作者 /?彼方

“或許最為重要的是，所有人都是從‘為了做出更好的作品’這個(gè)出發(fā)點(diǎn)去思考的。”

“剛才說到的那個(gè)‘響子幫’的老大，他的那個(gè)口音，我聽的時(shí)候就是一直在笑，（因?yàn)椋┪彝耆庀氩坏綍?huì)是這樣的效果。這樣一個(gè)完全超越了我的想象的東西，它帶給我的新鮮感真是太棒了?！?/p>

2023年5月9日，中國傳媒大學(xué)的中國廣告博物館內(nèi)，一部動(dòng)畫劇集的提前點(diǎn)映會(huì)正在進(jìn)行。映后，一位戴著鴨舌帽、講話有些靦腆的嘉賓，激動(dòng)地和在場觀眾們分享著他眼中動(dòng)畫超越自己對原作預(yù)想的部分，難掩興奮之情。

這位嘉賓的名字，叫做許先哲。

26歲時(shí)，此前完全沒有經(jīng)歷過系統(tǒng)美術(shù)教育的許先哲，決意離開此前從事的廣告行業(yè)，去做一件“自己真正想要做的事情”。在接下來的日子里，他的時(shí)間被海量的美術(shù)練習(xí)和歷史考據(jù)所占據(jù)，《史記》《隋書》《資治通鑒》等史書也成為了他案頭的?？?。

四年后，一名胡茬滿臉、風(fēng)塵仆仆的游俠——刀馬在他的筆下粉墨登場。第一話中，刀馬在西北大漠的客棧里，利落地收拾掉了一幫名為“響子幫”的通緝犯，就此拉開了漫畫《鏢人》的宏大序幕。

“‘鏢’，指的是受雇的武夫，其保護(hù)的目標(biāo)，亦指官府懸賞通緝的目標(biāo)。公元607年，當(dāng)朝皇帝殘暴無道、民不聊生，正值最黑暗的時(shí)代。身手不凡的鏢客刀馬行走于西域大漠，在躲避朝廷追殺的途中，他接下了一個(gè)目的地為長安的護(hù)送任務(wù)，本以為只是一趟簡單的護(hù)鏢，卻沒想到一路危機(jī)四伏，險(xiǎn)象環(huán)生。

——《鏢人》劇情梗概”

連載開始后5年，2020年，此時(shí)的《鏢人》在國內(nèi)漫畫圈早已是無人不知、無人不曉——三次登上日本NHK、獲《蠟筆小新》主編栗原一二、《犬夜叉》作者高橋留美子等多位日本漫畫人背書的《鏢人》，憑借其耐人尋味的劇情以及獨(dú)特的“劇畫”畫風(fēng)，收獲了海內(nèi)外大量讀者的認(rèn)可與喜愛。

《鏢人》漫畫在一眾業(yè)內(nèi)外朋友的祝福聲中，騰訊視頻于當(dāng)年8月8日宣布《鏢人》動(dòng)畫化，制作工作則交由曾制作《全職高手》《開封奇談》等知名國產(chǎn)動(dòng)畫作品、以作畫實(shí)力聞名的彩色鉛筆動(dòng)畫負(fù)責(zé)。?

?

可以說，頂級(jí)原作加上如此配置加持，也難怪在消息公布后的三年里，《鏢人》都可以算得上是國產(chǎn)動(dòng)畫愛好者最為關(guān)注的作品之一。

今年6月，萬眾矚目的《鏢人》動(dòng)畫終于在10城點(diǎn)映的熱烈氣氛下開播——前兩集精彩紛呈的動(dòng)作作畫，扎實(shí)還原的劇本改編，再配上驚艷開場的OP，再次讓其成為了當(dāng)季網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫中備受矚目的焦點(diǎn)。

那么，《鏢人》動(dòng)畫是在怎樣的背景下企劃的，它承載著行業(yè)怎樣的期待？動(dòng)畫的制作重點(diǎn)、難點(diǎn)集中在哪些環(huán)節(jié)，彩色鉛筆又是如何克服這些問題的呢？

