日照文史 第6輯 明代莒州兩才女 二、金陵才女紀(jì)映淮 六朝古都的金陵，名人如林，詩作似海，給我們留下了多少紅吟綠賦、蕩人魂魄的詩篇。近來我在翻閱舊莒縣志、莒州志中，又發(fā)現(xiàn)了一位金陵籍女詩人，她叫紀(jì)映淮。志中所載她寫的三首詩、四首詞，婉約清麗，大有李清照之風(fēng)。清朝詩人王士禛曾極口稱贊。 紀(jì)映淮，小字阿男，明末人，祖居金陵，其兄紀(jì)伯紫，頗負(fù)詩名；其父紀(jì)青，少為諸生，也很有名氣。紀(jì)映淮從小生活在詩書之家，性情貞靜，通經(jīng)史，尤工韻語；與侄女松實(shí)，俱有詩譽(yù)。她后來嫁給莒州杜李，李本諸生，侍櫛之暇，與紀(jì)映淮分韻聯(lián)吟，擘箋斗捷，夫妻相敬如賓。1642年，杜李死于戰(zhàn)亂，紀(jì)映淮負(fù)姑攜子，逃到莒州城南云里村，當(dāng)時(shí)孩子才六歲，紀(jì)映淮終日覓衣食供老養(yǎng)小，生活十分艱辛。自從丈夫死后，她遂棄絕筆墨，茹茶席草三十余年。所傳詩詞皆少時(shí)所作。 紀(jì)映淮早期的詩詞，囿于寂寞深閨的狹小樊籠，局限于描寫自然風(fēng)情，因而詩詞境界不太開闊。稍后，社會(huì)動(dòng)蕩，家境衰落，愁緒滿懷，這些一并抒發(fā)在其作品里，使之風(fēng)格大變，社會(huì)意義也有所擴(kuò)大。紀(jì)映淮在初渡秦淮河時(shí)，寫了一首竹枝詞，詞曰：“棲鴉流水點(diǎn)秋光，愛此蕭疏樹幾行，不與行人綰離別，賦成謝女雪飛香?！币粫r(shí)傳誦，為當(dāng)時(shí)文人所稱道。這首詞一反“枯藤老樹昏鴉”的悲秋氣氛，大有“停車坐愛楓林晚”的心境，并以世稱“詠絮才”的謝道韞自比，表現(xiàn)得躊躇滿志。一個(gè)“點(diǎn)”字，寫出淡淡的秋色，一個(gè)“愛”字，烘托出贊賞秋光之情，頗見作者的煉字工夫。康熙初年，王士禛秦淮雜詠云：“十里清淮水蔚藍(lán)，板橋斜日柳毿毿，棲鴉流水空蕭瑟，不見題詩紀(jì)阿男?！背錆M了對(duì)紀(jì)映淮的贊賞和未能目睹一面的惋惜之情。但是他不知道紀(jì)阿男為名媛而孀居。當(dāng)時(shí)紀(jì)阿男的哥哥紀(jì)伯紫曾寫信責(zé)備王士鎮(zhèn)說：公詩即史，怎么能以她一個(gè)未亡人與桃葉、莫愁同列篇章呢？王士禛瞿然以書謝之，后來為紀(jì)阿男請(qǐng)于朝上，建木枋旌于其門，也算是懺夙昔之過吧。 紀(jì)映淮另一首詩寫的頗有田園風(fēng)味，詩曰：“李花一孤村，流水?dāng)?shù)間屋，夕陽不見人，牯牛麥中宿?！卑哑叻N景物巧妙地組織在一個(gè)畫面里，雖然是一幅靜物素描，然而詩的層次清楚，色彩鮮明，音節(jié)和諧，詩中有畫，畫中有詩，恬靜古樸的田園風(fēng)光，躍然紙上，是一幅富于情趣的暮春圖。還有一首詠桃葉渡的，詩中寫道：“清溪有桃葉，流水載佳人，名以王郎久，花猶古渡新。楫搖秦代水，枝帶晉時(shí)春。莫謂共憑攬，因之可結(jié)鄰?！痹娭腥噙M(jìn)晉王獻(xiàn)之在此作歌送其妾桃葉的典故，使人發(fā)思古之幽情，抒離別之愁緒，聯(lián)想起王獻(xiàn)之的桃葉之詞——“桃葉復(fù)桃葉，渡江不用楫，但我無所苦，我自迎接汝?！