克勞斯聲樂大師班講學紀錄（五）丨如何克服“O”型嘴的困惑？
五、如何克服“O”型嘴的困惑
另外一件事就是如何克服“o”型嘴的困惑，因為很多聲樂老師經(jīng)常建議學生嘴要圓，下巴要下垂。第一，要比較清晰的發(fā)音，必須使用上腭，而不是下腭。如果你下巴下垂聲音將被關死，如果用在上腭地幫助下，聲音的空間將會被拓寬且聲音也會變得洪亮。幾天前我在電視前看到卡拉斯聲樂比賽的，其中一個進入決賽女中音引起我的注意。很容易的發(fā)覺他們的老師是如何教導他們的：“掩蓋（或稱之“關閉”），把聲音唱得暗一些，因為你是女中音。”（關于她真的是否是女中音的這問題上，是非常值得探討的。）那可憐的女孩仍然繼續(xù)把聲音唱得越發(fā)的暗，失去了音色和音量，還把聲音落在了后頭。但突然間，當它唱到高音的時候，她的身理反應迫使她把口張大和把臉部肌肉往上提，聲音就明顯的變亮許多。
人的嗓音是歌唱的基礎。每一個人因為生理結構的不同，造就了他們自己固有的樂器，不可能相同，更是無法改變的。但是歌唱方法對我而言只有一種。事實上很多人在使用其他方法唱時，不見得他的聲音就會變成金屬般的聲音，或可以應付一切問題。無論如何，他們還是存在著很多問題，而且還是比較嚴重的問題。我曾經(jīng)聽過很多男高音唱不“To-o-sca Sei tu”這段來自馬里奧·卡瓦拉多西的第一首詠嘆調！那是因為他們經(jīng)常喜歡把他念成“Tu-uscou”，鎖死在高音降B上，而且還把聲音落到后頭。實際上你應該把“o”的感覺忘了，想更多的較暗的“a”的感覺。聽眾才會聽到非常清楚且容易的“To-o-sca”，但是你的確是在念 “Ta-a-sca”。它好像有點投機取巧的性質，也倒希望他們真的這樣做，但是他們總是無法逃脫那些壞習慣。 你可以解釋一下如何解決這些高音嗎？
你必須把“嗓子”這一回事給忘了，你必須在較高的下方位置降低聲音，就像它從你的頭部上發(fā)出聲響似的。這樣聲音才會比你原先用的方法顯得更干凈，而音韻正確，才沒那些難聽換聲區(qū)聲音，像那種碰到喉嚨的，或是打嗝的聲音。再想象一下那一些浮在噴水口上的小球的平衡：那壓力一直要保持著一定的氣壓上，支持著每一個音符，包括了下行的音符在內(nèi)，一直保持在高位置上，尤其在高音區(qū)的每一個音符，都必須唱得非常精準是十分重要的，這就和我們爬梯子的原理一樣，每一步都是那么的穩(wěn)穩(wěn)當當?shù)模?/p>