就此，在第一季完結(jié)之際，動(dòng)畫學(xué)術(shù)趴有幸邀請到了《鏢人》動(dòng)畫的導(dǎo)演鄧志巍、史涓生，以及制片人牛秀宇，為我們從零開始，講述《鏢人》動(dòng)畫改編的前世今生。

01
“視頻平臺(tái)就像是一個(gè)大超市。”

“小的時(shí)候我經(jīng)常跟爸爸一起去租碟的店里面去看徐克的電影，比如《新龍門客棧》這樣的?！剁S人》整體的故事，就是會(huì)讓你找到老武俠的感覺。而且看漫畫的時(shí)候，你會(huì)發(fā)覺（許先哲的）故事以及分鏡設(shè)計(jì)是非常強(qiáng)的。我甚至?xí)幸环N感慨說，‘唉，這個(gè)手要是我的該多好’，哈哈。所以當(dāng)時(shí)問起說公司內(nèi)的制片老師有沒有誰想要接《鏢人》的時(shí)候，我就很積極地舉手了?！?/p>

談及自己接手《鏢人》動(dòng)畫的契機(jī)，騰訊視頻的制片人牛秀宇，回憶起了自己最初對《鏢人》原作漫畫的印象。

由于歷史發(fā)展路徑的原因，自2010年代前半起勢的國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫劇集，大多需要依托于國內(nèi)的視頻平臺(tái)——一般來說，視頻平臺(tái)是動(dòng)畫劇集的最大出資方，而動(dòng)畫公司則作為承制方負(fù)責(zé)項(xiàng)目的實(shí)際制作。

作為視頻平臺(tái)的代表，平臺(tái)方制片人可以說是項(xiàng)目的最主要負(fù)責(zé)人之一。他們不僅需要在項(xiàng)目前期完成大量與項(xiàng)目企劃、團(tuán)隊(duì)組建相關(guān)的工作，更需要全程參與到項(xiàng)目的中期制作乃至作品播出前后的宣傳工作當(dāng)中，對制作進(jìn)度、項(xiàng)目成本、宣傳公關(guān)等多個(gè)環(huán)節(jié)進(jìn)行把控和監(jiān)督。

牛秀宇擔(dān)任制片人的部分網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫劇集“借用內(nèi)部的一個(gè)邏輯，我們會(huì)用這樣一個(gè)之前聊天時(shí)的說法——其實(shí)視頻平臺(tái)就像是一個(gè)大超市，一方面進(jìn)貨銜接創(chuàng)作者，另一方面賣貨對接用戶，我們要做的事情，其實(shí)是希望能把這個(gè)超市做大做強(qiáng)。那平臺(tái)制片要考慮的是平衡兩者之間的需求，而要想實(shí)現(xiàn)這樣的目標(biāo)的話，你就需要有不同品類或者屬性的商品，去滿足不同用戶的訴求。因?yàn)橛脩粢彩菚?huì)變的，那作為平臺(tái)也需要關(guān)注用戶喜好的變化。

當(dāng)時(shí)選中《鏢人》的原因，是因?yàn)殡S著行業(yè)和用戶的成長，平臺(tái)會(huì)發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在的用戶有新的需求，那我們內(nèi)部也在思索，這是不是開發(fā)像《鏢人》這類項(xiàng)目的好時(shí)機(jī)。在通過我們內(nèi)部評估調(diào)研之后，覺得是一個(gè)可以開拓的新賽道的。在這個(gè)情況下，才催生了這部作品的出現(xiàn)。

”寫實(shí)風(fēng)格、武俠題材、有著良好的漫畫原著口碑和粉絲基礎(chǔ)、適合改編為二維…...牛秀宇解釋說，面對當(dāng)時(shí)二維作品中以都市異能、玄幻修仙類型的內(nèi)容為主的情況，《鏢人》在其對應(yīng)的賽道上，是可以用“獨(dú)一份”這個(gè)詞來形容的。而上線之后，他們也發(fā)現(xiàn)《鏢人》，確實(shí)是平臺(tái)用戶希望和想要看到的類型作品。

