【聲律的變化過(guò)程】

駢散交替，語(yǔ)言豐富。

丟失，無(wú)意識(shí)的丟失，有意思的丟失

配樂(lè)的詩(shī)：如《毛澤東語(yǔ)錄》譜曲之后

如：曹植、王粲寫了律句，是一種純粹的偶然，比例不高。

陸機(jī)確定了聲律的第一個(gè)重要的原則。認(rèn)為：句尾平仄相反，讀起來(lái)會(huì)出現(xiàn)明確的聲調(diào)變化，是一種音樂(lè)性的存在。

平仄概念始于唐朝，但前人有運(yùn)用平仄的現(xiàn)象。

陸機(jī)的詩(shī)歌前句是平聲，后句仄聲。

唐詩(shī)律詩(shī)前句一般是仄聲，后句平聲。平衡感要強(qiáng)些。仄聲比較不平靜。

第二個(gè)階段：永明體，聲律轉(zhuǎn)折時(shí)期

漢語(yǔ)的四聲現(xiàn)象，外國(guó)人掌握不好漢語(yǔ)，是掌握不好四聲，外語(yǔ)沒(méi)有用聲調(diào)來(lái)區(qū)別意義和情緒（漢語(yǔ)），聲調(diào)可以表達(dá)情緒（外語(yǔ)）。比如疑問(wèn)降調(diào)。

對(duì)四射聲做仔細(xì)的甄別，一個(gè)字一個(gè)字做四聲的區(qū)別，學(xué)術(shù)研究也和詩(shī)歌創(chuàng)作掛鉤，首推沈約《四聲譜》

普通話里面沒(méi)有入聲了，受外來(lái)因素影響。

四聲：平、上、去、入

第三階段：宮體詩(shī)

四元聲律轉(zhuǎn)化為二元聲律，從而基本確定平仄規(guī)則：一句之中平仄交錯(cuò)，兩句之間平仄對(duì)立

第四階段：粘的規(guī)則

第三句的平仄不重復(fù)第一句，而重復(fù)第二句

確定第二個(gè)字的平仄就能確定整首詩(shī)的格律。

七言詩(shī)：往五言基本句式前面加一個(gè)相反的

唐詩(shī)用方言讀會(huì)比普通話更好，因?yàn)檫@個(gè)古漢語(yǔ)里面的入聲字非常重要，屬于阻塞音，發(fā)音之后立刻堵住了，音非常急促、短，強(qiáng)烈。如讀：（而且用吟唱更好，詩(shī)有一種內(nèi)在的音樂(lè)美。）

律詩(shī)除了聲律的特點(diǎn)，還有長(zhǎng)短的特點(diǎn)。具體見(jiàn)下節(jié)。