效果圖作為景觀設(shè)計(jì)中表達(dá)最直觀、最具象的圖紙，可以直接反映設(shè)計(jì)最精彩的部分。當(dāng)我們?cè)诋嬕粡埿Ч麍D時(shí)，其實(shí)就是在描繪我們心中所設(shè)計(jì)的那個(gè)美好的場(chǎng)景。從某種意義上來說，效果圖是景觀設(shè)計(jì)圖紙里最接近“繪畫”的部分。

在繪制效果圖時(shí)，我們常會(huì)提到“氛圍感”這個(gè)詞。什么是氛圍感呢？有時(shí)候我們會(huì)認(rèn)為一個(gè)現(xiàn)實(shí)中的場(chǎng)景很有氛圍感，有時(shí)我們會(huì)夸一張照片拍得有氛圍感，而一張好畫的特質(zhì)之一也可能是氛圍感。氛圍感解釋起來更像是一種整體化的印象，而非個(gè)體的特點(diǎn)——我們不會(huì)說一個(gè)杯子有氛圍感，或是一朵花有氛圍感，但在夏日陽光中透明杯子里盛滿了冒著氣泡的可樂是不是有一點(diǎn)氛圍感？夕陽里逆著光看見一只蝴蝶飛到花朵上也會(huì)有氛圍感——單一意象不容易產(chǎn)生氛圍感，氛圍感應(yīng)該是多個(gè)意象在特定環(huán)境中的某一瞬間的特質(zhì)。

朱光潛的著作《談美》中指出，我們很容易把“快感”和“美感”混淆，而氛圍感就是一種美感，而非快感。它不一定是驚艷的，可能不抓人眼球，甚至不漂亮，但它給人的感受是有力的、暗流涌動(dòng)的、有故事的。

既然效果圖和繪畫息息相關(guān)，我們就不妨從繪畫中找尋一些營(yíng)造氛圍感的共性。首先，畫家和設(shè)計(jì)師一樣，都要對(duì)視覺物象有著強(qiáng)烈感受、并對(duì)之進(jìn)行處理和加工。就算是寫生，畫家在組織畫面時(shí)也不會(huì)照搬自然物象，而是選取那些打動(dòng)自己的部分進(jìn)行深入刻畫，并虛化無關(guān)緊要的或遠(yuǎn)處的部分，這就是創(chuàng)作（設(shè)計(jì)）的主觀性。

對(duì)效果圖來說，我們截取的視口會(huì)看到許多東西，其中會(huì)包括我們?cè)O(shè)計(jì)的主體，如一個(gè)構(gòu)筑、一條道路或一組植物、一片空間，此時(shí)如果把自己想象成畫家，我們就開始思考如何讓我們?cè)O(shè)計(jì)的場(chǎng)景更有氛圍感，一條筆直的路應(yīng)該看起來更加通直，所以兩側(cè)順著透視線延伸的行道樹會(huì)增加氛圍；如果是一條彎曲的小徑，那么兩側(cè)婉轉(zhuǎn)錯(cuò)落的植物則更合適。如果主體是一個(gè)使人沉思、冥想的小構(gòu)筑，那就可以配以一個(gè)孤獨(dú)的人，天空或許有幾只鳥；如果主體是眺望對(duì)岸的平臺(tái)，那更多人物素材的堆疊則可以增加這一空間的“使用感”。

像上面所總結(jié)的，氛圍感是多個(gè)意象在特定環(huán)境中的某一瞬間的特質(zhì)，我們從中可以看到三個(gè)要素：“物象”、“環(huán)境”、“時(shí)間”。即打造畫面的氛圍需要兼顧這三個(gè)方面，并使其相得益彰。這其中的“時(shí)間”是大部分人容易最忽視的部分。日本俳句就是一種簡(jiǎn)約又有著很強(qiáng)氛圍和既視感的小詩，它的結(jié)構(gòu)中就有“季語”這一必要成分，即俳句中需要暗示季節(jié)，以營(yíng)造獨(dú)特的時(shí)空感受。

在三要素之前，我們還需要確定“主題”，即我們需要怎樣的氛圍。由主題引領(lǐng)和諧統(tǒng)一的物象、環(huán)境、時(shí)間，最終營(yíng)造出強(qiáng)烈的氛圍感。下面我們就通過幾幅畫作來分析三要素對(duì)氛圍感的影響。

▲?紅磨坊的舞會(huì)，皮埃爾-奧古斯丁·雷諾阿，1876年

圖紙來源?http://www.lingganjia.com/view/114481.html

印象派畫家雷諾阿的紅磨坊的舞會(huì)描繪了一場(chǎng)在巴黎蒙馬特舉行的露天舞會(huì)。畫面給人一種熱鬧、閑適、快樂的感受，很好地表達(dá)出了舞會(huì)歡快的氛圍。從三要素來分析，首先這幅畫的主題是快樂的舞會(huì)，那么物象就是大量的舞會(huì)中的人、各種桌椅餐具等，環(huán)境是在磨坊的室外，畫家通過大樹、樹葉婆娑的光影和遠(yuǎn)處的建筑暗示了空間，時(shí)間上則可以根據(jù)陽光判斷是白天或接近黃昏，人們穿的厚度適中，給人一種涼爽的秋季或春季的感覺。（我們的效果圖人也可以根據(jù)服裝暗示季節(jié)）

