CD-Audio，也稱為CD-DA，是屬于紅皮書標準，但是由于紅皮書標準是沒有文件系統(tǒng)的，所以你是永遠都會看見CD唱片如黑膠唱片一樣，永遠遵循由內(nèi)到外這樣的數(shù)據(jù)分布，反光來看，每一首歌的數(shù)據(jù)就跟田徑場的“跑道”一樣明顯。如果有文件系統(tǒng)的CD-ROM（黃皮書標準）是根本不用這樣，完全可以把數(shù)據(jù)存儲的物理位置和文件的邏輯位置的做一個映射，數(shù)據(jù)可以分布在碟片任何一個地方，所以你在CD-ROM永遠看不見這些“跑道”。之所以說這些，是為了說明，CD唱片本身并沒有文件，不會像你用光驅去復制CD-ROM那樣復制文件那樣，可以100%復制。嚴格來說CD-DA標準是一個半數(shù)字半模擬的東西，數(shù)字化記錄，但是，類似黑膠唱盤模擬形式的尋址。值得一提的是，自從CD-ROM引入了文件系統(tǒng)后，之后的所有光盤，例如CD-ROM/DVD/SACD/BD都變成了可以在任何沒有故障的光驅100%復制，但是比較可惜的是，CD唱片它不是。比較戲劇性，正是由于CD它的“落后”，所以CD得以生存至今（DVD和藍光都基本死翹翹了），因為CD無法被完美復制。

?音質(zhì)差是數(shù)據(jù)錯了嗎？CD抓軌，是利用光驅讀取CD的數(shù)據(jù)，然后合成（注意我的用詞是合成，不是復制）出一個WAV文件。網(wǎng)上一直有人誤會，音質(zhì)變差是由于數(shù)據(jù)出錯，就會問，抓軌出來數(shù)據(jù)都是0和1，怎么會有區(qū)別呢？沒錯，無論用什么光驅，只要CD數(shù)據(jù)區(qū)沒有損壞或者損壞但能被Cross Interleave Reed-Solomon Code糾錯，數(shù)據(jù)都是一樣的，甚至Hash結果都是一樣的，但是表現(xiàn)出音頻失真，通常不是由于數(shù)據(jù)錯誤。大家不知道有沒有留意到，如果我們用刻錄盤翻錄CD，音質(zhì)的差異（先姑且不論是好了還是差了）是非常均勻地貫穿整張CD，所以要是數(shù)據(jù)的差異導致，最多是導致某一首歌的某一個時刻的音質(zhì)有差異，是不會整張CD音質(zhì)都有差異的。所以數(shù)據(jù)錯誤并不會引起音質(zhì)變差，只會引起播放時候跳碟(你可以找一張沒用的CD用刀刻意劃傷數(shù)據(jù)層做實驗)，因為真正引起音質(zhì)變差的是數(shù)據(jù)的時基誤差(Jitter)，所以當光驅通過拾取數(shù)據(jù)而合成一個WAV文件的時候就會引入Jitter（其實不僅僅這個過程，從CD制作一直到DAC解碼出來很多環(huán)節(jié)都會引入），這才是引起音質(zhì)變差的原因，也是一個端到端的結果。至于這個Jitter是什么東西，它是0和1信號在時域上產(chǎn)生壓縮或拉伸，成為一種“彈性變化”的信號，與基準同步信號相比較，這種時基變化量稱之為時基誤差。在VoIP語音通信里面Jitter也有嚴格的標準，因為它被證實過高會對聲音辨識度產(chǎn)生負面影響。

?怎么降低Jitter？通常做法是加固機械結構，提高伺服精度，使用高精度同步時鐘這些方法，講起時鐘同步，索尼飛利浦的經(jīng)典數(shù)字輸出SPDIF（包含TOSLINK和同軸），甚至之后的AES/EBU的接口，都沒有時鐘同步信號，這種做法，為轉盤接解碼埋下了一個很大的坑，直到最近幾年業(yè)界才承認這個“錯誤”，這個以后找個機會再講。

?具體表現(xiàn)出來聲音的差異？高中低頻抓軌文件和CD比較都有不同程度的差異，高頻空氣感和密度都有可聞的下降，中頻厚度也明顯下降，低頻的彈性會變差。由于人耳對高頻和低頻的敏感程度不如中頻，所以通常抓軌出來的聲音和CD相比一開始聽會有透明度更好的錯覺，但是你用同一個播放軟件（例如AudioGate）仔細對比直接播放CD，還有這個CD在這個光驅抓出來的“無損”聲軌，很容易就分辨得出差異是什么了。