零幾年還是挺流行末世戀情這個題材的，既然主打直球催淚，令玩家共情是應(yīng)當(dāng)?shù)摹５f到封神的程度——我尋思你也妹吃過啥好豬肉啊。 eden作為一部視覺小說，在我來看無論是體量、深度，都是硬傷。 所有的問題都是因?yàn)轶w量小而直接引發(fā)，首先是世界觀的架構(gòu)。eden的末世架構(gòu)是，一個天體要撞毀地球，人類在100年前就已經(jīng)觀測到，在敲定了宇宙方舟的最終計劃后。就一直在做準(zhǔn)備。 這和世界觀里面有太多太多可以完善的地方了。比如研發(fā)了人造人菲利克斯。提到人造人必然涉及人權(quán)之爭議，被創(chuàng)造的人到底是為了服務(wù)創(chuàng)造者而生來為奴，還是一個可以被賦予一切抽象社會屬性的人。如果是前者，人類希望用這種手段守護(hù)的“自由”，只能用抹殺自由的方式實(shí)現(xiàn)，不是很諷刺嗎。如果是后者，如果不能讓人造人為創(chuàng)造者服務(wù)，創(chuàng)造這個行為的意義又是什么呢。關(guān)于這一方面，劇本里只是在一兩句臺詞中隱晦的提到“科學(xué)家們有決定人造人生死之權(quán)”，也就是奴隸論。如果在這里設(shè)計一個鮮明的前期角色，圍繞“人造人的意義”設(shè)計一段直接沖擊玩家的劇情（類似機(jī)械紀(jì)元中A2的作用），而不是讓女主全程帶著這個含糊的問題直到ed，這個游戲的體驗(yàn)感會上升一大層。我覺得艾麗卡是一個很適合承載這樣劇情的角色，可惜，游戲結(jié)構(gòu)是單一主線，其他角色的地位決定了劇本就只能寫那么多。 這就引出了體量不足的第二個影響，角色塑造。不得不提一嘴拉維，典型的挖坑不埋。理應(yīng)是個重要配角，對這個人物個性（粗線條？極端？別扭？）都還是探索階段，戲份就沒了。同樣，這個角色也沒承載什么故事和要表達(dá)的東西，硬要解釋的話，她代表著男主軍旅時期極端執(zhí)著、沒有自我的意義的一面，但沒有去深入的演繹。導(dǎo)致我覺得把這個角色整個從劇本里剔除掉，也沒什么奇怪的地方。 艾麗卡，最遺憾的角色。本應(yīng)是在劇本中發(fā)揮不可替代的作用。結(jié)果只設(shè)定個開頭。啥也不寫，就突出一個神秘。關(guān)于妹抖裝扮的原因，和夏目的羈絆，和女主的共鳴，都是可以去編故事的點(diǎn)。劇本設(shè)計卻并沒有利用這些。 男主，典中典之末世男主模板都市特種兵王人設(shè)。同樣涉及一個經(jīng)典問題。男主的主線很容易解讀，從沒有自我的殺人機(jī)器到有想守護(hù)的那個人。但就這么簡單而已嗎？還記得切嗣的那句“能被正義使者救的，就只有正義使者這一邊的人”嗎？男主為了什么而沾滿鮮血？為了守護(hù)誰，于是理所應(yīng)當(dāng)?shù)哪⒆约翰恍枰刈o(hù)的人？劇情里提過一句，在執(zhí)行聯(lián)合政府剿滅游擊隊(duì)任務(wù)時打到了自己老巢，還可能殺了幾個熟人。他是怎么看待自己的立場的呢？劇本在男主的主線發(fā)展里同樣沒有說明。當(dāng)然給男主補(bǔ)完就更不可能了。在這樣的前提下，還套上了另一個典中典之其實(shí)內(nèi)心亞撒西，有那么點(diǎn)難蚌?？偨Y(jié)來看，這男主就給人一種想說什么但什么都沒說的便秘感覺。 在劇本載量（文字?jǐn)?shù)）不夠的情況下，又想搞單一主線的游戲結(jié)構(gòu)，個人感覺可以嘗試另一種方向，像Narcissus的形式。干脆就沒有配角，只有男女主日常對話和場景、心理描寫，同樣的等待死亡之主題，以文學(xué)的角度看，Narcissus能承載的內(nèi)核比eden豐厚太多。 第三個影響，愛情線進(jìn)度。這方面和劇情邏輯是拆不開的，所以放在一起說。女主設(shè)定是活了一百年的人造人，這一百年一直奉行的價值觀和生存方式，種一個月田就變成小女友每天要親親了。男主也是，看了一眼女主就動了守護(hù)萌物的念頭，打算補(bǔ)償姐姐之遺憾了?；诒救硕晏幠校@方面也沒法詳細(xì)解讀。總之覺得愛情這玩意雖然抽象，未免有點(diǎn)過于脫離現(xiàn)實(shí)。只從個人角度來說，白2的感情線進(jìn)展是我最能代入的。 總結(jié)來說，體量太小，還偏要搞這種單一主線的游戲結(jié)構(gòu)，上到世界觀架構(gòu)下到每一個角色的塑造都有不同程度的便秘感覺。一本小說可以將讀者拉到作者創(chuàng)造的邏輯世界中，而一篇故事就只能給出關(guān)鍵詞和主體架構(gòu)，剩余部分讓讀者自己編。以一篇故事的體量還想編給讀者聽，結(jié)果就是這么一部遺憾的作品。