不過，即便拋開平臺(tái)的訴求，對牛秀宇而言，其實(shí)她自己對于《鏢人》也還有著另一個(gè)層面上的情懷——作為一名閱讀著各式漫畫成長起來的漫畫迷，牛秀宇曾親眼見到過自己喜歡的黑白頁漫作者迫于市場的壓力轉(zhuǎn)型彩漫并最終停更、退圈。這件事情至今仍讓她難以忘懷，也愈發(fā)對堅(jiān)持黑白漫畫創(chuàng)作的漫畫作者感到欽佩與動(dòng)容。

誠然，在如今國內(nèi)漫畫行業(yè)原創(chuàng)作品羸弱，彩色條漫、網(wǎng)文漫改盛行的大背景下，牛秀宇的訴說，其實(shí)也與《鏢人》在另一個(gè)層面上面對的產(chǎn)業(yè)現(xiàn)實(shí)暗合。

而當(dāng)平臺(tái)選定了其要開發(fā)的作品之后，制片人的工作，也就正式開始了。

牛秀宇告訴我們，在制作公司介入之前，平臺(tái)制片人的角色其實(shí)更像是一位“項(xiàng)目經(jīng)理”或是“企劃人”——

“在沒有確定制作公司的情況下，平臺(tái)制片人首先要做的，是要對IP的開發(fā)方向進(jìn)行把握。前期的時(shí)候，更多地是去完成一個(gè)類似于‘IP開發(fā)計(jì)劃書’這樣的內(nèi)容。它不僅是說我要關(guān)注在這一季的內(nèi)容，而是要去著眼整個(gè)IP的規(guī)劃，思考具體要做幾季、到底是5年還是10年的規(guī)劃等等，也會(huì)跟我們的運(yùn)營團(tuán)隊(duì)溝通平臺(tái)用戶具體的需求和他的喜好。除此以外，我們也會(huì)去確定比如整個(gè)項(xiàng)目的受眾是哪些人、我們想做的美術(shù)是哪個(gè)方向、作品需要達(dá)到一個(gè)怎樣的質(zhì)量等等?！?/p>

經(jīng)由制片人之手，事實(shí)上《鏢人》動(dòng)畫在企劃階段，就已經(jīng)有了相當(dāng)明確、細(xì)致的規(guī)劃。不過，制作一份高規(guī)格的企劃書，其實(shí)也只是一個(gè)動(dòng)畫項(xiàng)目的開始。

從漫畫改編的層面上來說，《鏢人》作為一部基調(diào)如此寫實(shí)、嚴(yán)肅的武俠漫畫作品，其在制作層面上也勢必難以用風(fēng)格化的技法以及演出取巧。制作團(tuán)隊(duì)在文本編排、作畫水平等多個(gè)方面，都將面臨來自觀眾的直接檢驗(yàn)。

因此接下來，在指派一位有情懷和責(zé)任感的制片人、對項(xiàng)目進(jìn)行合理與清晰的規(guī)劃之余，選定一支飽經(jīng)歷練、制作扎實(shí)，且對原著抱有充分的理解與尊重的動(dòng)畫制作團(tuán)隊(duì)，就成了動(dòng)畫制作的關(guān)鍵。

意料之外、情理之中，在經(jīng)歷了激烈的比稿廝殺之后，隨著大漠的風(fēng)聲與打鐵的鏗鏘聲漸起，那支在社交平臺(tái)上瘋轉(zhuǎn)的《鏢人》PV1，為所有人揭曉了答案——

02
“你應(yīng)該知道《無皇刃譚》吧？”

