小劇場越劇《酈明堂》王柔桑陳慧迪等——2019年6月17日
陌上·記｜當桑少華錯位成桑麗君
陌上柔桑?
猝不及防
遇見了另一面的孟麗君
2019年6月17日
MFA戲曲導演系的小師妹帶著她的畢業(yè)作品
小劇場越劇《酈明堂》
亮相上戲紅樓黑匣子劇場
演出結束時
小師妹出其不意賦詩一首作為彩蛋
看出來了么
是一首藏頭詩
桑——姐——最——棒
小師妹不但打動了桑姐
也打動了愛桑姐的桑葉們
那一刻是暖心的
也是驕傲的
由于畢業(yè)作品劇場限制
使得很多小伙伴只聞廣告
未能窺得其真
不如將時間調回到那個華燈初上的夜晚
重新走近“酈明堂”背后的“孟麗君”
SYNOPSIS
關于故事
初聽《酈明堂》，可能很多人還會一下子反應不過來是哪個人物，但一稱呼“酈丞相”便會恍然大悟，原來就是那個喬裝改扮登堂拜相的奇女子——孟麗君。
先有吳兆芬老師的越劇《孟麗君》珠玉在前，再有扶青計劃，沉浸式實驗越劇《再生·緣》被津津樂道在后，一個越劇觀眾熟悉得不能再熟悉的故事，一個被演繹了無數遍的人物，這一次依舊說的還是那個孟麗君的故事，用的還是越劇這一藝術載體，那么又會有什么不同呢？
首先說故事。這一次孟麗君不是被迫喬裝改扮，而是自己主觀意識的逃婚。逃誰的婚呢？恩，沒錯，皇甫少華。對于堅定不移地站華麗緣CP黨的桑葉們來說，初時是不能接受的。當然這一次逃婚也不是奔著皇帝去的，人家是要實現(xiàn)自我價值。孟麗君已經潛移默化地成了這個時代女性自我追求的典型意象化代表了。
中狀元，春風得意馬蹄疾，順風順水時這運氣擋也擋不住。大登科后小登科，一個假男人娶了一個真女人，這洞房么，女駙馬既視感撲面而來。你道新娘是誰，這真是命運的寵兒，連老天都幫她，是她自小打一塊兒長大的奶娘之女蘇映雪。這下不但逃過一劫，還因禍得福，有了蘇映雪做幌子，她的男人生涯可謂開了光，耀眼了整個朝堂。
可是假的終究是假的，瞞得了一時，瞞不了一世。朝堂上和父親、未婚夫日日相對，終是惹得皇帝起了疑心，眼見性別再難遮蓋，蘇映雪挺身而出，瞞天過海頂下了孟麗君的身份，金蟬脫殼讓孟麗君遠走天涯，實現(xiàn)自由人生的夢想。
酈
明
堂
這次小師妹另辟蹊徑，啟用女小生來演繹孟麗君這個角色，可謂是個大膽而有創(chuàng)意的決定，打破了越劇觀眾固有的女扮男設定，紛紛要看我桑姐男扮女，所以很多人看完后還一臉懵，桑姐的女裝呢？
蘇
映
雪
這個在許多《孟麗君》作品中都不曾提及的人物，第一次以完全正面而豐滿的形象站立于舞臺，成為了一個成功“男人”背后的女人?？梢哉f，在這個故事里，是一個集睿智與膽量并存的女性，是孟麗君人生自由夢背后最大的推手。
CHARACTER
關于人物
初時看劇本時，感覺是一片模糊的：故事模糊、人物模糊，似乎想表達什么，但又不是那么的鮮明。兩個多月后看了一次還在構架中的毛坯版，框架算是有了，故事也相對清晰了，人物也有了棱角，只是作為主人公的“酈明堂”遠不是我們曾經印象里的那個“孟麗君”，似乎只是同名同姓的兩個陌生人而已。反觀之，蘇映雪的形象卻更為立體而飽滿，人物線也更通順，一股敬慕之情油然而生。
盡管劇本設定無法統(tǒng)攬全局，作為仍在學習階段的導演還年輕，但年輕人的大膽設想也是能給予既定思維外更大的拓展空間，獲得意外的收獲。