备X詩外有詩。詩言志，作者觸景生情，是不是也有王郎當(dāng)時(shí)的心境呢？詩句雖平淡無奇，讀來卻情深意遠(yuǎn)，無斧鑿之痕，令人回味無窮，足見作者功底之深厚。 紀(jì)映淮早期的詩比較明朗?歡快，情感淋漓，文采風(fēng)流。連那在歷代詩人筆下都是悲凄的秋天，在她眼里都顯得那么可愛，令人神思飛揚(yáng)，這與她那優(yōu)裕的環(huán)境是分不開的。后期，由于社會(huì)動(dòng)亂，其詩詞就罩上了一層暗色。在《秋思?調(diào)寄南歌子》這首詞中，作者寫道：“翠菊嬌秋色，金蓉襯晚霞，倦來無力倚紅紗，恨殺孤鴻一點(diǎn)，叫天涯。”同樣是秋天，有艷麗飄香的翠菊，有五彩繽紛的晚霞，景不謂不美，彩不謂不濃，可一個(gè)“倚”字，一個(gè)“恨”字，真切地勾畫出一個(gè)少婦的愁思恨縷?孤獨(dú)倦怠、少氣無力的神態(tài)，情真意切，凄婉感人，和初渡秦淮河時(shí)寫的竹枝詞，判若兩人所為。更有一首《暮春調(diào)寄桃園憶故人》的詞，貫穿全篇的是一個(gè)“愁”字，詞曰：“樓前花逐東風(fēng)舞，惟有楊花堪妒，一味入簾穿戶，不管愁人顧。枝頭杜宇聲偏苦，叫得斜陽欲暮，門外殘紅無數(shù)，零落橫塘路?！痹~人竟然嫉妒起一味穿簾入戶的楊花來了。雖然沒寫愁多深，恨多重，可那零落的殘紅無數(shù)，偏苦的杜宇聲聲，委婉曲折地表現(xiàn)了詩人思故鄉(xiāng)、憶故人的愁情別緒，不令人眉接中挽嗎？與蘇東坡“細(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚”之句有異曲同工之妙。 明朝末年，烽煙四起，紀(jì)映淮備嘗饑寒孤獨(dú)之苦和顛沛流離之難，這時(shí)的詩詞更顯得憂郁凄涼、愁腸百結(jié)?雖然是寫個(gè)人的離愁別恨，但也透出社會(huì)的動(dòng)蕩不安給人們生活上造成的陰影。例：“細(xì)竹深陰復(fù)碧紗，石床書帙面拋斜，半簾猶潤(rùn)浸寒雨，一衲孤馨染落花。流水穿林尋野鶴，夕陽歸樹護(hù)棲鴉。青山淡漠無人共，遙倩詩囊貯亂霞?！蓖菞f，卻不是去點(diǎn)綴秋光，而是金烏翼下可憐的小生物；沒有“賦成謝女雪飛香”的豪志，卻添了“遙倩詩囊貯亂霞”的惆悵。再看《秋閨·調(diào)寄小重山》：“蕭瑟幽閨更漏長(zhǎng)，庭前叢桂發(fā)，暗飄香。月明露白漸生涼，輕風(fēng)起，時(shí)拂郁金裳。遠(yuǎn)雁一行行，相看還佇立，怯空房。幽懷幾許總難量，蘭釭灺，花影欲窺墻?！边@首才氣橫溢的幽怨之辭，惆悵抑郁，纏綿悱惻。夜深了，蘭釭里貯滿了蠟燭的灰燼，女主人卻難以入睡，仰天而望，觸目增愁，行行大雁，反襯出女主人的孤獨(dú)、憂傷。詞中言有盡而意無窮，愁可道而味難辨，景情交融，情味雋永，意境幽深。紀(jì)映淮以她那多愁善感的氣質(zhì)，濃厚的傷感情調(diào)，為我們描繪出那個(gè)時(shí)代的一幅幅閨怨圖。 中國(guó)文學(xué)史上，雖然沒有提到過紀(jì)映淮的名字，可是她的有限的詩作，卻曾光照一時(shí)，是文化寶庫中的一筆財(cái)富。封建制度限制了她才能的發(fā)揮，但從這斷簡(jiǎn)殘篇中，我們?nèi)钥吹搅艘粋€(gè)非凡女詩人的杰出才華。 （徐璧如）