說起國內(nèi)在2010年后成長起來的國內(nèi)二維動(dòng)畫公司，很少有哪個(gè)團(tuán)隊(duì)會(huì)因?yàn)槟骋粋€(gè)具體制作環(huán)節(jié)的突出表現(xiàn)，而為動(dòng)畫愛好者們所討論和記憶。

但特例也不是沒有，就比如《鏢人》動(dòng)畫的制作團(tuán)隊(duì)——彩色鉛筆。在很大程度上，從其創(chuàng)立的那一刻起，它就和“作畫”兩個(gè)字深深地綁在一起。

*作畫MAD：一種依據(jù)某一特定主題，將對應(yīng)原畫師制作的鏡頭進(jìn)行剪輯并配上音樂的集錦視頻。

成立于2014年，彩色鉛筆的創(chuàng)始成員們，無一例外都是原畫師。在那個(gè)“作畫”的概念在國內(nèi)還未普及、網(wǎng)上沒有大量參考資料，原畫集也極難入手的年代，他們只能單純地依靠逐幀暫停動(dòng)畫成片、來回重復(fù)播放，以此來研究國內(nèi)外原畫師的作畫手法。

在國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫發(fā)展初期的艱苦條件下大膽探索，不少彩色鉛筆的員工也因此早早成為了國內(nèi)知名的一線原畫師。近十年過去，“制作質(zhì)量過硬”“作畫大手坐鎮(zhèn)”“在日本知名作品中也很活躍”這樣的印象，也隨著《全職高手》《幻游獵人》等作品的傳播延續(xù)至今。

“當(dāng)時(shí)（騰訊視頻）跟我們提出意向的時(shí)候，其實(shí)我們是受寵若驚的。因?yàn)槲液弯付际恰剁S人》的粉絲，就會(huì)覺得錯(cuò)過它的話就太可惜了。比稿的時(shí)候，時(shí)間只有一個(gè)月的，其實(shí)我們也是抱著一定要拿下的心態(tài)去做的，最后做出來我們覺得也是很滿意。我們直接做了一段刀馬和豎的小動(dòng)畫，這個(gè)片子后來也播了，就是《鏢人》的PV1?！编囍疚∵@樣回憶當(dāng)初參與比稿時(shí)的情景。

作為社內(nèi)極為重視的作品，《鏢人》最終是由鄧志巍、史涓生兩位創(chuàng)始人以雙導(dǎo)演的形式親自上陣執(zhí)導(dǎo)的。

具體而言，這兩位從公司成立前就“一起熬夜、畫卡、打游戲”的老搭檔，在前期會(huì)一起找參考、畫草圖，并就劇本和美術(shù)設(shè)定進(jìn)行大量的腦暴。進(jìn)入中期制作，他們則以單集為單位進(jìn)行分工，但側(cè)重依舊有所不同——

“我們從剛認(rèn)識(shí)開始一直是這樣去合作了。我們彩鉛內(nèi)部作為導(dǎo)演，可能跟外面一般的情況不太一樣，就像我這次，既要去管劇本、分鏡，同時(shí)最主要的工作還包括修卡*，實(shí)際上相當(dāng)于是把很多工作都結(jié)合到一起去做了。那這樣的情況下，一個(gè)人肯定是做不過來的，所以后面聲音那些就是環(huán)節(jié)，其實(shí)都是小巍去做，我就沒有去管那些了?！笔蜂干f道。
卡：卡即鏡頭?！靶蘅ā敝甘蜂干鳛樽鳟嫳O(jiān)督，需要對原畫師提交的原畫進(jìn)行修正。

解釋清了分工，二人談及此次《鏢人》的制作，首先就用“肅殺”兩個(gè)字，概括了團(tuán)隊(duì)對于動(dòng)畫整體氛圍的定調(diào)。

在史涓生看來，《鏢人》和《東邪西毒》等經(jīng)典武俠作品一樣，主題十分嚴(yán)肅、對于一些暴力血腥場景的表現(xiàn)也非常直接。總體而言，會(huì)給人以一種肅穆、寫實(shí)的“時(shí)代劇”印象。

