì)現(xiàn)場(chǎng)，在那里，他與海明威、菲茨杰拉德和達(dá)利等人進(jìn)行了對(duì)話，還得到了畢加索的情婦阿德里亞娜的欣賞。

在這次近乎癲狂的“穿越之旅”中，伍迪·艾倫無意去諷刺那些厚古薄今的特定人群，而是借吉爾之口，表達(dá)了對(duì)那個(gè)時(shí)代文學(xué)和藝術(shù)從業(yè)者的敬意。海明威說：“如果你年輕時(shí)有幸停留巴黎，那么你的余生無論去往哪里，巴黎永遠(yuǎn)會(huì)與你在一起，因?yàn)樗且幌鲃?dòng)的盛宴?！睂?duì)伍迪·艾倫而言，這個(gè)奇幻故事，便是他給“流動(dòng)盛宴”所添上的注腳。

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或許每個(gè)人心里，都存有一個(gè)憧憬的年代，所以《午夜巴黎》受到了始料未及的歡迎，它成為了伍迪·艾倫叫好又叫座的代表作之一。2012年，帶著這樣的情懷，伍迪·艾倫和劇組來到了羅馬。不過，這一次他沒有聚焦于羅馬悠久的歷史氛圍，而是在這兒發(fā)現(xiàn)了新的命題——愛情。

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伍迪·艾倫說：“在羅馬，有無數(shù)的人找到了愛情，也有人失去了愛情。我想在故事中講述的，就是得到和失去的過程。有人很平庸，想過上光鮮的生活，有人很后悔，沒有在當(dāng)年抓住愛情的尾巴?？偠灾?，在愛情里，沒有絕對(duì)的勝利者，每個(gè)人都在經(jīng)歷過程。”

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他設(shè)置了四個(gè)不同的小故事，每一個(gè)都代表著愛情的一種樣態(tài)。在伍迪·艾倫看來，這些愛情也是當(dāng)代羅馬的重要組成部分。他說，羅馬就是一個(gè)巨大容器，容納著各種各樣的故事——從天賦異稟的名人，到普通人，他們的故事塑造了整個(gè)城市的性格。

此后，伍迪·艾倫又把這個(gè)話題延續(xù)到《午夜巴塞羅那》中。在影片里，這座城市中的人，時(shí)而沉穩(wěn)內(nèi)斂，時(shí)而熱情奔放。他們沒有一成不變的價(jià)值衡量標(biāo)準(zhǔn)，在充滿藝術(shù)氛圍的生活里，他們接受著迥然不同的看待世界的方式，也接受著那些非傳統(tǒng)意義上的婚姻和道德觀。

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影評(píng)人在評(píng)價(jià)這部影片時(shí)說：“影片是對(duì)愛情的一次詼諧、充滿智慧、獨(dú)具匠心的冥想，里面包含著與愛有關(guān)的所有令人著迷的改變?！?/strong>除此，伍迪·艾倫更是把瑰麗的都市景色，以及西班牙式的田園風(fēng)情展現(xiàn)得淋漓盡致，有觀眾甚至打趣說，這是伍迪·艾倫為巴塞羅那所拍攝的旅游宣傳片。

與在美國拍電影時(shí)的冷峻不同，伍迪·艾倫鏡頭里的歐洲大多是暖黃色的。哪怕是陰雨綿綿的倫敦，也被他在《賽末點(diǎn)》《獨(dú)家新聞》《卡珊德拉之夢(mèng)》里呈現(xiàn)出了不同的質(zhì)感。他好像總是能夠捕捉到一個(gè)城市中的精髓。

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在伍迪·艾倫的電影里，他的主角在城市里一次次地迷路，又一次次機(jī)緣巧合地窺伺到了生活里最為隱秘的部分。他賦予了城市多重意義，因?yàn)樵谒男睦铮鞘嘘P(guān)乎個(gè)體的存在、精神狀況的呈現(xiàn)，也包含著那些往昔獨(dú)有的記憶。與神經(jīng)質(zhì)、高傲、戀舊、話嘮這些標(biāo)簽相比，人們或許更應(yīng)該記住的是伍迪·艾倫式的城市漫游。

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不久前，伍迪·艾倫的最新影片《里夫金的電影節(jié)》登上銀幕，意料之中地反響平平。對(duì)于處在一片狼藉中的他來說，這極有可能是他的最后一部電影了。這部影片里，伍迪·艾倫也不再探索城市，更多地則是在探討死亡與人生的無意義。影片的主角里夫金的命運(yùn)，仿佛也預(yù)示了伍迪·艾倫的最終結(jié)局——孤獨(dú)、零落、漂泊，最后無所憑依。

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伍迪·艾倫說：“我并不憤世嫉俗，也遠(yuǎn)非一名藝術(shù)家。我只是一個(gè)幸運(yùn)的勞動(dòng)者。”而這個(gè)數(shù)十年如一日?qǐng)?jiān)持拍電影的勞動(dòng)者，留給觀眾最后一件美好的禮物，大概就是《紐約的一個(gè)雨天》了。

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