畫家為了表達(dá)熱鬧的氣氛，將人物塞滿了畫面，但值得一提的是作為現(xiàn)場(chǎng)寫生的印象派畫作，畫家并不能真正記錄下一瞬間的人物排布，所以畫中人的動(dòng)作、位置很可能是畫家根據(jù)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行組織的。前景人物的靜、中景的動(dòng)以及遠(yuǎn)景的擠，很好的劃分出了不同空間下的人物狀態(tài)，也啟發(fā)我們?cè)诶L制這種人頭攢動(dòng)的大場(chǎng)景時(shí)，也可以有明顯的近中遠(yuǎn)景人物組織，并通過不同的行為組合來暗示熱鬧、各得其樂的空間氛圍。豐富的近中遠(yuǎn)景人物也使得觀看者產(chǎn)生一種身在其中的感受，加深了氛圍感的表達(dá)。

▲?臺(tái)階上的圣家族，尼古拉斯·普桑，1648年

圖紙來源?https://m.allhistory.com/ah/article/5edf3309fcd35600018ece5f

普桑作為法國(guó)古典主義畫家代表，其畫作常帶有著一種神圣、典雅、均衡的氛圍。與上一張印象派室外寫生創(chuàng)作明顯不同的是，古典主義作為在畫室內(nèi)完成的繪畫，其構(gòu)圖更加平面化，一般會(huì)把人物、場(chǎng)景等安排在類似舞臺(tái)上的空間，以打造一種神圣的、不可接近的、觀看式的感受。這類構(gòu)圖的近景、中景和遠(yuǎn)景之間的差距更小，使觀看者感覺離畫面的距離更遠(yuǎn)，削減參與感，增加神圣感。場(chǎng)景中的時(shí)間由光來統(tǒng)一，昏黃的陽光照在圣家族身上，渲染出整體而圣潔的氛圍。在效果圖的繪制中，當(dāng)我們的設(shè)計(jì)場(chǎng)地相對(duì)靜謐、肅穆時(shí)，就可以參考古典繪畫的方式，將觀察點(diǎn)拉遠(yuǎn)、透視減弱，把人物平面化地布置于空間中，并使用清晨、黃昏等光照較弱的時(shí)間設(shè)定，烘托深沉、穩(wěn)定的氛圍。

▲?水彩街景寫生，約瑟夫·祖布克維克，創(chuàng)作時(shí)間不詳

圖紙來源?https://www.duitang.com/blog/?id=566901030

現(xiàn)代水彩畫家約瑟夫則是通過光影、霧氣、天氣等環(huán)境、時(shí)間因素塑造強(qiáng)烈的氛圍。在他的街景寫生中，人物、車輛、建筑等物象都很少做細(xì)致刻畫，整個(gè)畫面重視的是大的空間關(guān)系和氛圍。在上面這張作品中，約瑟夫通過虛化遠(yuǎn)處的建筑營(yíng)造出距離感和空間感，并暗示了空氣中豐富的水汽。為表達(dá)雨天天氣，整個(gè)畫面的色調(diào)被控制在濕冷的藍(lán)色中，地面朦朧的反光將較暗的畫面變得通透。在效果圖中，環(huán)境和時(shí)間（天氣、季節(jié)）常?？梢宰鳛辄c(diǎn)睛之筆來加強(qiáng)氛圍主題的表達(dá)。如給大草坪賦予夕陽和晚霞，給濕地空間賦予雨天，給城市廣場(chǎng)賦予夜景等，特定的環(huán)境+特定的時(shí)間=有氛圍感的使用場(chǎng)景。

總而言之，氛圍感作為一種結(jié)果，是由畫面中各種因素正向疊加而成的。當(dāng)我們確定一種氛圍主題時(shí)，畫面中的物象、環(huán)境、時(shí)間三元素都要為之服務(wù)。氛圍感其實(shí)也是一種畫面的高度統(tǒng)一，統(tǒng)一對(duì)于人物來說就是“大家都在做同一類事情”，對(duì)于物體來說就是色調(diào)、光影的統(tǒng)一，不僅物象與物象之間要和諧，物象與環(huán)境、環(huán)境與天氣、物象與天氣之間都要和諧。（如上文提到的穿衣與天氣、時(shí)間的關(guān)系，人物光影與環(huán)境的關(guān)系等等）有著強(qiáng)烈氛圍感的效果圖能在傳達(dá)設(shè)計(jì)意圖的同時(shí)傳遞感受，更能打動(dòng)觀看者，使效果圖“文質(zhì)俱佳”。

*本文由Needle設(shè)計(jì)空間站整理撰寫，如需轉(zhuǎn)載請(qǐng)聯(lián)系主頁君。文中圖片如有版權(quán)問題，請(qǐng)聯(lián)系后臺(tái)刪除。

*This article was written by Needle Studio, please contact the backstage if you need to reproduce it. If there are any copyright issues with the images in this article, please contact the backstage to remove them.

作者 | 不蠢羊

排版 | 張嘎

審核 | 張嘎