這樣的定調(diào)首先影響到的，就是《鏢人》動(dòng)畫的畫面風(fēng)格——為了展現(xiàn)了肅殺的氣質(zhì)，彩鉛團(tuán)隊(duì)選定了一種“介于黑白和彩色之間”“近似于膠片電影”的調(diào)色風(fēng)格。

正片的動(dòng)作設(shè)計(jì)也隨之做了巨大的調(diào)整，尤其特效作畫的發(fā)揮空間被大大壓縮，只留下冷兵器相交時(shí)的煙與火光。此外，團(tuán)隊(duì)還邀請了專業(yè)的武術(shù)指導(dǎo)，來輔助鏡頭、動(dòng)作的調(diào)度和設(shè)計(jì)，力求動(dòng)作的真實(shí)和爽快感。

“你應(yīng)該知道《無皇刃譚》*吧？我至今都覺得它是這一類型動(dòng)畫的巔峰，對我的影響特別深。我也是從那時(shí)開始，直到現(xiàn)在都一直在學(xué)習(xí)它，希望能去做一部這種類型的片子?！笔蜂干a(bǔ)充道。
*《異邦人：無皇刃譚》：由安藤真裕執(zhí)導(dǎo)、動(dòng)畫公司Bones制作的經(jīng)典動(dòng)畫電影，其中有大量為動(dòng)畫迷稱道的武打作畫鏡頭。

而或許不用過多思考，我們也不難發(fā)現(xiàn)，要做出一部具有“肅殺”氣質(zhì)的動(dòng)畫，光靠上述提到的這些也仍是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的——例如，作為一部以真實(shí)歷史為背景的作品，對相應(yīng)時(shí)代的嚴(yán)謹(jǐn)考據(jù)，就是其中非常關(guān)鍵和必須的一環(huán)。

鄧志巍介紹道，《鏢人》團(tuán)隊(duì)在對于建筑和環(huán)境風(fēng)貌的還原、再現(xiàn)方面，可以說是“盡了全力”的，比如哪怕是背景當(dāng)中桌子上的器皿、屋內(nèi)的通風(fēng)窗等細(xì)節(jié)，在他眼中都是“極具人文特征”、需要去結(jié)合演出盡可能仔細(xì)還原的。

而為了更好地還原西北大漠的環(huán)境，《鏢人》團(tuán)隊(duì)還前往了地處羅布泊的無人區(qū)采風(fēng)。通過技術(shù)手段獲取當(dāng)?shù)刭N圖信息之余，團(tuán)隊(duì)也一并錄下了大量風(fēng)沙的聲音和聲效。這些內(nèi)容，都為后續(xù)的相關(guān)制作環(huán)節(jié)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

不過，如果我們再細(xì)致地去審視這部作品，則會(huì)發(fā)現(xiàn)整個(gè)《鏢人》動(dòng)畫的制作團(tuán)隊(duì)，其“盡了全力”的表現(xiàn)還不僅如此——

例如，他們邀請了曾制作《電鋸人》ED5的著名華人原畫師無念（周浩嵩）擔(dān)任OP演出，以打造一個(gè)令所有觀眾都為之驚嘆的開場；此外，作為一支以作畫水平而知名的動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)，他們又必須無時(shí)無刻地思考，如何在作畫難度極高的情況下，去呈現(xiàn)出最好的演出效果。

不過，《鏢人》這部作品中的作畫難題，卻遠(yuǎn)非僅僅依靠動(dòng)畫師們?nèi)ァ案巍本湍茼樌鉀Q的——在這一方面，團(tuán)隊(duì)遇到的問題，也遠(yuǎn)比想象中的要更加復(fù)雜。


03
“騎在馬背上，是會(huì)顛簸的”