這不，盡管劇本僅有的筆墨已經幾乎找不到孟麗君在心目中應有的樣子，但卻驚喜地通過演員的二度創(chuàng)作，捕捉了一份意料之外的感情詮釋，細膩地觸動了心底的柔軟。
夢
境
歷來我們所接觸的無論是陳端生的原著《再生緣》，還是以此為藍本藝術加工后的各種故事載體，大多給我們塑造了一位睿智果敢、巾幗不讓須眉、才干卓越的女子形象。也正因為此，在立意跳脫傳統(tǒng)，強調自我意識的現(xiàn)今主流中，孟麗君成了詮釋自強自信的不二人選。
而《酈明堂》亦如是。
縱觀全劇，導演兼編劇的小師妹應該是想塑造一個為自由勇往直前，為了沖破束縛努力掙扎的現(xiàn)代版孟麗君，而全劇最具感染力的卻恰恰是沖不破傳統(tǒng)枷鎖的“夢境”一場。
起初，很難茍同這一場的設定，因為那個心中認定的孟麗君形象，讓人無法接受眼前這個被父親、未婚夫、皇帝三個大男人壓制得毫無招架之力的女子。
孟麗君不該是這個樣子的。我想很多人應該都會有這樣的認同。
可當夢境中的孟麗君忍無可忍地爆發(fā)出“走開，你們都走開”的吶喊時，才驚覺，那些記憶中早已固化的形象，是不是除了“女扮男裝”四個字，便再沒有女子的模樣了。
曾經她是君王的股肱之臣，她是未婚夫尊敬的老師，她是父親的救命恩人，可是這一切的前提是——她是“酈明堂”。
可在夢境中，她清楚地知道“酈明堂”只是一個假象，皇帝、父親、未婚夫的不理解，或者說不想理解是那樣的真實，因為她是女人，于是所有的“功”被否定，徒留一地的“過”。
是的，她是女人，一個因久居廟堂之上而連她自己都常常忽視的事實?？粗龎衾镂哪樱粗鴫粜褧r兩頰的清淚，看著她喃喃自語：“我是不是真的錯了”，那一刻似乎被什么觸動?！芭缒醒b”不再是輕飄飄的四個字，它承載著太多難以言喻的隱忍和小心翼翼，所有看似云淡風輕的春風得意，都是伴著內心的恐懼和不安。
曾幾何時，連自己都沒有發(fā)覺，其實我們也像劇中的三個男人一樣，給孟麗君早早地下了定義，跳脫了理論化的設想似乎就應該被否定。
當孟麗君在自我的批判里情難自已時，才驚覺這么多年習慣了這個女子的意氣風發(fā)，運籌帷幄，卻恰恰忘記了她是個女子。
就像白天黑夜更迭變化構成了完整的一天，看慣了臨危不懼、處變不驚的酈丞相，又第一次正視了弱小無助、焦慮不安的孟麗君，這個三百多年來的奇女子才更為立體而生動。
縱然那七竅玲瓏贏得滿堂喝彩，也抵不過那一夜風雨飄搖的深深心疼。
《酈明堂》從三月建組到六月公演，看似跨度了幾個月時間，但由于桑姐的陀螺日程，實際真正落地排練加起來也就半個多月。
畢業(yè)作品不同于那些大制作，各方面都受到了很大的限制，公演結束聽郭宇導師講學校給予這個戲的資金也就一萬元，所以最終能有這樣的呈現(xiàn)也實屬不易。
盡管作品BUG有待完善，但也有不少可圈可點之處。我們笑言，小師妹做的最對的決定就是找了桑姐，于是連帶了背后強大的越劇院創(chuàng)作團隊。一個略顯稚嫩的劇本在演員們的二度創(chuàng)作、主創(chuàng)后期的渲染中也有了不錯的呈現(xiàn)。除了演員們對于戲劇節(jié)奏的把握外，貫穿全劇的音樂對于劇情的推進也增色不少。
說好的男扮女裝就這么算了？
有時候咱要透過現(xiàn)象看本質。
不如借此機會認真感受下桑姐的女兒心吧。
一場不愿醒來的夢。。。