在以動(dòng)畫制作公司日常為主題的知名日本動(dòng)畫《白箱》當(dāng)中，曾出現(xiàn)過這樣一個(gè)有趣的情節(jié)：作為公司制作進(jìn)行的女主角宮森葵，其所在的動(dòng)畫公司為了動(dòng)畫表現(xiàn)力，決定要在作品最終話的最高潮處不使用三維、而用二維手繪的方式，繪制一個(gè)角色騎馬在馬群當(dāng)中逃亡的鏡頭。

然而，由于繪制的難度極高、現(xiàn)今許多的原畫師都沒有繪制馬匹動(dòng)作的經(jīng)驗(yàn)，宮森葵苦于找不到合適的人選，以至于最后還去求助了以知名動(dòng)畫導(dǎo)演庵野秀明為原型的角色。

結(jié)果沒想到，經(jīng)過提點(diǎn)，宮森葵發(fā)現(xiàn)能畫馬奔跑場景的原畫師就在身邊——一位平日里和同事交流不多、如今也不和同事一起畫萌系動(dòng)畫的老前輩就是最佳人選。在大家的努力下，最終這一鏡頭順利制作完成。而在這一動(dòng)畫的“戲中戲”當(dāng)中，實(shí)際的原畫繪制，則是由知名原畫師井上俊之完成的。

從這個(gè)小插曲當(dāng)中，不難看出馬匹動(dòng)畫的繪制，在二維動(dòng)畫當(dāng)中繪制的難度——這是一項(xiàng)極其考驗(yàn)原畫師基本功的技術(shù)活。而相信只要你了解《鏢人》原著，也就會(huì)明白《鏢人》動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)將要面對的是什么了——以西北大漠為背景舞臺(tái)的原著，就有著大量騎馬追逐的戲碼。

“首先我們這次是引入了動(dòng)捕技術(shù)的，所以常規(guī)的一些馬的動(dòng)作，比如跑步，其實(shí)相對來說還好，因?yàn)槲覀冇腥S技術(shù)做輔助，能夠給原畫很好的參考。但馬上動(dòng)作最難的部分，是'馬跑步以外的動(dòng)作'，這就需要原畫師自己去發(fā)揮了?！?/p>

史涓生所說的、引入動(dòng)作捕捉和三維建模參考后仍不能解決的動(dòng)作，指的是“馬扭轉(zhuǎn)頭部”“馬在追逐中摔倒”等等只能使用傳統(tǒng)的Layout來進(jìn)行鏡頭設(shè)計(jì)的動(dòng)作。而除了這些關(guān)于馬自身的動(dòng)作設(shè)計(jì)，經(jīng)歷了《鏢人》洗禮的史涓生，還有覺得更為棘手的部分。

“你看第10集阿育婭的幾場追逐戲，就是她會(huì)和很多的追兵騎在馬上戰(zhàn)斗（的鏡頭），這些是我們花了大量的時(shí)間去畫的。它的難點(diǎn)在于，因?yàn)槿蓑T在馬背上，是會(huì)顛簸的——這本身就是一種需要繪制的動(dòng)畫。然后在此基礎(chǔ)上還要加入打斗、配合節(jié)奏，那這個(gè)就是最難的了，一不小心就容易做得很呆板?！笔蜂干f。

談及馬的作畫問題，鄧志巍向我們補(bǔ)充道，針對跑馬的場景，其實(shí)團(tuán)隊(duì)還試著請過外部的馬術(shù)老師來指導(dǎo)，團(tuán)隊(duì)也拍攝過大量的素材以供原畫師以及三維方面參考，但其相應(yīng)的難度依舊存在，免不了“大量的嘗試”。

誠然，《鏢人》給制作團(tuán)隊(duì)所帶來的制作困難，有很多都是并非能通過取巧的方式去規(guī)避的。其考驗(yàn)的，是團(tuán)隊(duì)在技術(shù)積累、作畫水平、團(tuán)隊(duì)決心等方面的“硬實(shí)力”。

不過作為一個(gè)商業(yè)項(xiàng)目，資源是有限的，檔期也是確定的，大量的嘗試也同時(shí)意味著時(shí)間和預(yù)算上的消耗。在解決這些問題方面，我們同樣需要了解的，還有制片對待這些問題的態(tài)度。

“對我們來說，《鏢人》作品的效果是我們最看重的。那團(tuán)隊(duì)去試用一些新的技術(shù)、或者說試用一些新的表現(xiàn)手法，我都是認(rèn)可的。而且如果試驗(yàn)的方式跑通了的話，其實(shí)后面很多項(xiàng)目是也是可以復(fù)用的。而即便說團(tuán)隊(duì)跑不通，或者說遇到了一些難題，其實(shí)后續(xù)我們也可以總結(jié)整體的經(jīng)驗(yàn)或者教訓(xùn)，這樣下一部就能（做得）更好。這些對于行業(yè)而言，也都是必要的。”

牛秀宇坦言道，其實(shí)包括第二集中的部分鏡頭在內(nèi)的很多制作部分，團(tuán)隊(duì)內(nèi)都曾遇到過在“堅(jiān)持嘗試新方案”和“直接選PlanB用常規(guī)方式處理”之間二選一的情況，其中有過爭吵，有過妥協(xié)，也有過失敗。但不管怎樣，或許最為重要的是，所有人都是從“為了做出更好的作品”這個(gè)出發(fā)點(diǎn)去思考的。

從這個(gè)意義上來說，《鏢人》動(dòng)畫這部作品本身，也確實(shí)可以算得上是平臺(tái)與制作團(tuán)隊(duì)之間，合作、磨合、共同拼搏而來的成果。

結(jié)語

在采訪的過程中，我一直在思考的一個(gè)問題是，面對《鏢人》動(dòng)畫這樣的項(xiàng)目，除了上述提到、為項(xiàng)目本身進(jìn)行的各種嘗試，似乎仍無法完全解釋，為什么這部作品會(huì)以如今的形態(tài)呈現(xiàn)在觀眾面前。

這種疑惑，一直持續(xù)到采訪最后，鄧志巍向我們說出了一段關(guān)于《鏢人》動(dòng)畫的秘聞——自覺團(tuán)隊(duì)的經(jīng)驗(yàn)不足、難以應(yīng)付《鏢人》動(dòng)畫帶來的制作挑戰(zhàn)，彩色鉛筆事實(shí)上此前還曾向日本傳奇動(dòng)畫制片人丸山正雄求助，并在此后參與到了《Pluto》《武士彌助》等動(dòng)畫劇集的制作當(dāng)中，以學(xué)習(xí)寫實(shí)向動(dòng)畫作品的制作經(jīng)驗(yàn)。

“就像我之前分享時(shí)說的，作為公司的導(dǎo)演，其實(shí)公司內(nèi)部已經(jīng)沒人來改我們的卡了，但是我們畫《Pluto》《武士彌助》的時(shí)候，對方的作畫監(jiān)督都是五、六十歲那一輩的作畫大佬，甚至我還看到了大平晉也*的手稿。這些前輩來改我和涓以及我們公司員工畫的卡，對我們來說就是在對《鏢人》動(dòng)畫進(jìn)行人才上的儲(chǔ)備?！?br>*大平晉也：日本知名原畫師

針對《鏢人》動(dòng)畫的準(zhǔn)備，其實(shí)早在項(xiàng)目開始前，就已經(jīng)以另一種形式開始了。

而回看《狐妖小紅娘》《一人之下1》等網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫黎明期的作品，直到近期各有亮點(diǎn)、在制作方面愈發(fā)風(fēng)格化的《大王饒命》《全職高手》《龍族》等近年熱門二維動(dòng)畫作品，騰訊視頻作為視頻平臺(tái)，在動(dòng)畫行業(yè)的積累，其實(shí)也幾乎可以以十年為計(jì)了。

或許，這才是《鏢人》動(dòng)畫能夠如此走到觀眾面前的真正原因吧。

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